Но нацеленное на заграничную аудиторию событие привлекло и местных почитателей Терпсихоры, ведь главное достоинство фестиваля — возможность увидеть спектакли малоизвестных в России балетных трупп, с успехом гастролирующих за рубежом. В самом деле, если на дворе август, то как-то очень хочется пересмотреть "Лебединое Озеро" и узнать, не заглохла ли школа русского балета. Ответ на второй вопрос: пока ещё держится. Видимо, даже отечественные нувориши понимают, что есть вечные ценности, от которых отказываться — себе дороже, деловые партнёры не поймут. А традиционная и нестареющая классика танца показала, что балет не только живёт ей, но и развивается. На фестивале представлены вполне современные постановки: "Веселая вдова", "Кармен ТV", "Палата №6" и "Андеграунд". Это корректное, без революций, соединение традиции и новизны — выгодно отличает устроителей "Летних балетных сезонов" от постановщиков "авангардных" оперетт на сцене Большого. Участники фестиваля — балет действительно любят.
Конечно, есть в просмотре выступлений трупп Русского национального балетного театра (РНБТ), театра "Киев Модерн-балет" и своя специфика. Танец — это действо, в котором школу и мастерство, в отличие от драматического искусства, нельзя замаскировать фразами "я так вижу" и "мэтр сегодня поймал особую волну". Любая неровность в коллективе, любая недоработка у станка на репетициях — становятся видны сразу. Но это тоже можно рассматривать, как плюс, ведь практически любой зритель может сразу почувствовать себя балетоведом, увидев слишком низкий прыжок или чересчур натужную поддержку партнёрши. Но и в чрезмерный снобизм впадать тоже не резон. Ведь и китайские мастера, когда делали фарфоровую вазу, умышленно придавали ей какой-нибудь незначительный изъян, чтобы изделие было более естественным и "дабы не вызвать зависть богов".
Естественно, что участники фестиваля — не боги, и если кто-то посещает балет специально для того, чтобы увидеть, как упадёт Волочкова, то такой радости он на "Летних балетных сезонах" вряд ли дождётся. Не потому, что постановщики чураются хореографических экспериментов, но и потому, что танцоры ответственнее относятся к задачам. Соревновательный момент фестиваля перемежается с образовательным, поэтому для некоторых зрителей он может стать тестом на тему " нужно ли искусство хореографии лично ему" — и это тоже полезный опыт. И, наверное, не случайное совпадение, что в период проведения фестиваля былые министры культуры отправились ставить мюзиклы на Бродвей. "Боже, храни Америку", но лучше с этого им было и начинать. А балетному фестивалю хочется пожелать развития и новых успехов.
ОТРЯД
Идём отрядом на чёрный свет,
Все наши рядом и смерти нет.
Укрыты мглою со всех сторон,
И про запас один патрон.
Да будь ангел, да будь ты чёрт,
Здесь каждый ствол наперечёт.
За тех, кто против всегда всего,
За тех, кто против всегда всего.
За тех, кто умер, за тех кого...
Пускай в глазах кровавый бред,
И про запас один патрон.
Идём отрядом на чёрный свет,
И наши рядом, и смерти нет.
ВАМПИРЫ
Заблокировали гады —
обрубают все концы
Улыбаясь, убивают
благородные отцы.
Седина на их погонах,
благодарная слеза.
Когда крестятся — иконы
кровью им плюют в глаза.
Перед камерой целуют
в Пасху жертвенных детей,
И уводят их под утро
в тёмный, тёмный мавзолей.
Каждый новый юный гробик
пополняет их гарем.
Свежей плотью, новой кровью
для усталых старых вен.
Как сияют их погоны!
Как звезда, горит слеза!
Отчего же вы, иконы,
не плюете им в глаза?
Стихотворения — из дебютного альбома проекта "Глеб Самойлоff&The Matrixx".
АГАТА КРИСТИ. "Эпилог" ("Союз"), 2010.
