Была организована императорская дирекция этих театров, репертуар строился на базе русской драматургии, произведений русских писателей: Фонвизин, Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Островский, Тургенев, Чехов, Толстые Все эти авторы - исконно русские, проблемные, они и создали фундамент русской актерской школы. Одним из основателей школы был Щепкин Михаил Семёнович, который начинал ещё в крепостном театре, а потом, освобождённым человеком, свободным, работал в театре Университета. Русский театр - это психологический театр. Щепкин, Мочалов, Садовский - величайшие представители русского театра.
"ЗАВТРА". С кем из великих вам посчастливилось работать? Кого бы вы назвали?
Ю.С. В первую очередь, Вера Николаевна Пашенная. Елена Николаевна Гоголева. Я застал ещё и Яблочкину, и Рыжову.
"ЗАВТРА". Яблочкину застали?! Такое ощущение, что это уже даже не XX век, а XIX!
Ю.С. Да. Я вывозил Александру Александровну Яблочкину в спектакле "Ярмарка тщеславия", она играла миссис Кроули. Вывозил на сцену в коляске. Тогда я еще студентом был, пришел в театр, помощник режиссера меня вызвал однажды по радио: "На выход". Он познакомил меня с Александрой Александровной, она уже сидела в кресле, была загримирована. Спросила: у кого я учусь, на каком курсе. Я ответил: "У Пашенной Веры Николаевны". "А что вы играете?" Потом минут за пять до выхода на сцену, сказала: "Хорошо, давайте соберёмся". Помощник дал команду, и я вывез Яблочкину на сцену под бурные аплодисменты зрителей.
Я стоял за ее спиной и смотрел на сцену, где она играла с замечатльными артистами: Рыжов Николай Иванович, Матвеев Евгений Семёнович, тогда ещё молодой, но известный артист. Татьяна Александровна Еремеева, 8 месяцев не дожила она до 100-летия В то время я играл с Шатровой Еленой Митрофановной, Лубезновым Иваном Александровичем, Владиславским Владимиром Александровичем, Светловидовым, Межинским, Ковровым Мне посчастливилось работать и с Бабочкиным, Ильинским, я играл Хлестакова в "Ревизоре" постановки Ильинского. Работал с Белевцевой, Зеоркалдовой, Дорониным, Хохряковым. Все эти имена, к сожалению, малоизвестные сейчас, но в конце 50-х годов они были легендой. Дружен был с Анненковым Николаем Александровичем, кто своё 100-летие отпраздновал выходом на сцену. Анненков был завкафедрой мастерства актёров в Щепкинском училище, а я уже преподавал. Он был очень разговорчивым, от него многие бегали, а меня как-то Бог научил слушать. Я слушал, и рассказы те о былой театральной школе вспоминаю по сей день. Он играл еще с Остужевым, Ермоловой
"ЗАВТРА". О чем они любили рассказывать?
Ю.С. Обычно перед началом спектакля они собирались в артистическом фойе. И мы, студенты, тоже приходили пораньше, собирались там, слушали, что говорят старики. Они рассказывали анекдоты, не анекдоты Рассказывали всякие истории, что случались на подмостках. Тогда еще было много стариков, таких крепких артистов и режиссеров, в провинции, и они друг друга знали. Всё это было для нас учёбой.
"ЗАВТРА". Сегодня, мне рассказывали, студенты Щепкинского училища имеют самый малый шанс на трудоустройство. Так ли это?
Ю.С. Я преподаю в Щепкинском училище уже 50 лет и первый раз слышу такое. Почти в каждом театре есть актёры с разных выпусков нашего училища. Такие имена, как Олег Даль, Виктор Павлов, Михаил Кононов, Виталий Соломин - выпускники Щепкинского училища. К сожалению, ни одного уже нет в живых. Из нашего училища: Инна Чурикова, Олег Меньшиков, Олег Домогаров, Олег Фомин, сёстры Арнтгольтц. На базе выпускников Щепкинского училища были созданы целые театры, допустим один из знаменитых театров в России - это Якутский театр. Татарский национальный театр - тоже создан из выпускников нашего училища.
"ЗАВТРА". Юрий Мефодьевич, вы возглавили Малый театр на смене вех. Один именитый артист, кто возглавил театр в те годы, произнес: "Забудьте, что театр - храм искусства. Театр - это фабрика развлечений". С чем вы обратились к труппе?
Ю.С. Нужно сказать, что я - первый художественный руководитель, выбранный коллективом, так что рассказывать ни о себе, ни о концепции мне не пришлось. В 1988 году из жизни ушел Михаил Иванович Царев, и возник вопрос: кто театр возглавит? Собрался весь коллектив - это примерно человек семьсот: гримёры, костюмеры, декораторы, рабочие сцены, уборщицы, актёры, режиссёры - все, за малым исключением, проголосовали за мою кандидатуру. Поэтому я был избран в 1988-м году коллективом. Посмотрим, что будет дальше. Сейчас тенденция - освежать, омолаживать.
