Доктор смотрел на меня холодно и уверенно. Мне показалось, что он видит меня насквозь. Словно рентген. Но что-то противоестественное было во всем этом. Слишком много отчуждённости и решительности. Словно кол проглотил, подумалось мне. И ведёт себя так, будто хочет меня запугать. Зачем?..
И тут меня осенило, Господи, да ведь он врёт! Все правильно. Нищая престарелая дамочка с двумя детьми – самый верный претендент на аборт! Надо только поднажать, напустить страху побольше и все – она твоя. Негодяй!!!
Судорога злости пробежала по моему лицу:
- Вы считаете, что у меня нет денег? С чего это Вы взяли? – сквозь зубы процедила я. - Да, мне 38 лет, у меня третий ребёнок, и я не богато одета… Кстати, мне так более комфортно, чем в костюмах от Версаче - съязвила я. - Но все это ещё не повод, чтобы считать мои деньги и решать за меня, да ещё рассчитывать на полное отсутствие мозгов в моей голове!.. Аборта не будет! Не надейтесь! Я все про вас уже поняла.
Презрительное выражение лица сменилось сначала гневом, потом нотки его стали гаснуть и появились искорки страха. Спина его, некогда прямая, ссутулилась, губы задрожали ещё больше:
- Женщина, не изображайте из себя святую, на мой взгляд, вы просто дура, которая не понимает, что делает. Я только предложил вам наиболее выгодный для вас вариант. Не хотите, как хотите. Я не настаиваю. Он снова взял в руки уже выписанное заключение о результатах УЗИ и напротив диагноза поставил жирный знак вопроса.
- Зачем это? - удивилась я.
- Да, так, на всякий случай. А ниже подписал, что направляет меня в медико-генетический центр на повторное УЗИ второго уровня…
Я ехала домой с чувством, как будто о меня вытерли ноги. Ненависть пульсировала в висках, сердце противно щемило, мысли молниями буравили мозг. Негодяй!!! Интересно, сколько же детей нужно убить, чтобы съездить, например, в Турцию? А сколько надо убить ещё, чтобы накопить на Канары? Ну, ладно, со мной у него не получилось! А скольких мамочек он вот так уже обманул, сколько ни в чем неповинных душ на тот свет отправил? Антихрист!!!
...В комнате было шумно. Две маленьких девочки, двух и четырёх лет, бегали по всей квартире друг за другом и забавно верещали. Звонок в дверь застал их в коридоре.
- Лиза пришла! - громко возвестила старшая из мелких.
- Изя пи-и-ся!» - вторила ей младшая. Я открыла дверь и впустила ещё одну свою дочь, мою десятиклассницу-отличницу, вернувшуюся из школы.
- Как дела? - спросила я для проформы, зная, что ничего плохого случится не может.
- Нормально, две пятёрки и четвёрка - улыбнулась Лизика.
- Раздевайся, обедать будем.
- Угу, сейчас, мне только позвонить надо.
Я отправилась на кухню разогревать суп, младшенькая Алёнка бросилась за мной следом и со всего маху врезалась в меня. Немного посидев, поморгав глазами, она поднялась, крепко обняла меня за ноги и тихо промолвила:
- Ма-ма-ська, я тебя юбью….
На мои глаза навернулись слезы счастья и боли. Воспоминания того дня никогда не сотрутся из моей памяти…
Но, Бог ему судья… тому человеку... Главное, что Ангел родился!
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии: 20.04.2011 22:24:32 - Сергей Станиславович Костин пишет:
"Антихрист!!!" - это круто!...
Интересно, что же показал УЗИ "второго уровня"? Наверное, что "высокий стройный" Доктор и есть папаша "Ангела". Тут уж "скидкой" не отделаться - готовь очередную "версачу"...
Не смейте спасать культуру!
Искусство
Не смейте спасать культуру!
«ЗОЛОТАЯ МАСКА» – 2011
Евгений МАЛИКОВ
Результатами Национальной театральной премии «Золотая маска», кои были – в 17-й по счёту раз – оглашены в прошлую пятницу под сводами московского Гостиного Двора, как водится, недовольны все. И все категории, в той или иной степени причастные к институции, тут же, опять-таки по традиции, принялись высказывать своё недовольство другими «подразделениями» сложноустроенного организма. Номинанты, оставшиеся без наград, – по адресу коллег, ставших лауреатами, и жюри (причём порой публично, отнюдь не красящим их образом). Члены жюри, в свою очередь, не удовлетворены работой экспертных советов: отобрали, мол, опять совсем не то, что нужно!..
