У нас отбирают слова, ставят под сомнение их смысл, лишают возможности говорить о себе. Всё это уже тревожно и опасно.
Нужна кропотливая и взвешенная работа филологов, писателей по составлению рекомендованного списка сопоставлений с иностранным яыком. Нужно дать рекомендации к употреблению там, где это возможно, русских слов, вместо иностранных, я сказал об этом на встрече у президента. Делали же это в XVIII веке в ответ на богатые иноземные заимствования Петра I Ломоносов, Державин, Фонвизин, Карамзин (кислород, благотворительность, взыскательность, вольнодумство, ответственность, промышленность, рассудительность, таинственность и десятки других).
Мы должны в этом смысле составить и "список возвращения" старых, но коренных русских слов. Этот список начал в своё время А.И. Солженицын. Здесь и для нас большое поле деятельности.
И хочу выразить оптимизм, что Россия, её люди во многом очнулись. Они сбрасывают с себя иго информационных фантомов и затуманенных слов, вырабатывают иммунитет против них. Но для этого нужны ещё наши большие общие усилия.
Вопрос о русском языке - это главный вопрос писательских организаций, который должен встать в нашу повестку дня, в нашу оценку работы писателей. Без участия писателей России в дальнейшем развитии, пропаганде, защите русского языка немыслимо наше существование.
Екатерина Ненашева
11 апреля 2013 0
Выставка в Политехе
Здесь солируют пронзающие удары многотонного железа и суровый скрежет ледяного металла. Второй партией - бойкие щелчки рабочего станка. У двигателя - тоже есть жизнь. Настоящий художественный ноктюрн космического корабля можно услышать в работах Елены Самородовой и Сергея Сонина. В Политехническом музее стартовала выставка "Стратегическое наследство", главные герои которой - ракетные двигатели.
"Стратегическое наследство" - совместный проект российского предприятия по разработке жидкостных ракетных двигателей НПО "Энергомаш" и московских художников Сергея Сонина и Елены Самородовой. На выставке представлены фотографии и видеоинсталляция, а также детали рабочих двигателей. Неожиданный творческий союз "Энергомаша" с Самородовой и Сониным из группы "Свинец и кобальт" - выразительный художественный эксперимент, позволяющий зрителю стать частью поистине завораживающего и таинственного рождения двигателя для космических кораблей. По мнению художников, этот процесс всецело метафизичен, является метафорой творчества и одновременно воскрешает в памяти идеи русского космизма, энтузиазм великих конструкторов: Циолковского, Королёва, Глушко. Русские космисты считали, что человек находится в постоянном процессе роста, что это существо сознательно-творческое, призванное к преобразованию не только внешнего мира, но и собственной внутренней природы. Рождения ракетного двигателя может являться неким символом сдвигов Бытия, органических процессов Вселенной.
"Я считаю, что научная мысль должна переходить в пространство художественного виденья. С нашей стороны это попытка привлечь внимание к космической отрасли... Хочется, чтобы молодежь активно шла в науку - без этого не может быть энергичного развития. Эта выставка показывает космическую отрасль с очень необычного ракурса", - говорит директор НПО "Энергомаш" Владимир Солнцев.
"Виденье художников становится метафизическим узлом, - утверждает куратор выставки Юлианна Бачманова, - объект без всяких придумок - и есть этот метафизический узел. Сергей Сонин и Елена Самородова развивают направление физико-романтическое, отчасти питерское. Чистота форм, где каждый предмет, изваяние - это герб, наградной знак. На фотографиях представлены только фрагменты двигателей - и все они совершенны. "Энергомаш" показался нам неким Шварцвальдом. Зрителю может вспомниться графика Ганса Гигера, но в фотографиях, представленных здесь, чувствуется защитник, предок, чуринга. Своеобразные наградные знаки, гербы, медленное и тщательное наблюдение за процессом. Никакой рекламы, никакого соц-арта. Прямого иллюстрирования процесса нет. Есть только энергия "Энергомаша", есть искусство".
Основой эскпозиции стали так называемые "портреты вещей" - здесь можно увидеть фрагменты узлов жидкостных ракетных двигателей, камеру сгорания реактивного двигателя, ракету-носитель "Циклон"...В зале Политехнического представлены жидкостный ракетный двигатель РД-161, турбонасосный агрегат и смесительная головка камеры. Эти детали настолько оживают в стенах музея, что для зрителя становятся настоящей космической гиперреальностью.
Анастасия Белокурова
11 апреля 2013 0
"Мёбиус" (Франция, Бельгия, Люксембург, 2013, режиссёр - Эрик Рошан, в ролях: Жан Дюжарден, Сесиль Де Франс, Тим Рот, Джон Линч, Владимир Меньшов,Алексей Горбунов, Эмили Декенн, Дмитрий Назаров, Бранка Катич, Максим Виторган, Дин Константин, Эрик Вьеллар).
