дохода.
То есть, тут как с автомобилем — если дано, то будет легко и необременительно.
Но успешное статьеписательство вовсе не фокус.
Именно поэтому в наше время слово «журналист» довольно бессмысленное. Оно не означает вовсе ничего. И всякий человек, взятый с улицы, может быть журналистом.
Тут три фактора:
Во-первых, тема — работа с темами, которые не всем доступны. Например, если человек пишет о недвижимости, и сам риэлтер. Он не просто пересказывает релиз, но и объясняет, что к чему. Золотое перо «Коммерсанта» Тимофеевский, человек весьма успешный, говорил, что лучше возьмёт историка или политолога писать о политологии, экономиста — об экономике, а вот журналиста с журфака не возьмёт никогда. Когда я предложил своим студентам разобрать эту статью Тимофеевского, то получил двадцать возмущённых бессвязных сочинений с ворохом грамматических ошибок.
А один юноша, читавший советские журналистские учебники, возмущённо вскрикнул: вы не объяснили нам сверхзадачу статьи. Мне тогда казалось, что это инсценировка старого анекдота про актёра, что нанялся сниматься в порно и пришёл к режиссёру за указаниями по "рисунку роли", "сверхзадаче" и прочему Станиславскому.
Во-вторых, фактор стиля — ну, это колонки. Никаких особенных знаний для них не нужно. В подавляющем количестве случаев автор колонки отталкивается не от уникальной информации, а от известной или вовсе от бытового случая и апеллирует к эмоциям — «Доколе будут эти мужики…» или «Доколе будут эти бандеровцы» — эта обобщённая кадровая позиция называется «циничная колумнистка».
С циничной колумнисткой интересная история. Она ведь пишет по одним и тем же лекалам — я их много помню, разных — Радулову какую-то, и прочих.
Были и разновидности. Вот Божена Курицына была немного другое явление. Божена прославилась постами, а не статьями. Дело в том, то она называлась как бы «светский хроникёр», хотя была никакой не светский и не совсем хроникёр. Она писала широко обсуждаемые посты и печатала новости из жизни тех, кто хочет засветиться. Светская хроника — это ведь настоящий высший свет, проникновение светские тайны, а не репортаж с премии.
А у неё была хронгика-лайт, некий обман, вроде демонстрации в норковой шубе.
Известность она получила как разъярённая фурия, которую оскорбляют многочисленные хамы.
Итак, в этот колумнистский пул она не входит.
А с ним всё просто, я могу даже расписать алгоритм написания этой статьи-колонки.
Этот алгоритм работает при минимальной вовлечённости в тему. Тут ведь, к примеру, настоящий цыничный колумнист работает по принципу айкидо — не он сочиняет слова, которые должны вызвать эмоциональный всплеск. Всплеск будет обеспечен не им, а внутренними эмоциональными силами читателей. Это примерно так же, как войти в комнату, крикнуть «Колорады!» и выйти — там, внутри, сами все передерутся.
Вообще, (если отбросить обыденное остроумие), то все эти колонки — основаны на очень интересном социальном механизме.
Он называется «Вы — говно».
При этом срабатывает такой же механизм, как в горячо мной любимом мультфильме про Громмита, когда масса рычагов и пружин приводят в движение весь дом. Только рычагов и пружин тут меньше.
Одни сразу говорят: «мы — не говно», другие переводят стрелки на других: «они — говно, а не мы».
Третьи сразу дают отлуп: «это он — говно».
Пересказ таких текстов очень прост: «все люди, кроме некоторых, — говно».
Но это идея, а я говорю о пересказе надстройки, а не базиса.
Иногда надстройка оказывается, как говорят математики, вырожденной.
Кстати, вот интересное дело: все эти эмоциональные колонки «от настроения» при их защите должны проверяться на осмысленность очень простым способом.
Пересказом содержания в одном предложении. Это возможно с любым текстом, вопрос в том, как выглядит это финальное предложение.
Я забыл сказать, что автором в таком жанре должна быть симпатичная женщина (никогда не видел пропавшей куда-то колумнистки Радуловой, но говорили, что она — симпатичная).
То есть им может быть пожилой мужчина, похожий на жабу, но эффект будет не тот.
И вот крутится этот бесконечный уоллес-грометовский механизм: одним — зарплата, другим — психотерапевтическое выговаривание.
Для того, чтобы писать статьи о недвижимости, нужны определённые знания.
Для того, чтобы писать колонку о кино, нужно отсмотреть много фильмов, знать языки, чтобы мотаться на фестивали и отсматривать фильмы на ранней стадии и проч. Или вот есть научная журналистика тоже немного другая. Там нужно не добывать информацию, а, наоборот, фильтровать — то есть, распознать шарлатана. Или пересказать неспециалисту научную новость так, чтобы ничего не перепутать. Кстати, именно это и имел в виду Тимофеевский, когда говорил, что успех за специалистом, умеющим писать, а не умеющим писать журналистом, который суётся без спросу в разные области человеческой деятельности.
Путевая журналистика или журналистика горячих точек — сильно зависит от контактности человека и его бытового ума. Там журналист собирает материал, а колумнист — нет. Поэтому у тех, кто слабо знаком с узкими темами, надеется последнее прибежище — вот эти колонки о человеческих отношениях.
С колонками — совершенно другое, там важна фигура колумниста.
Многим пришлось пройти унылым путём скандализации и гражданскихо браков, да и то не у всех вышло стать на этом модными колумнистами.
Вот путевая журналистика или журналистика горячих точек — совсем другое. Там журналист собирает материал, а колумнист — нет. Или вот есть научная журналистика тоже немного другая. Там нужно не добывать информацию, а, наоборот, фильтровать — то есть, распознать шарлатана. Или пересказать неспециалисту научную новость так, чтобы ничего не перепутать. Кстати, именно это и имел в виду Тимофеевский, когда говорил, что успех за специалистом, умеющим писать, а не умеющим писать журналистом.
Поэтому у тех, кто слабо знаком с узкими темами, надеется последнее прибежище — вот эти колонки о человеческих отношениях.
Что касается базовых знаний о письме, то есть о самом механизме написания текста, то в нашей ассоциации с автомобилем, это: где тормоз, а где сцепление, надо чувствовать габариты, если попал в занос, знать, куда крутить руль, то теоретические ответы тут довольно простые.
Сперва представить себе основную идею, понимать, что текст состоит из зачина, основной части и ударной концовки, что одна статья должна быть посвящена одной понятной идее (а не двум или трём), писать нужно коротко, будто рассказываешь анекдот, и вычистить из своей письменной речи все вводные или лишние слова — наше обычное устное мекание и экание.
Вот и всё.
Извините, если кого обидел.
30 мая 2014
История про то, что два раза не вставать (2014-05-31)
Был
