Зевксисом, показал Зевксису свою картину. Зевкис попытался откинуть занавеску, однако она оказалась нарисованной.
Волошин М. О смысле катастрофы, постигшей картину Репина // Собрание сочинений Т. 3. Лики творчества. О Репине. Суриков. — М.: Эллис Лак, 2005. С. 93.
Грабарь Игорь Эммануилович (1871–1960) — русский художник, искусствовед и реставратор. Член Императорской академии художеств, член Академии художеств СССР (1947), академик АН СССР (1943). С 1913 по 1925 — попечитель Третьяковской галереи.
Каверин В.Эпилог. — М.: Московский рабочий, 1989. С. 179.
Лебедев-Полянский П.Критика // Литературная энциклопедия. Т. 5. — М.: Издательство Коммунистической академии, 1931. С. 668.
Это Павел Басинский в интервью Николаю Караеву говорит: «Критик — как андерсеновский мальчик, он должен прийти и сказать, что король голый, даже если он не голый, понимаете, или не до конца голый…»
Краткая российская энциклопедия. Т 2. (К-Р). — М.: Оникс 21 век, 2003. С. 334.
Зиммель Г.Руина. Эстетический опыт (1907) // Зиммель Г. Избранное. Т.2. — М.: Юрист, 1996. С. 127–131.
Ухналёв А.Руины — овеществленное время // В тени «Больших стилей». Материалы VIII Царскосельской научной конференции. — СПб., 2002. С. 14.
Тут, как справедливо пишет Шпеер, важен вопрос материалов — советский конструктивизм умирал в муках, потому что бетон там был армирован соломой, а не потому что он был некрасив.
Шпеер А.Воспоминания. — Смоленск: Русич; Москва: Прогресс,1997. С. 123.
Ср. также «И всегда вокруг его эстетизма реяли какие-то легкие тени скандала. Он нисколько, например, не растерялся, когда шестьдесят бостонских студентов нарядились в такие же короткие брюки, как он, и во время его лекции, с такими же подсолнечниками в руках, демонстративно прошагали перед ним при одобрительных возгласах публики; когда в американских ресторанах в него швыряли тарелками, когда разбивали стекла его экипажа: эта стихия была для него родная. Не только рекламу, но и анекдот сделал он из своей апостольской миссии! Свой символ веры превратил в оффенбаховщину! Рассказывают, например, что его прихотливые взоры были однажды возмущены неэстетичными лохмотьями какого-то нищего, которого он постоянно наблюдал из окна, и вот он решил заказать бедняку „идеальное нищенское рубище“ — картинное и живописное. Взял этого человека к лучшему своему портному, одел его по последней моде и потом самолично наметил, в каких местах нужно прорезать дыры и где сделать симметрические, гармонические пятна, дабы впредь у него перед взорами не было (даже на улице!) никаких неизящных впечатлений». Корней Чуковский «Оскар Уайльд».
Паустовский К. Оскар Уайльд / Собрание сочинений в 6-ти томах, Том 5. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1958. С. 596.
Альперович К.Годы работы над системой ПВО Москвы (1950–1955). (Записки инженера). — 2003.
Постановление СМ СССР № 3389–1426 от 09.08.1950 г. — М., Кремль.
Кисунько Г.Секретная зона: исповедь генерального конструктора. — М.: Современник, 1996. С. 29–55.
Ерохин Е. Ракетный щит Москвы (рус.) // Крылья Родины. — М., 1999. — № 11. С. 17–18.
Коровин В., Фомичев А. Ракеты для защиты северной столицы. // Авиапанорама. Ноябрь-декабрь 1996 г. С. 30.
Zbigniew Przęzak, płkrez. mgrinż. System obrony przeciwlotniczej Moskwy — PZR S-25 (SA-1 Guild).
Стругацкий А. и Б.Обитаемый остров. — М.: Текст, 1993. С. 89.
Михайловский Б. Творчество Горького и мировая литература 1892–1952. — М.: Наука, 1965. С. 100.
Горин Г. Формула любви // Горин Г. Избранное. — М.: ЭКСМО, 2000. С. 344.
Вересаев В. Воспоминания // Вересаев В.Собрание сочинений в 5 т. Т. 5. — М.: Правда, 1961. С. 298.
Суров Анатолий Алексеевич (1910–1987) — советский драматург и театральный критик. Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1949) и (1951). По слухам, многие пьесы Сурова были написаны «литературными неграми» в виде которых выступали те самые «безродные космополиты». Анатолий Гребнев вспоминал: «…писал за Сурова критик Яков Варшавский. Щекотливость ситуации заключалась в том, что Суров был, как вы уже догадались, одним из непримиримых разоблачителей так называемых безродных космополитов, пожалуй, самой одиозной фигурой всей этой кампании, а критик Варшавский был её жертвой. Он входил в основной список космополитов наряду с такими людьми, как Юзовский и Гурвич. Таким образом, Суров как бы лишил Варшавского средств к существованию и он же их Варшавскому предоставил, произнеся, по-видимому, всё ту же сакраментальную фразу: „Тебе что, деньги не нужны?“ Уж не знаю, как они там трудились вместе, гонитель и гонимый: принадлежала ли Сурову по крайней мере тема или фабула, или, может быть, он даже водил пером, поскольку был человеком пишущим, даже, говорят, неплохим журналистом. Как бы то ни было, уже годы спустя, в конце пятидесятых, известный киновед, заместитель редактора „Искусства кино“ Яков Варшавский предъявит бывшему драматургу Сурову судебный иск о признании за ним, Варшавским, авторских прав на пьесы „Зелёная улица“ и „Рассвет над Москвой“. В доказательство будут представлены черновики и… партбилет с членскими взносами от сумм, полученных в своё время от Сурова…» (Гребнев А. Записки последнего сценариста. — М.: Алгоритм, 2000. С. 202.)
Барт Р. Смерть автора // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. — М.: Прогресс, 1989. С. 387.
Березин В. Массовая и элитарная // Березин В. Актуальная культура, «Октябрь», 2000, № 1. С. 123.
Якобсон Роман Осипович (1896–1982) — литературовед и лингвист, с 1920 года работал в Чехословакии, с 1941 года жил в США. На надгробном камне его значится: russkijfilolog.
Якобсон Р.Стихотворные прорицания Александра Блока // Якобсон Р. Работы по поэтике. — М.: Прогресс, 1997. С. 258.
