Создается впечатление, что матрица зависает, и вот-вот человечество станет свободным. В течение двух последующих лет, вплоть до 11 сентября 2001 года, по миру прокатывается волна мощнейших антиглобалистских ударов по системе. Проходят стотысячные манифестации против саммитов НАТО и большой восьмерки. Наиболее же радикальная часть движения вступает в локальные боевые действия с полицией и уничтожает ключевые символы американской матрицы — банки и макдональдсы. Причем если бы так и дальше продолжалось, то режиссеры, братья Вачовски, могли бы продолжать спокойно выращивать свою капусту. (Вспомним отличный фильм "Связь")
Однако впору пришлось 11 сентября. Старый цэрэушный агент бен Ладен якобы взрывает пару серваков — небоскребов в Нью-Йорке, и начинается новая стадия развертывания американской матрицы для всего мира. Причем легальным обоснованием этой операции становится "международная борьба с терроризмом". Президент Буш озвучивает свое меню под названием "ось зла". На первое — малая ось в составе Ирака, Ирана и Северной Кореи, на второе — менее значимые, с точки зрения Америки, страны. Причем менее значимые они именно потому, что у них либо нет нефти в таких количествах, как у Багдада и Тегерана, либо нет такого стратегического положения, как у Северной Кореи, с помощью которой американцы давят на своих южнокорейских и японских конкурентов.
Так что во второй Матрице "Перезагрузке" братья Вачовски задаются вопросом, а не инспирировано ли вообще все сопротивление. Тем самым, выставляя на передний план очень популярный сегодня вопрос: а не является ли антиглобализм, "Аль-Каида" и всевозможные формы сопротивления элементами системы. Тем более, что у всех перед глазами пример революционеров 70-х годов, которые буквально поголовно пополнили правящий класс современного западного общества. Начиная от Клинтона, который покуривал марихуанку и выступал против Вьетнамской войны, и заканчивая европейскими радикалами, входящими сейчас как в левые, так и в правые правительства — характерный пример министр иностранных дел Германии Йошка Фишер.
Название второй Матрицы "Перезагрузка" символично, ведь система обновляется и совершенствуется через сбои, при которых ее приходится устанавливать заново. Так что на самом деле повстанческое движение было изначально задумано с целью ликвидировать внутренние неполадки в матрице.
По братьям Вачовски это выглядит следующим образом. Матрица постоянно развивается, навешивая на себя все новые и новые программы. Вытесненные программы частично стираются, но частично остаются и начинают засорять систему. Образуется много дыр, много активных ведущих свою игру программ.
В этот момент матрица как раз и инспирирует повстанческое движение. Это движение выполняет роль вируса, который приводит к перезагрузке системы с учетом достигнутого уровня. И так история Матрицы может продолжаться до бесконечности. В этой связи возникает легко читаемая аналогия с 11 сентября. Ведь, приписываемые бен Ладену, кстати, тоже во многом виртуальному существу, теракты фактически открыли возможность для перезагрузки международной системы в новой американской упаковке.
Кроме того, в новой серии режиссеры выражают свой скепсис по поводу чудо-града Сеона, являющегося якобы центром сопротивления. По ходу фильма выясняется, что матрица специально инспирировала Сеон, чтобы собрать там максимальное число инакомыслящих, а потом прихлопнуть всех разом. Причем вопрос об уничтожении Сеона является скорее внутриматричным делом, на решение которого влияют различные программы. Некоторые из них даже заинтересованы в его существовании, чтобы усиливать борьбу с ним под угрозой импичмента.
Здесь также напрашивается аналогия с событиями в Ираке. Клинтону Ирак был нужен в качестве пугала и чтобы периодически постреливать по нему из-за своих оральных скандалов. Бушу же, в рамках его стратегии, направленной на запуск более американской модели международной матрицы, потребовалось ликвидировать врага. И враг — Саддам — был уничтожен в рамках бутафорской войны, ради съемок которой в Колорадо специально завозили аравийский песок.
