Профессор кафедры международных финансов МГИМО Валентин Юрьевич Катасонов за последние годы стал одним из самых востребованных экономистов патриотического лагеря. Его публицистические работы, основанные на серьёзном научном и фактологическом фундаменте, пользуются неизменным вниманием читателей. И, как уже стало обычным в эпоху Интернета, "бумажное" издание текстов, порознь появившихся в сети, создаёт дополнительную контекстную "объёмность" - в полном соответствии с бахтинской теорией "полилога".
Данная книга не является исключением из правила, но лишний раз подтверждает его. Все финансовые институты, использующие в своей деятельности принцип "частичного резервирования" (а таковы если не 100%, то 99,9% существующих коммерческих банков и инвестиционных компаний), автор абсолютно обоснованно относит к категории криминальных структур. "Если "старое" ростовщичество было просто грабежом, то новое ростовщичество, основанное на "частичном резервировании", можно выразить простой формулой: процентный грабёж + депозитное жульничество = грабёж в квадрате Но этот грабёж полностью легализован".
Иными словами, все государства мира (и российское в том числе) находятся под "железной пятой" банковского капитала, "головой" которого сегодня является Федеральный резерв США, "телом" - крупнейшие транснациональные коммерческие банки, а "руками" и "ногами", обеспечивающими "голову" и "тело" реальными активами, - центробанки государств и межгосударственных объединений. Такой механизм глобального управления Валентин Катасонов называет "банкократией", где для современной России отведено место в самом низу, и никакие движения в сфере идеологии и политики без реформы финансовой системы ситуации не изменят. В данном отношении недавнее замечание президента РФ Владимира Путина главе Центробанка Эльвире Набиуллиной о том, что процедуры банкротства коммерческих банков нужно проводить с оглядкой на возможности Агентства страхования банковских вкладов (АСВ), является для него потенциально куда более опасным шагом, чем присоединение Крыма или потенциальная война с Украиной. В США банкократия убирала американских президентов за куда меньшие "грехи" перед ней (имеется в виду не только Джон Кеннеди, но и Ричард Никсон, которому устроили Уотергейт после отмены Бреттон-Вудсской системы: мавр сделал своё дело - мавр может уйти).
Катасонов убедительно показывает, что именно банкократия является главным источником не только двух мировых войн ХХ века, Великой Депрессии 30-х годов и нынешней Великой Рецессии, но и такой, вроде бы некатастрофичной, но и неизлечимой болезни современных обществ, как коррупция. Если кратко изложить его тезисы, то коррупция неразрывно связана с деньгами, а все деньги находятся в руках у "банкократии", которвя только стремится выглядеть "белой и пушистой", а на самом деле использует все возможности для максимального обогащения. И "плохие" банки отличаются от "хороших" только тем, что их скелеты еще заперты в шкафу, а не вывалились наружу. Каких-либо исключений из этого правила попросту нет.
Откровения российских банкиров Алексея Френкеля и Александра Лебедева по данному поводу, проанализированные Валентином Катасоновым, полностью "ложатся" в данную концепцию. И нынешняя практика государственных структур РФ федерального и регионального уровней, которые "сэкономили" за последние годы свыше 8 трлн. рублей государственных расходов и запустили эти бюджетные деньги, деньги налогоплательщиков, в оборот через коммерческие банки под видом кредитов населению, - только одна из форм "железной" спайки банкократии с "властной вертикалью". Эти деньги не пошли на развитие экономики, инфраструктуры, создание новых рабочих мест для граждан РФ - они служат обогащению банковской мафии и коррумпированной бюрократии нашей страны. Это - не какие-то единичные эксцессы, это - система, в которой "крутится" почти годовой бюджет России. А вывоз капитала из нашей страны "банкократия" обеспечивает в размере до 100 млрд. долл. в год! Грубо - по 700 долл. или по 25 тысяч рублей с каждого россиянина, от пенсионера до новорожденного, ежегодно. Добавьте к этому проценты по кредитам, добавьте к этому махинации с пенсионным фондом, добавьте к этому недоплаты на произведенную единицу ВВП - и вы с удивлением увидите, что из вашего личного кармана нынешняя финансовая система России, созданная под диктовку глобальной банкократии, изымает минимум по 100 тысяч рублей в год. Вы не видите этих денег и никогда их не увидите. Для того всё это и затевалось в 80-х-90-х годах, "дорогие россияне"! А впереди всех вас (и всех нас) ждёт "глобальный концлагерь банкократии", в котором на каждого человека будет накинута незримая электронная удавка, затянуть которую хозяевам этого "зверинца" можно будет в любой момент. Не забывайте об этом. Колокол уже звонит, и он звонит по тебе.
