Режиссер Гейб Польски отметился в своей достаточно короткой киноистории как режиссер милого, но малоуспешного триллера "Жизнь в отеле", и как сопродюсер драмы "Плохой лейтенант" великого Вернера Херцога. В "Красной армии" - втором полнометражном фильме Польски - Херцог отвечает взаимностью и, будучи мастером не только игрового, но и документального кино, оказывает неоценимую учительскую поддержку начинающему режиссеру.
Фильм хорош тем, что Польски остается свободен в своих представлениях от шаблонов и собственных представлений. "Красную армию" он задумывал как фильм, рассказывающий о хоккее "по советской системе" - одиннадцатимесячные тренировки и сборы в его изначальном представлении должны были лишать игроков личностной индивидуальности, подавлять и превращать именно в машину - "красную машину" как называли в свое время хоккейную сборную СССР. Но в процессе съемок Польски начал понимать, что его изначальные преставления были далеки от истины и, что делает ему честь, изменил общий посыл своей ленты. Сделал его далеким от расхожих шаблонов. В результате мир увидел удивительно точный и правдивый документальный фильм.
"Красная армия" это, по большому счету, история Вячеслава Фетисова. Несмотря на то, что в фильме присутствуют и Владислав Третьяк - лучший вратарь в истории хоккея, и гениальный нападающий Владимир "Танк" Крутов, и блестящий защитник Алексей Касатонов, и лучший тренер в истории Канады Скотти Боумэн - именно Фетисов является главным героем фильма, именно его непростая судьба является тем стержнем, вокруг которого строится вся история "Красной армии". А судьба и в правду - непростая, но интересная. Осуществление мечты - стать лучшим (или хотя бы - одним из лучших) игроком мирового хоккея. Обеспеченный человек. Успешный политик. Но с крайне непростой жизнью. Были четырёхразовые тренировки с 15 лет. Был длительный конфликт с тренером Виктором Тихоновым, о котором, даже через тридцатилетний интервал, Фетисов отзывается не слишком уважительно. Была история великой дружбы и большого предательства. Были сложности с отъездом в НХЛ, разговоры на повышенных тонах с тем же Тихоновым и самим министром обороны СССР Язовым. Были сложности адаптации в заокеанской хоккейной лиге. Были косые взгляды канадцев-американцев, драки на ледовых площадках, и - все-таки - было признание, признание бесспорное и всемирное.
Объясняя феноменальный успех этой документальной ленты в одном из интервью, Фетисов затронет тему патриотизма. Он скажет, что интерес европейского зрителя (в большинстве своем от хоккея далекого) объясняется тем, что фильм поднимает проблемы, которые выведены за рамки ординарной жизни среднестатистического жителя ЕЭС - честь, совесть, достоинство, гордость за свою страну. Когда в фильме собеседник Фетисова коснется возможности его бегства за океан в середине 80-х, то на лице у великого хоккеиста отразится истинное недоумение - "Для меня предательство невозможно. Для меня невозможно нарушить закон" и этим словам Вячеслава Александровича веришь на все сто. Он, как и все игроки той великой сборной, предстают людьми цельными, несгибаемыми и крайне самостоятельными. "Что ты меня все про одно и то же спрашиваешь?" бросит интервьюеру Владимир Крутов. А позже - как иллюстрацию нынешних нравов - авторы фильма покажут кадры с нынешней российской звездой Александром Овечкиным, расстреливающим прицельными бросками русских матрёшек в угоду рекламному контракту.
Судьба героев фильма - трагична и непредсказуема. Владимир Крутов умрёт от цирроза печени через месяц после съемок в "Красной армии". Вячеслав Фетисов проиграет выборы в президенты Федерации хоккея России другому герою фильма, Владиславу Третьяку, ровно в день московского показа ленты в рамках ММКФ. Алексей Касатонов примирится после давней ссоры с Фетисовым. А в одном из интервью Гейб Польски выскажет чеканную реплику - "Это не обычный документальный фильм о спорте или политике. Спорт всегда связан с патриотизмом многие не понимают, как и почему эти советские игроки были так хороши на протяжении многих лет. Это едва ли не большее чудо в спорте". И хочется добавить - чудо, которое мы воспринимали раньше как должное.
