"ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ", ведущую литературную газету России, можно выписать во всех отделениях связи по объединённому каталогу "Газеты и Журналы России", индекс 26260. В Москве газету можно приобрести в редакции газет "День литературы" и "Завтра", а также в книжных лавках СП России (Комсомольский пр., 13), Литинститута (Тверской бульвар, 25), ЦДЛ (Б.Никитская, 53) и в редакции "Нашего современника" (Цветной бульвар, 32).
Наш телефон: (499) 246-00-54; e-mail: [email protected];
электронная версия: http://zavtra.ru/.
Главный редактор — Владимир БОНДАРЕНКО.
Анастасия Белокурова НЕ ИМЕЙ СТО ДРУЗЕЙ
"Социальная сеть" (The Social Network, США, 2010, режиссер — Дэвид Финчер, в ролях — Джесси Айзенберг, Эндрю Гарфилд, Руни Мара, Бренда Сонг, Рашида Джонс, Джастин Тимберлейк, Джозеф Мадзелло, Мализ Джоу, Эрми Хаммер, Макс Мингелла, Тревор Райт, Шелби Янг, Калеб Ландри Джонс, Дакота Джонсон, Джон Гец, Шерилин Уилсон, Дэвид Селби, Лейси Биман).
Однажды в Гарварде, мокрой осенью 2003-го года, один из обычных на первый взгляд, но, как выясняется потом, очень умных студентов, поссорился со своей девушкой. Девушке надоело слушать скоростную речь "умника", его полные стремительной тоски спичи о закрытых гарвардских клубах. Девушка предпочитает гребцов — красивых, мужественных, неиспорченных интеллектом молодых людей.
Вернувшись в общагу и пребывая в обиде на весь мир, парень взламывает компьютерную базу данных университета. Воспользовавшись информацией о студентках и используя их фото, он создает сайт, где посетителям предлагается голосовать, кто из девушек круче и сексуальнее — так обиженные на слабый пол могут найти выход своим подростковым эмоциям. Детище получает название Facemash и обретает невиданную популярность — за два часа его посетило 22 тысячи человек.
Скандал, вызванный этим нетривиальным поступком, привлекает внимание высшего эшелона учащихся — сверхуспешные красавцы братья-близнецы, те самые гребцы, о которых грезят по ночам девушки, предлагают парню поработать над созданием интернет-ресурса, способного совершить революцию в социальных сетях. Лучший друг нашего героя также участвует в деле, помогая финансами. Так на свет рождается всемирно известный сайт Facebook, оставляя за бортом денежного лайнера и наивных богатеньких братцев-гребцов, и доверчивого лучшего друга. А обычный еврейский юноша по имени Марк Цукерберг становится одним из самых юных миллиардеров Америки.
Сайт популярной социальной сети Facebook был основан Марком Цукербергом 4 февраля 2004 года и поначалу выполнял функции общения внутри Гарвардского университета. Главным отличием ресурса от иных, существующих ранее, стала свежая идея, предложенная Цукербергом. Люди получили возможность обмениваться информацией друг о друге. И соответственно — находить друзей по интересам.
К маю 2005 года, спустя всего год и пару месяцев со дня основания сайта, в проекте уже зарегистрировались около трёх миллионов пользователей. В июне 2006 года Facebook был открыт для профессиональных сообществ, а в сентябре на сайте была введена свободная регистрация. Через полгода в Facebook работало уже около 400 тысяч программистов. В 2008 году количество посетителей достигло 90 миллионов человек, что сделало её крупнейшей социальной сетью в мире. В 2008 году Facebook был переведен на 20 языков, в том числе и на русский.
Как и любой феномен прогресса, социальная сеть имеет свои плюсы и минусы. Одних — спасает от одиночества, других ввергает в бездну разобщения. Но мы не будем проводить социальное исследование на тему интернетзависимости, а вновь вернёмся к фильму Дэвида Финчера. Сценарист Аарон Соркин работал над лентой, основываясь на бестселлере Бена Мезрича "Миллиардеры поневоле: альтернативная история создания Facebook", вот почему он не стремился документально следовать реальным событиям. Но и без того, благодаря крепкой режиссуре Финчера и удивительной работе с актерами, "Социальная сеть" выглядит как фотографически точный слепок эпохи. Даже поп-идол Джастин Тимберлейк в роли одного из основателей портала Napster Шона Паркера выглядит гармоничным последователем актерской игры какого-нибудь Аль Пачино, а не манекеном, увешанным модными дизайнерскими шмотками. В силу этого миф о создании одной из самых популярных социальных сетей, куда человеческая биомасса была гипнотически завлечена, как искусственный человек Нийя на "Астру", становится интересным даже тем зрителям, кто Facebook и в глаза не видал.
