Газета Завтра Газета - Газета Завтра 476 (1 2003)

Корр. Виктор Гаврилович, но существует еще проблема засилья псевдофольклора. Бабкины, деткины и репкины заполонили собой масскультуру. Вас это трогает, раздражает?

В.З. Раздражает, ибо это можно назвать одним словом — девальвация. Они же, о которых вы сказали, выдают себя за исконное и народное. Несведущие люди, которые в здравом уме начинают слушать, думают, что эта пошлость есть исконное народное искусство. Конечно, ничего народного там нет. Сейчас в политике царят двойные стандарты, а в искусстве процветает подделка. Выползают какие-то "семеновны" с частушками — одна придурковатее другой. Человек, не живший в деревне, скажет: "Зачем нам придурошное пение? Откажемся от частушки".

Народная песня — всегда к душе и сердцу. И юмор, и эротика и в народной песне не содержат ничего грязного, противоестественного. Да, есть матершинные частушки, но опять же, они не похабные. Крепкое словцо в частушке если присутствует, то присутствует уместно, органически, правдиво. Нету там гнусности, которая сейчас круглые сутки пропагандируется и нарочно подчеркивается. Все есть в народных песнях — и секс, и бунт. Есть похоронное причитания, колыбельные, свадебные песни. На все случаи жизни. Жизни!.. А кушачок, ватник, валенки, шапка-ушанка, дурачок-мужик и дурочка-бабулька, толкаются лаптями — это карикатура. Причем карикатура на наш народ.

Корр. Ваш коллектив является достоянием всей России, но в особенности он ценен для Кубани. На мой взгляд, Государственный академический кубанский казачий хор является жемчужиной, украшением и символом Краснодарского края. Понимает ли это краевая власть?

В.З. Поддержку, которую мы получали от прежнего губернатора Кондратенко, которую получаем сегодня от Ткачева, трудно не оценить. Во многом благодаря этой поддержке коллектив сохранился и способен развиваться. Но немаловажно и то, что нас ценят и любят в народе. Такое положение дел влияет и на отношение к нам власти. Что касается символов, то мы сохранили гимн Кубани. Теперь Кубань имеет подлинный гимн. Написанная в 1915 году полковым священником отцом Константином Образцовым песня "Ты, Кубань, ты наша Родина" еще до революции стала гимном. Когда ее пели, мужчины снимали шапки и вставали на колени. Сейчас эта песня официально является гимном Краснодарского края. Мы ее отстаивали на заседании законодательного собрания. Хор исполнил песню с первоначальным текстом, и теперь Кубань имеет подлинный гимн.

Корр. Чего не скажешь о России в целом…

В.З. К прекрасной музыке Александрова у меня нет претензий. Но вот слова сегодняшнего гимна России, к сожалению, ни о чем толком не говорят. Намешали всего понемногу… "Боже, царя храни" соединили с "Союзом нерушимым". Слова гимна должны быть идейно очень четко обозначены. А с сегодняшней Россией, с ее судьбой, с определением ее ценностных ориентиров, к сожалению, ясности нет. Не может же гимн быть написан о том, как небольшая кучка олигархов и новых русских обслуживаются властью, а народ при этом нищает.

Трагедия России в том, что власть не на стороне большинства, не на стороне трудового народа, который сеет и пашет. Власть защищает миллиардеров. А за что их защищать? Такие деньги за такой срок нельзя заработать, но можно только украсть. Украсть их у народа.

Как русские люди становились богатыми, мы знаем. Была корова, потом две. Потом сарайчик ставили. Потом еще домик. Сыновья подросли, невестки овец завели, собрали шерсть — продали. Появились деньжата — мельницу завели. Богатели от поколения к поколению, и уже третье поколение могло быть зажиточным. Так приходило богатство на Руси. А за два-три года стать миллиардером в долларах — это откровеннейшее циничное воровство.

Корр. Все так, Виктор Гаврилович… Как разговор ни пойдет, все равно упремся в политику, в те проблемы, что сейчас определяют судьбу нашей Родины.

В.З. Все правильно. Ведь и вы, и я — мы политики. Культура и политика — вещи связанные. Я свою политику провожу через хор. Я не выступаю с трибуны, не хожу на демонстрации, но я, так же, как и все, вовлечен в жизнь страны. Политика — это не удел "профессионалов", в чем нас пытаются сейчас убедить. Это дело всего народа. Ведь когда речь идет о судьбе, интересах страны, решать должен народ.