"ЗАВТРА". Как вы к такой тенденции относитесь?
Ю.С. Мне кажется, это неразумно, чтобы руководить большим коллективом, нужно не один пуд соли съесть. Нужно быть воспитанным этим театром. Мало кто помнит сегодня, что Малый театр в начале 90-х получил звание "Национальное достояние". И задача руководства: сохранить то национальное достояние, которое мы получили от величайших артистов, создавших ему славу.
"ЗАВТРА". Сохранять прежде всего - что?
Ю.С. Начнём с того, что сейчас не сохраняется. Это - русская литература, русская драматургия. Театр - это язык. Театр - это мозги. Театр - это воспитание следующего поколения. Культура воспитывает человека любой профессии, даже политиков. Я встречаюсь со многими профессорами технических, медицинских ВУЗов, руководящим эшелоном (кто-то помоложе, меня, кто-то постарше) - и для всех важен театр. Каждый из них, чем он знаменитее в своей профессии, тем он больше любит искусство: театр, музеи, историю Вот вчера, здесь, в моем кабинете, сидели на полу 35 школьников из Читы, от 5-го до 10-го класса. Это было очень интересно. Мне хотелось им рассказать и поведать, как было раньше. Потому что всё, что было раньше - это совсем-совсем неплохо.
"ЗАВТРА". Юрий Мефодьевич, перефразируя Достоевского, можно ли сказать сегодня: "Традиция спасёт мир"?
Ю.С. Традиция спасёт мир. Мне так кажется. Потому что ведь каждый народ имеет традиции, и каждый народ будет бороться за их сохранение. Новшества приходят и уходят, а традиции - это основа нации.
"ЗАВТРА". Не возникает ли для вас проблемы "отцов и детей"? Значат ли еще для молодых людей имена Ермоловой, Пашенной?
Ю.С. К сожалению, нет. Уже со студентами второго выпуска мы мучаемся. Сегодня они приходят с результатами ЕГЭ, а нам нужна литература, история, изобразительное искусство. Для артиста такой кругозор - самое важное. Во "Власти тьмы" Аким, главное действующее лицо, неграмотный старик, говорит сыну Никите: "Никита, душа надобна" Так вот, воспитать душу - это очень важно. Телевидение, компьютеры - это совершенно другое. Это отстранённость полная. Когда читаешь - ты один на один с автором. Ты думаешь, перелистываешь что-то, опять перечитываешь, то есть происходит мыслительный процесс. Сегодня у ребят нет возможности читать, они в Интернете, компьютеры, сети. Это полная отстраненность. Я их понимаю, не обвиняю, а просто говорю, что это плохо Конечно, талантливый человек есть талантливый человек. Он пробьётся и через ЕГЭ. Но незнание культуры, искусства, незнание своей истории сказывается и еще скажется на профессиях в своей общей массе.
"ЗАВТРА". К какой литературе вы обращаетесь чаще всего?
Ю.С. К классической литературе, музыке; старые военные песни. Я - ребёнок войны, в 1943-м году я пошел в школу Во время войны у нас в 5-ой школе учились одни мальчики, устраивались линейки. Мы выстраивались шеренгами и ждали последние известия из Москвы. Слушали: "Оставлен Смоленск", "Шли бои за Минск" И мы, ребята, рыдали, плакали. У кого-то родители воевали, у кого-то дедушки И вот сегодня у молодых людей спрашивают: кому поставлен памятник на Манежной площади около Исторического музея? И они не знают. Эти "лбы" не знают Жукова.
"ЗАВТРА". Юрий Мефодьевич, что на ваш взгляд выбило это знание у молодого поколения? Что сломало преемственность знаний, традиций?
Ю.С. Сломали 90-е годы, в которые хотели всё быстро переделать. Тогда развалили образование. Театр - это тоже образование. Традиции, вообще-то, менять не надо. Когда мне говорят: "Вы знаете, у вас театр традиционный", то я сразу смотрю на мимику лица: нравится или не нравится. Для меня традиции - это самое важное. Отказаться от традиции, это - отказаться от родителей. Невозможно. В нашем театре идут только классические спектакли. Должен сказать, меня радует, что много молодёжи приходит смотреть то старое, традиционное искусство. Кому-то это не нравится, наверное. Что ж, мне тоже многое не нравится.
"ЗАВТРА". Не ощущали ли себя в 90-е изгоем? Насколько было психологически трудно выдержать шторм?
Ю.С. Наступлений было много, не скрою, и желаний сломать Малый театр тоже было предостаточно. Но мы выстояли. Лет десять, примерно, пришлось отбиваться.