Мы выпили до дна
Прощальное вино.
И мы вполне
довольны всем.
Собрали и сожгли
Приснившиеся сны,
И нам не жалко их совсем.
Другие облака,
Наверное, нас ждут,
Другое небо позовет.
Ещё совсем чуть-чуть
Немного поболит
И скоро всё само пройдет.
Последний, десятый, альбом "Агаты Кристи" пришёл к слушателю. В истории одной из самых популярных групп отечественной поп и рок-сцены поставлена точка. "Агата Кристи" в том виде, в котором она всем известна, исчерпала себя", — заявляют музыканты
Альбом представляет собой программу, показанную ещё в ноябре 2008 года в клубе "Б1 Maximum". Запала на масштабную пластинку-эпилог, с полным набором номеров прощального концертного тура, не хватило. Зато пластинка подобающим образом оформлена (буклет с текстами и редкими фото, упомянуты все участники АК за все годы) и дополнена DVD "Эпилог" — это документальный фильм Алексея Остудина о группе.
Сам фильм вряд ли многое может добавить к истории "Агаты". Воспоминания участников, размышления, гастроли, добрые слова коллег, старые кадры и новые надежды. Пожалуй, важна оговорка Вадима Самойлова, из которой явственно следует, что конец группы начался после смерти клавишника Александра Козлова. В трио спорные вопросы могли быть решены простым большинством, Александр Козлов мог выступать в качестве медиатора между энергиями братьев, разрешал конфликты. Находить баланс, сосуществовать в партнёрстве, творческом дуэте для братьев Самойловых оказалось совсем непросто. Без Козлова был реализован только "Триллер. Часть I".
В дальнейшем стало ясно, что отсутствует резонанс, интересы противоположны — и продолжать смысла уже не имело, не просматривались территории совместных действий.
Честный, неожиданный и нехарактерный для сегодняшнего дня выбор.
"Эпилог" — словно диалог двух братьев. Дюжина песен чередуется в шахматном порядке. Начинает Вадим, завершает Глеб.
На пластинке хватает реминисценций на классические альбомы "АК". А бунтарское "Последнее желание" ("Флаг") от Глеба вполне может считаться мостиком к его новому проекту "Глеб Самойлоff&The Matrixx".
"Эпилог" — довольно "взрослый", академичный альбом, в котором даже отвязный номер "В такси" имеет привкус усталости.
Наверное, неудивительно: группа просуществовала более двадцати лет. Можно сказать, что "Агата Кристи" прожила множество жизней, неоднократно умирая и заново возрождаясь загадочным фениксом. Ещё в девяностом году в журнале "Уральский следопыт" довелось читать "запоздалое признание в любви", "исповедь-объяснительную", в которой автор сетовала на то, что былая любовь к "АК" ушла. Всенародная известность после пластинок "Позорная звезда" и "Опиум" ещё была неразличима на горизонте.
Массовая популярность "Агаты Кристи" всегда удивляла критиков, особенно в свете мрачного содержания и депрессивной атмосферы произведений. Наверное, в девяностые в своём формате именно "Агата" отразила время: страшное, жестокое и циничное. Когда доморощенные герои отечественного рок-н-ролла ушли в самокопание, частенько тождественное самолюбованию, "Агата Кристи" создала бескомпромиссную энциклопедию состояний времён распада — наваждения, истерики, нисхождения, полёты во сне и наяву, крылатые качели, улетевшие в иной мир. Здесь любой сюжет грозил конфликтом, "лирика", лишённая какой-либо конъюнктуры, имела и социальное прочтение, и почти метафизическое измерение.
Несмотря на заметные мелодические находки, для меня "Агата Кристи" — феномен в первую очередь культурный, нежели чисто музыкальный. Рыбников, Шнитке, Эверс, Майринк, Гофман или фильм "Сказка странствий" оказали куда больше влияние на интуиции "АК", чем рок-герои.
