Музон
Андрей Смирнов
28 ноября 2013 0
Культура
Памяти Жени ТЕДЖЕТОВОЙ
Обозревая мир современной русской музыки, нет-нет, да и столкнёшься с ситуацией, когда поводом для заметки являются не пластинки и фестивали. Увы, не первый раз колонка становится мемориальной.
Умерла певица, композитор Евгения Теджетова. Года полтора назад с восхищением писал рецензию на дебютный альбом нео-ретро-проекта "Женя Теджетова и группа Салют", слышал о множестве новых песен, идей. Всё оборвала смерть. Жене было всего 43 года. Долгая болезнь, изначально неверный диагноз, а потом уже было поздно.
Для широкой публики имя Жени Теджетовой так и не стало особо известным, хотя после смерти оказалось, что среди её слушателей есть такие знаменитости, как Михаил Задорнов, написавший тёплое поминальное слово в своём блоге в "МК".
Эмоции новых поклонников предельно точно выразил один сетевой комментарий: "Невыносимое состояние, открыть прекрасное, и тут же потерять, не услышать новых песен Скорблю."
Нишевость Теджетовой казалась неправильной и временной. Последнее время пошли некоторые подвижки: "Салют" стали приглашать на НТВ, на Первый канал. А молох телевидения - почти единственная возможность для таких групп заявить о себе.
Интернет-мемом песни Теджетовой и "Салюта" стать не могли, а по какому-то чудовищному абсурду проект игнорировали отечественные радиостанции, хотя эти мягкие, романтичные, остроумные истории вполне могли бы крутиться на любой волне.
Песни Теджетовой - это сочетание подлинности, доступности, глубины и улыбки. Весомые ассоциации - Ведищева, Кристалинская, ранняя Пьеха. Но не было ощущения искусственности, эксплуатации. "Чтобы быть актуальным, совсем не обязательно подстраиваться под мир, в котором господствует Пелевин, информация устаревает, не успев минимально прочитаться, а единственным работающим методом интерпретации является конспирология. "Салют" - это даже не путешествие во времени, скорее сказка о не самом далёком прошлом, перенесённая в XXI век".
О Теджетовой было "неинтересно" писать - муж-музыкант Иван Бурлачко, двое детей: дочке 9 лет, сыну - 17. Никаких скандалов, скабрезных историй, всего того, чем пробавляется наша пресса, повествуя об "агрессивно-послушном большинстве" безмозгло-безголосых "фабрик" или псевдонародного китча.
А тут блестящий профессионал (окончила музыкальное училище при Московской консерватории имени П.И. Чайковского по классу "Теория музыки") - и как певица, и как бэк-вокалист (несколько лет Женя проработала у Лепса), и как клавишник, и как автор музыки.
В случае Теджетовой даже уменьшительное имя не звучало раздражающе, не вызывало аналогии с попсовым сонмом маш-наташ. Скорее напоминала девочку Женю с её цветиком-семицветиком. Теджетова и была сама таким волшебным цветком, выполняя желания меломанов, истосковавшихся по изысканной, качественной эстраде.
Иван Трофимов, поэт, сценарист, культуртрегер: "Это был лучший голос ХХI века в России. Никто не мог петь так, как пела Женя - в самых разных манерах, талантливо стилизуя любые песни всех времён и народов. Это был уникальный мелодист, которых сегодня очень мало. Одновременно Теджетова была автором текстов, минималистичных, но очень точных и очень чутких. И самое главное - добрых. То, чего не хватает, например, мне: я человек злоязыкий, люблю делать больно даже через смех. А Женя сознательно пела нечто позитивное, пусть и с лёгкой иронией.
К сожалению, самые лучшие песни остались за кадром, не записаны, не реализованы. Этого теперь уже никому не докажешь, нет подтверждения моим словам. Значительная часть имеющихся в Сети записей концертных выступлений не отражает моих превосходных характеристик. Понятно, какие у нас порой эфиры: звук плохой, местами поётся мимо из-за того, что артист слишком хорошо себя слышит в мониторы или - наоборот - не слышит вообще и тому подобное.
"Салют" - это попытка сказать старым языком новые слова или попытка по-новому переосмыслить весь путь, который современная эстрада проделала за последние 50 лет. Женя двигалась в очень правильном направлении, но жизнь двигалась ещё быстрее. Для меня её уход - трагедия, каких я не переживал последние лет десять".
Оказать помощь семье Жени Теджетовой:
Бурлачко Иван Александрович
Для перевода в рублях.
Банк получателя
Доп. офис №9038/01077
Кор/счет банка
30101810400000000225;
БИК банка 044525225;
Счет получателя
40817810038116551899;
Для валютных переводов.