Актёр Джесси Айзенберг не только похож на Марка Цукерберга внешне, но и находит правильную интонацию в подаче образа — одного из самых противоречивых в современной реальности. По слухам, юный Цукерберг не выносит роскошь, предпочитает заявляться на переговоры в шлёпанцах и способен отказаться работать с самим Билом Гейтсом в угоду собственному капризу. Или отменить миллионные контракты из-за того, что к нему приезжает девушка — а это важнее всего.
Но при всей романтизации подобных легенд, ни для кого не секрет, что "практически все состояния капиталистических акул Запада были нажиты нечестным путём", как утверждали Ильф и Петров в "Золотом телёнке". Так и в фильме Финчера мы видим, что переступить через дружбу или иные обязательства — дело нехитрое, особенно если друг вхож в гарвардские клубы, куда простым смертным вроде тебя хода нет. Интрига действия заключается еще и в том, что каждый из героев "Социальной сети" считает себя полноправным создателем Facebook и в судебных разбирательствах излагает свою версию известных событий. Припоминая и давние тайные обиды, и нереализованные желания. Рваное повествование, построенное на постоянных флэшбэках, придает фильму динамику, обычно не свойственную "разговорному" кино.
В Америке за премьерный уикенд фильм собрал 23 млн. долларов. И это при том, что перед нами отнюдь не "история, леденящая кровь" в стиле картин "Бойцовский клуб" или "Семь". Не менее удивительно наблюдать за карьерой Дэвида Финчера, который после противоречивого, тяжеловесного "Бенджамена Баттона" создает камерное кино в стиле независимых студий. Столь социально многогранное и технически совершенное, что оставляет далеко позади многие киношлягеры современности. Лишённое эптонсинклеровских интонаций, но бесстрастное и по-своему беспощадное высказывание о том, что "нельзя завести 500 миллионов друзей, не нажив себе несколько врагов".
АЛИСА. "Ъ" ("CD-Maximum") 2010.
Группа "Алиса" на этот раз выпустила очень тревожный альбом. Одиннадцать новых песен Константина Кинчева ("Твёрдый знак", "Крен", "В путь", "Зона", "Страх", "Работа", "Дождь и я", "Звезда", "Главное", "Крик", "Фавор") — это одиннадцать сказов об извечной войне, что искони бушует в человеческом сердце, — каждый день, каждый миг. Всегда. Поэтому, песни эти — одновременно и воспоминания, и предчувствия.
Как художник, Кинчев от песни к песне, от альбома к альбому создает свою собственную систему координат. Подобно демиургу, творит вселенную "Алисы". Но в основу ложатся окружающие нас реалии — отринутые камни, дождавшиеся своего часа. Мир "Алисы" — только отчасти зазеркалье, в Кинчевской трактовке все остаются такими, как есть, разве что более причудливыми, чем привыкли видеть себя сами. С непривычки можно и потеряться в лабиринте парадоксов, но — слово за слово — выйдешь потом в чистое поле, даже если и придется поплутать по лесным дебрям. Образы живой природы, так характерные для Кинчева еще с его "языческого" периода, присутствуют и в новой работе "Алисы", но при этом "Ъ" — музыка для больших городов с многолюдными проспектами, ревущим метро и устремленными ввысь небоскребами — этими "вавилонскими башнями" дня сегодняшнего. Как и раньше, "улицы ждут начала беды".
"Ъ" эсхатологичен, каким был, к примеру, диск "Сейчас позднее, чем ты думаешь" 2003 года. Но тот альбом вышел бравурным, гимновым, патриотическим и жизнеутверждающим. Новый же опус Кинчева гораздо более мрачный, полный зловещих символов, инфернальных шорохов. В песнях нет прямых ассоциаций со Страшным судом, но в нотах присутствуют кристаллы страха. Страх красной лентой вьется сквозь черноту последних времен. Это чувство может как парализовать, обездвижить, так и, напротив, пробудить в человеке инстинкт самосохранения. Раз не убьет, то сделает сильнее. Но если сегодня сильнее один, а завтра — другой, то "правда всегда одна". И лучше рискнуть, чем заживо похоронить себя под предлогом "чтоб чего не вышло".