Хор, выступая в станицах краснодарского края, на площадках Москвы и других городов России очень много поет патриотических песен. Это песни и народные, и написанные на стихи Тютчева, Рубцова, иеромонаха Романа…

Корр. Как вы полагаете, почему народ не сопротивляется этому убийственному курсу? Неужели он так одурманен телевидением? Или он ждет чего-то, копит силы?

В.З. Не сопротивляется потому, что не знает, кому конкретно сопротивляться. Враг замаскирован, прикрывается личиной друга, а то и благодетеля. Враги у России есть, и это сейчас понимают многие. Но вопрос — как определить этого врага. Приведу строчки дореволюционного поэта Войно-Панченко:

Кто наш враг? Всякий тот,

Кто нам цепи кует,

Посягает на наши святыни…

Говорят же: русский долго запрягает, но быстро едет. Поедем мы быстро. И если мы встанем, то мы победим или умрем. Но умрем не за нефть и не за золото, а за высокий идеал жизни. Сегодня ради нефти затеваются мировые побоища: кому-то Ирак снится, кому-то ЮАР. А России снится только Россия. Мы самодостаточны. Нас хотят сделать космополитами: не спросив у нас, даже паспорт вели без указания национальности. Нас оскорбляют, задевают и унижают… Но нам есть что этому противопоставить. Чувство гнева, жажда справедливости в народе накапливается. Сила в народе есть…

Если мы возьмем нашу культуру, то мы поймем, что русская культура в мировом масштабе одно из первым мест занимает — касается ли это литературы, поэзии, музыки или живописи. Главное — не опускать руки. Я верю в Россию!

Беседу вел Андрей ФЕФЕЛОВ

7 января 2003 0

2(477)

Date: 05-01-2002

Author: Ирина Тишина

КУБАНЬ ЦВЕТEТ! (Вечер в Доме композиторов)

Не припомню такого нашествия публики на родной мне Дом композиторов, какое случилось будничным морозным вечером в конце минувшего года. Лишних билетов не было в природе. Счастливые обладатели приглашений с трудом протискивались сквозь толпу жаждущих, умоляющих, готовых стоять в проходе, сидеть на ступеньках…

Застрявшие в дорожных пробках просили по мобильным телефонам не начинать без них. Опоздавшим собирали стулья со всего Дома. Затянувшееся начало позволяло разглядывать публику и радоваться соседству с блистательным ученым Игорем Шафаревичем, выдающимся хормейстером Владимиром Мининым, известным композитором Александром Флярковским и другими замечательными людьми.

Возле сцены, в проходе между рядами, росла и ширилась толпа, окружившая Виктора Гавриловича Захарченко, руководителя Кубанского казачьего хора, и в этом вся причина небывалого столпотворения в Доме композиторов. Когда в столице объявляются артисты с Кубани, Москва "встает на уши", чтобы видеть и слышать их. Концерты превращаются в манифестации, зрительские эмоции выплескиваются за стены концертных залов. И любой столичный дворец, включая Кремлевский, тесен для подобных праздников. Что говорить про Дом композиторов, сцена которого в состоянии вместить лишь половину Казачьего хора, а уж танцевальной группе и вовсе негде размахнуться.

Но это был особый случай. В пригласительных билетах он назывался: "Творческий вечер композитора, академика, профессора, заслуженного деятеля искусств России и Республики Адыгея, дирижера и музыкального консультанта Кубанского казачьего хора Александра Дудника, посвященный 60-летию со дня рождения и 40-летию творческой деятельности".

Вечер превзошел все ожидания. Талантами и мастерством блистали все его участники: от ведущей Нины Карташевой до самой молодой солистки хора Натальи Губы, особенно восхитившей Владимира Николаевича Минина. Каюсь и винюсь перед виновником торжества: впервые открыла его как композитора, несмотря на давнее знакомство. Открылась "корневая система", питающая его песни, вокальные и инструментальные произведения. Ее источник — южнорусский кубанский мелос с характерными интонациями, гармониями, ритмикой. А главное — патриотический пафос и жизнеутверждающий дух, пронизывающие творчество Александра Дудника. И это раскрылось с особой яркостью во втором отделении, когда на сцену вышел Казачий хор. Пусть не в полном составе — все равно его звучание было мощным, стройным, впечатляющим. Более того, численная усеченность, вызванная вышеописанными причинами, позволила (нет худа без добра!) выявить похвальную мобильность и высокую мобилизационную готовность, свойственные лишь крепко спаянным и творчески здоровым коллективам, каким и является сегодня Кубанский хор, пожалуй, в единственном числе.