SWIFT-code SABRRUMM;
Наименование банка
Доп. офис №9038/01077;
Местонахождение банка:
г. Москва, ул. Херсонская, 39;
Счет получателя
40817810038116551899
Анастасия Белокурова
28 ноября 2013 0
Культура
Очередные «Три мушкетера» спешат к зрителям
"Три мушкетера" (Россия, 2013, режиссер - Сергей Жигунов, в ролях: Риналь Мухаметов, Юрий Чурсин, Алексей Макаров, Павел Баршак, Филипп Янковский, Мария Миронова, Константин Лавроненко, Василий Лановой, Александр Лыков, Алексей Воробьев, Екатерина Вилкова)
На экраны страны выходят "Три мушкетера" Сергея Жигунова - главное разочарование года, и еще один пример того, что современность оказалась не лучшим временем для кинематографа в целом.
Сказать что этого фильма не ждали, не надеялись, не верили - не сказать ничего. В одном из самых сакраментальных интервью, данных украинскому телевидению, актер, режиссер и продюсер Сергей Жигунов, казалось бы, вернул миру понятие "новой искренности", возведённое в принцип активной жизненной позиции заплутавшими в дебрях собственной демагогии адептами эстетики нулевых. Затем продюсер, на чьем счету такие гиганты отечественного телевидения, как уверенная проба пера ""Королева Марго" и совсем уже идеальная "Графиня де Монсоро", и вовсе уверял всех в том, что с экранизированным им романом Александра Дюма мировые кинематографисты исторически обходились спустя рукава, не следовали букве текста. Грубо говоря, дал понять, что он-то всю правду-матку и будет резать.
Но надежды, слегка омрачаемые думами о качестве современного кинопроцесса, не оставляли знатоков приключенческой литературы до самого последнего момента. До того часа икс, когда падают маски и обнажается суть. Ведь дело в том, что на свете не существует ни одной известной экранизации "Трех мушкетеров", где не присутствовала бы непонятная нам до сих пор тенденция утаивать самое интересное. И вместо этого включать в хрестоматийный ряд что-то свое, далеко не всегда адекватное. Отдельное исключение - французский телеспектакль Клода Брама, выпуска 1959-го года, с Бельмондо в роли гасконца, слишком невероятный по сути и заслуживающий отдельной статьи.
Проблема в том, что главный герой, "понаехавший в столицу провинциал" (гасконец в те времена, по сути, тот же самый представитель "маленького, но гордого народа, спустившегося с гор") выглядит у классика как настоящее дитя своего времени. Ибо XVII век держал в своей узде несколько иные моральные принципы. Д'Артаньян - умный, беспринципный циник, Констанция - обаятельная, но довольно безнравственная интриганка. Попытка ХХ столетия превратить этих героев в романтические символы чуть ли не петрарковской любви сформировала один из самых ложных культурных кодов современной эпохи. Не случайно практически ни одна из кинематографических адаптаций романа Дюма не включала в себя "постыдные сцены" проникновения честолюбивого гасконца в будуар миледи под именем иного вельможи, гипотетического любовника опасной дамы. Конфузная ситуация, которой не гнушался тешиться по полной программе тот же самый Дюма-отец.
Незамутненный образ провинциального юноши, влюбленного в авантюрную галантерейщицу, априори не должен быть омрачен никаками сомнительными адюльтерами. И в фильме Жигунова отсутствует даже намек на подобный сценарный ход, который, к слову, мелькал в несколько куцем виде в любимом советским зрителем трэш-мюзикле Юнгвальда-Хилькевича. В новом прочтении не нашлось места даже для взгляда Д'Артаньяна на роковое обнажённое плечо злодейки, пространство "где лилии цветут". Фраза "Д'Артаньян узнал мою тайну, теперь он должен умереть" вынесена за скобки невнятного мельтешения в угоду новаторской линии якобы вечной любви к миледи графа де Ла Фер.
Екатерина Вилкова играет свою персонажицу так, что с первого взгляда понятно, что не ангел, скрывающий свою демоническую суть, явился пред очи зрителей. Отпетая уголовница, девочка-беда из среднестатического сериала Первого канала, изобилующего подобными "воровайками". Совершенно бредовый монтаж, словно вышедший из-под руки похмельного мультипликатора, миксует сцены с участием одной из самых важных героинь романа, словно безумное ревю с одним-единственным посылом "догадайся, кто как сможешь". Здесь даже не работают примирительные условия, что в сериале, мол, мы увидим больше. Киноверсия вне каких-либо контекстов обязана быть монолитом, цельным произведением хотя бы на уровне сюжета, а не подробностей, призванных украшать, но не объяснять. Где-то к середине картины действие превращается в наскоро скроенный дайджест, понятный только тем, кто это произведение хоть мало-мальски читал. Но чтобы окончательно добить уже порядком офонаревшего от "изобилия эпохи" зрителя, присутствует сцена обольщения Фельтона, верного пуританина и вынужденного убийцы Бэкингема, показанная в течение трех секунд настолько невнятно, что двенадцатилетние - а именно они еще могут хоть как-то воспринимать происходящее - просто не успеют смекнуть, что к чему. Это даже не знаменитое в своем незамутненном отрыве, но совершенно по-авторски тереховское "Бросьте жертву в пасть Ваала". А что-то постыдное, невнятное, пустой взгляд, брошенный из-под простыни.