В следующем номере: рассказ о 36-м Московском Международном Кинофестивале
Алексей Касмынин
3 июля 2014 0
Культура
В Манеже выставляют выпускников и воспитанников художественной академии Ильи Глазунова
Ректор, профессор, народный художник СССР, действительный член Российской академии художеств, академик, лауреат Государственной премии Российской Федерации, почётный член Королевских академий художеств Мадрида и Барселоны, кавалер "Золотой медали Пикассо" награды ЮНЕСКО за вклад в мировую культуру, лауреат премии Дж. Неру, полный кавалер ордена "За заслуги перед Отечеством". Это список регалий Ильи Глазунова, который можно прочесть на огромном плакате, развёрнутом перед самым большим залом "Манежа". Но выставка, которая продлится до 6 июля, посвящена отнюдь не признанному мэтру кисти, а его ученикам. Она называется "Ступени мастерства". Вход бесплатный. Размах монументальный.
Российская Академия живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова была основана в 1987 году. "Школа для художника - это крылья. Не овладев её знаниями, художник навсегда останется дилетантом", - так считал Илья Сергеевич и многие его современники - работники кисти. К моменту открытия собственного учебного заведения Глазунов уже обладал солидным педагогическим опытом - он вёл мастерскую в Суриковском институте, где старался соблюдать каноны обучения, установленные в Императорской академии художеств.
Академия Глазунова удобно расположилось в Доме Юшкова, который выстроил легендарный архитектор Баженов. Это строение тесно связано с историей отечественной изобразительности. Когда-то именно в его стенах располагалось Императорское училище живописи, ваяния и зодчества. Там учились и работали такие признанные поколениями мастера, как Перов, Нестеров, Васнецов, Серов, Левитан. В настоящий момент внутри Дома Юшкова восстановлены исторические интерьеры, будто бы переносящие попавших туда людей во времена конца XIX - начала XX века. Именно в этой, намеренно воссозданной, исторической среде и происходит воспитание художников, которым, по замыслу Ильи Глазунова, предстоит нести миссию истинных мастеров кисти.
Академия Глазунова основным своим отличием от множества других мировых художественных Академий, "поддавшихся соблазну авангарда", называет особое внимание к принципам высокого мастерства, реализма и духовности. Что ж, выставка в Манеже наглядно демонстрирует высочайший технический уровень выпускников Академии. Неизвестно, сколько кистей молодые художники буквально физически истёрли о грубые холсты, и сколько раз приходилось им накладывать на ватманы карандашные градиенты, получившиеся у них в итоге картины (в подавляющем большинстве представляющие собой полотна весьма эпичных пропорций) являются прекрасными образчиками техничной масляной живописи.
Выставку прокомментировал Геннадий Животов, который успел ознакомиться со всеми представленными работами: "Когда попадаешь в Манеж, тебя сразу ошарашивает сверхсерьёзное отношение к явлению исторической масляной картины. В принципе, со своей задачей они справились. В любом полотне можно буквально раствориться.
По сути, Илья Глазунов попытался создать мощного, коллективного Сурикова. Но, на мой взгляд, сила его подхода, в отличие от того же института им. Сурикова, в том, что, кроме соблюдения критериев так называемого профессионализма, ставится задача чёткой и ясной манифестации идеологии. Деятельность Академии Глазунова - это рассказ о России, о монархии.
Академия возникла в 1987 году - то есть, в период, когда в стране начались активнейшие турбулентные процессы. По сути, Глазунов, как личность, стал той "крышей", которая позволила его детищу выжить и перешагнуть в новое тысячелетие. С первых же дней в его Академию принимали только исходя из умений абитуриента. Множество талантливых молодых людей поставляла провинция. В глубинке сохранились художественные школы, которые до сих пор дают прочную образовательную базу. Кажется, у Академии Глазунова имеется неплохое общежитие. Молодые художники попадают туда и много лет напрягают мозги, руки и зрение, осваивая мастерство линии, композиции, цвета и всё остальное. Но лично меня волнует их судьба. Они выпускаются в жизнь, где их окружает буржуазное и капиталистически настроенное общество. Кто они - эти молодые мастера кисти? Для чего все их усилия? На эти вопросы у меня нет ответа.
Конечно, деятельность Академии Глазунова заполняет долгие годы зиявшую брешь исторической живописи. Кто-то скажет, что работы всех выпускников написаны одной рукой. Но это не так. Конечно, нельзя отрицать влияние классиков русской школы, того же Репина или Семирадского, пусть тот и был ярым космополитом. Этого Академия Глазунова не скрывает, а, наоборот, превращает поклонение старинным мэтрам в собственную изюминку. Наблюдается даже некоторая стилистическая мимикрия. И это по-своему прекрасно, так как выполнено на высочайшем уровне. Но меня не перестают беспокоить вопросы, касающиеся судьбы выпускников Академии".