Фильм, в названии которого есть намёк на петлю Мёбиуса (самое простое пояснение этого термина - место, где время и пространство оказывается замкнуто), изначально обещает зрителю несколько иные сюжетные горизонты. Но французский режиссёр Эрик Рошан захотел создать всего лишь реалистичную шпионскую мелодраму - жанр, исчезнувший с экранов кинотеатров ещё в 50-е. Но даже эта попытка реанимации давно позабытого стиля во времена гиперактивных экшн-постановок на ту же тему не стала бы поводом для этой статьи, если бы не события, недавно произошедшие в Лондоне.
В Монако - разгар красной жары. ФСБ пытается "делать подкоп" под завидно влияющего на Кремль русского олигарха Ивана Ростовского (Тим Рот) имеющего там банк. Их цель - вывести подлеца-махинатора на чистую воду и отдать под суд. Руководит операцией ставленник Ростовского, будущий глава ФСБ суровый генерал Черкашин (Владимир Меньшов). Именно он даёт ценные указания харизматичному агенту Георгию Любову - кодовая кличка, Моисей, (Жан Дюжарден), который выдаёт себя за канадского писателя.
В том же Монако в окружение Ростовского втирается гениальный финансовый аналитик Элис (Сесиль Де Франс), которую выслали из США в связи с её деятельностью - нашумевшим банкротством банка "Леман Бразерс". ЦРУ обещало девушке обратный билет домой, если она выполнит задание по сбору компромата на русского олигарха. Элис и не подозревает, что главная цель американской разведки - Любов и его последующая вербовка. Однажды Элис и Моисей встречаются в клубе и сразу же приступают к активным действиям. У них случается большая любовь. Как и следовало, после жарких объятий Элис выложила русским про Ростовского всё. И миллионщик был вынужден сбежать в Лондон от путинского преследования, где принялся обличать Кремль и травить своих врагов полонием.
Сам факт, что отличный характерный актёр Тим Рот выступил в образе, скроенном из двух главных фигур русского зарубежья - Березовского и Абрамовича (внутренне изображал первого, внешне второго), заставляет задуматься о тонком расчёте, хитром замысле. Со времён сатирической комедии "Русские идут" (1966), созданной, чтобы окончательно сбросить со счетов реальности идею маккартизма, наши соотечественники не представали на заграничном экране "нормальными людьми". Более того. Если раньше над образом русского в обязательном порядке витали призраки "водки с хвостом селёдки" и иных проявлений загадочной души, то в "Мёбиусе" впервые мы можем наблюдать, как в западном кино моделируется образ положительного фсбэшника - дотянулась и туда твёрдая рука президента? И слухи, что в создании фильма активно, в том числе финансово, поучаствовало ведомство ФСБ, уже не кажутся столь невозможными - особенно если учесть прецедент Депардье. Хотя и водка, и селёдка и - в прямом смысле слова - акцентированный национальный мат - присутствуют тоже. Ничто человеческое героям не чуждо. Тем более, что в подавляющем большинстве русских играют известные российские актёры. Среди персонажей фигурирует человек по фамилии Собчак. Играет его Максим Виторган, который в феврале стал официальным мужем Ксении Собчак. Простое совпадение? Только не в шпионском кино, вся суть которого сводится к диаметрально обратному.
Но при всей красочности изображения русского менталитета вся эта история рассказывается на полнейшем умопомрачительном серьёзе. Иронии нет, как нет ни малейшей попытки придать фильму толику элементарной игривости, свойственной жанру. Игривости, которой совсем недавно не избежал даже серьёзный бондовский "Координаты Скайфолл".
И те, и другие представители шпионских профессий разных стран просто честно делают своё дело. Актёр Дюжарден, прославившийся своей ролью в нашумевшем оскароносном "Артисте", несмотря на обилие татуировок криминальной юности, которые волей сценаристов достались его герою, слишком мягок и интеллигентен для роли жёсткого матерого разведчика. Но именно этот факт делает "Мёбиуса" интересным для женской аудитории. Любовная линия, которая редко в шпионских лентах занимает центральное место, здесь расцветает и пульсирует эротическими красками. Барышням, которые засыпали на тончайшем глубоком фильме "Шпион, выйди вон!" аккурат после момента, как с экрана исчезала линия Светланы Ходченковой и Тома Харди, здесь могут насладиться мелодрамой вплоть до финала - не забывайте, что это кино "ну, чисто французское". Тем же поклонникам жанра, для которых эталоном до сих пор выступает Джон Ле Карре, останется только конспирологически исследовать связь между "Мёбиусом" и жизнью-смертью реального российского олигарха, оставившего на орбите повседневности яркий пульсирующий свет. Сравнить образы, сыгранные Тимом Ротом и Владимиром Машковым ("Олигарх). Тем более что и сам Березовский мелькнёт на экране ближе к концу, иллюстрируя собственным видом британскую политическую милость к врагам Кремля. И в данном случае побеждает не реализм, а актуальность.