Надо ли говорить, что и одна, и другая судейские коллегии подверглись, по заведённому с некоторых пор обычаю, резкой критике со стороны всей прочей театральной, и не только, общественности. Что особенно лютуют опять некоторые ощущающие себя не при делах «культурные журналисты». Так, одна из пишущих об искусстве дам недавно вообще охарактеризовала «Золотую маску» 2011 года как агонию (при этом, правда, перепутав и по факту переврав всё, что только можно).
Что же до зрителей, в благодарности к которым любят рассыпаться ведущие заключительных церемоний – и нынешняя не стала исключением, точно так же, как она не стала традиционно и образцом зрелищности, – так они и вовсе недовольны по определению. Зритель ведь у нас в подавляющем большинстве своём любит совсем другой театр – зажигательно весёлый, празднично яркий, со знакомыми по экрану любимыми артистами в главных ролях…
И всё же отмени сейчас «Золотую маску», которая последовательно и настойчиво, с маниакальной убеждённостью Кости Треплева пытается привить нашей куда как консервативной в целом сцене интерес и вкус к «новым формам», европейский кругозор, способность к современному мышлению и радикальному высказыванию, – отмени эту столь раздражающую всех премию вкупе с одноимённым фестивалем, и в пространстве современной российской культуры (не говоря уже о чисто театральном поле) образуется огромная лакуна. Дыра. Болото.
И не только потому, что против чего же тогда будут каждую весну, кипя недовольством и возмущением, объединяться все и вся… И не только по причине того, что «Маска», прежде чем всех размежевать, является как детище учредившего её СТД, единственного не распавшегося из всех творческого союза, достаточно мощным объединяющим фактором – именно в рамках фестиваля молодой актёр некоего театра кукол из далёкого города может ощутить себя столь же полноценным членом отечественного сценического сообщества, что и народный артист и кумир с прославленных столичных подмостков. Представители какого ещё рода искусства могут похвалиться этим, пускай даже и раз в год случающимся единством?
И наконец: «Маска» как явление театрального процесса, то есть наиболее живого, сиюминутного и трудноуловимого из всех протекающих в искусстве, просто обязана быть такой, каковая она есть и никакой иной. К ней как к институту лучше всего, кажется, применима характеристика революционера Бакунина, высказанная когда-то критиком Белинским: он, писал критик, «во многом виноват и грешен, но в нём есть нечто, что переживает все его недостатки, – то вечно движущееся начало, лежащее в глубине его духа».
А теперь слово нашим обозревателям, которые также очень многим на минувшей «Маске» остались недовольны.
Опера, или Разговор об этике
Нет, я не ругаю «Золотую маску». Культура стерпит и то, что посильнее её некоторых-очевидных-и-заслуженных-лауреатов будет. А этот год и вообще не располагает к гневу. К замешательству – да, к раздражению – пожалуй, к сильным чувствам – ничуть!
Да и откуда им взяться, пламенным страстям, когда заранее было ясно, что лучшим спектаклем будет назван габтовский «Воццек», лучшим режиссёром – Дмитрий Черняков, а лучшим дирижёром – Теодор Курентзис.
Ошиблись всезнающие «профессиональные зрители» в малом: лучшим спектаклем названа постановка Мариинского театра оперы Рихарда Штрауса «Женщина без тени». И это, на мой вкус, тот редкий случай, когда выбор «Золотой маски» оказался достойным. К счастью, мне нет необходимости детально касаться достоинств спектакля (см. «О дивный мировой порядок!», «ЛГ» от 10.02.10). Два-три слова, конечно, добавлю, но позже.
Так и к «Воццеку» мне возвращаться не стоит: определив его однажды как «Истерику в двух часах» («ЛГ» от 16.12.09), я ничуть не изменил своё мнение за истекший период. Ни к режиссёру постановки – Дм. Чернякову, ни к дирижёру – Т. Курентзису. Ни к композитору Альбану Бергу, чья музыка, при здоровом взгляде на эстетику, пригодна лишь к сильно ограниченному использованию, а оперы – к демонстрации в специальных залах. Как, например, арена Зальцбургского фестиваля, где опера «Лулу» Берга не только прозвучала вполне пристойно, но и выглядела не окончательно несуразно. Что, несомненно, заслуга исполнительницы заглавной роли Патриции Птибон, но и режиссёра забывать не стоит: он извлёк из француженки всё, на что она способна сценически. А это – порочная внешность развращённой девочки-женщины и весьма приличное сопрано. Спектакль состоялся на вокале Птибон и её «грязном» имидже растленного ребёнка. Да, это дегенеративно, но такое уж искусство у Альбана Берга!