Андрей Смирнов
10 июля 2014 0
Культура
Михаил ЕЛИЗАРОВ. "Жалобная книга"
Меньше, чем за год, Михаил Елизаров успел создать два альбома. "Дом и краски" вышел в сентябре 2013, а уже в мае был записан цикл "Жалобная книга". Всего в дискографии Елизарова это седьмой альбом (а если считать "живые" записи - аж десятый), за 4 года Михаил сочинил добрую сотню композиций.
И от афиши "известный писатель с программой песен " Елизаров давно ушёл, как "хтонический шансонье" он захватывает и совсем иную аудиторию, незнакомую с его литературным творчеством.
На "рутрекере" Елизаров проходит по разряду "авторской песни" - это, конечно, курьёз, хотя элементы авторской песни, равно как и русского шансона, советского рока (иногда впрямую цитируя) Елизаров использует, порой выворачивая наизнанку, доводя до абсурда или выводя на чистую воду. Относительные аналогии, пожалуй, есть с Шишом Брянским или Псоем Короленко - народность повенчана с филологией.
Новый альбом - 12 песен на полчаса, продолжение путешествия по коллективному бессознательному. Вполне себе чеховская "Жалобная книга". Очень много особенной елизаровской лирики, где брутальное ходит рядом со смешным и нежным. Расставлены ловушки-провокации, разбросаны парадоксы, есть интересные, неожиданные рифмы.
Как водится, многие решения, что называется, на "грани фола". Точнее даже, Елизаров вообще не обращает внимания на эту самую "грань", и если почувствует, что сказать надо именно так, а не иначе - получите, распишитесь. Он не веселит, но радует. И песни эти зачастую обладают поистине катарсическим эффектом.
Здесь тоже звучит сакраментальный вопрос, сопровождающий проявления ряда современных поэтов, музыкантов, художников - всерьёз или нет. И Елизаров дополнительно интересен как автор, объединяющий, переворачивающий конкурирующие, противоборствующие эстетические векторы.
Представим Большой зал ЦДЛ - выступает видный советский поэт, читая патриотическое стихотворение. Неважно - официальный советский вечер или бурлящий протестный сбор девяностых. А теперь то же стихотворение читает условный Пригов в уже несуществующем Проекте О.Г.И. Слова не изменены, может быть, интонация, но не обязательно. Очевидно, что речь уже идёт о совершенно другом произведении, контекст ставит всё с ног на голову.
Пейзаж после битвы пафоса и иронии породил новый тип высказывания.
Художники первого типа без восторга приняли свежую генерацию, для них это было продолжением разлагающего стёба. Мастера антитезиса сначала обрадовались, затем обеспокоились - возникло подозрение, переросшее в уверенность - неужели за отвязными формулами возникает некая "звериная серьёзность".
В этом третьем типе автор и герой слиты воедино, смех и пафос не имеют чёткой границы, они неразделимы. Синтетическая цельность такого высказывания, с одной стороны, архаичнее, с другой - именно сегодня такое слово работает наповал и с большей широтой охвата. Его сложно высмеять, тем более невозможно редуцировать до глума.
А на выходе получается нечто вроде дзенской мудрости про "горы и реки".
Так "Жалобную книгу" завершает сногсшибательный, горький и грозный манифест "Оркская":
Помнишь, брат, как давили эльфийскую мразь,
Как бежали на запад их злобные орды.
Мы полками месили гондорскую грязь.
Чтобы ярче сиял белокаменный Мордор.
И бесстрашия всем подавая пример,
Под суровый хорал реактивного гула
На закорках своих быстрокрылых химер
Краснозвездные наши летели назгулы.
Анастасия Белокурова , Сергей Угольников