Причем и Саддам выглядит, как агент Смиф. Он выполнил все поставленные перед ним задачи. Сначала ради США и Израиля воевал с неугодным Хомейни, затем организовал кувейтский спектакль, благодаря которому американцы плотно окопались в нефтяных странах Залива. А после успешного выполнения миссии по подставке всех врагов Америки вернулся домой в матрицу.
Во второй серии выясняется, что основная борьба ведется вовсе не между повстанцами и матрицей, а внутри самой матрицы. Примечательно, что братьев Вачовски финансирует одна из ведущих голливудских компаний "AOL Times Warner", которая принадлежит Теду Тернеру. А он, как известно, настолько любит президента Буша, что в лучшем случае называет его "агентом нефтяных монополий". Так что Матрица — 2 это еще и шанс отомстить администрации президента, которая в определенной степени сравнима с коллективным разумом матрицы.
Характерно также, что третья "Матрица" должна выйти осенью этого года, когда останется около года до следующих президентских и парламентских выборов в Соединенных Штатах. И как минимум в этой третьей части американцам объяснят, что их ожидает в случае еще одного бушевского срока. Более же продвинутая публика сможет обнаружить еще и инструкцию по полной ликвидации матрицы, не случайно же финал задуман под названием "Революция".
Иван Калиничев
17 июня 2003 0
25(500)
Date: 17-06-2003
Author: Иван Калиничев
АПОСТРОФ
Владимир Козлов "Гопники" М.: "Ad Marginem", 2002— 282 с.
Владимир Козлов "Школа" М.: "Ad Marginem", 2003— 286 с
Можно ходить на закрытые поэтические вечера, распивать слабоалкогольные напитки из хрустальных фужеров на тонкой ножке. Можно часами рассуждать о преимуществе раннего Маяковского над более поздним и наоборот, читать японских авторов с труднопроизносимыми фамилиями и регулярно посещать просмотры в Музее кино. В конце концов, можно забраться в себя поглубже, отключить телефон, перестать пользоваться туалетными принадлежностями и демонстративно закрыв глаза, не замечать того, что творится кругом. Не замечать разруху, обнищание людских масс, невыплату пенсий, бездарность политиков и распущенность молодежи. В таких случаях прозу Владимира Козлова следует принимать дозированно, иначе столкновение с реальностью будет столь очевидно, что последствия могут стать необратимыми. Козлов пишет о детстве, пишет предельно откровенно и жестко. Его герои — молодежь окраин те, кого в определенных кругах именуют гопниками . Безмолвное, затравленное племя озверевших подростков, расплющенных локомотивом времени. Отсутствие морали, идеалов, беспробудное пьянство и вечная, ничем неискоренимая скука символизирует каждый их прожитый день. В отличие, скажем, от "Подростка Савенко" Э. Лимонова в своих книгах Козлов не пытается как-либо трактовать поступки своих персонажей. Его цель обозначать, а не выносить суждения. Кто-то усомнится в моих высказываниях и лениво протянет: "Бытовуха". Возможно, но именно бытовуха , а не какой-либо другой фактор порождает подонков. В их мозгах нет места для высокой поэзии и книжной романтики. Для них вселенная крутится вокруг дворовых скамеек, а главным авторитетом становится отсидевший на малолетке пацан с соседнего подъезда. Конечно, во многом Козлов не знает меры, за что и получает укоры со стороны пишущей братии, но на мой взгляд его гиперреализм вполне оправдан. Своим брутальным слогом он разворачивает старшее поколение на 180 градусов в сторону потерянного поколения, нарочито шокируя читателя всякого рода непристойностями и вульгаризмом. Подонками не рождаются, подонками становятся — читается между строк "Гопников". И дело тут не в воспитании или системе образования, а скорее в разрушении института ценностей. Те, чья пора взросления пришлась на разгар перестройки знают, о чем я говорю. Тогда в неокрепшие юношеские умы не с того ни с сего ворвался свежий ветер перемен , на деле оказавшийся пустынным суховеем. Закружил, завыл, снес все нравственные и моральные барьеры. Молодые люди понимали слово "демократия" по-своему, у них не было иллюзий о новом светлом мире, они окончательно и бесповоротно осознали свою никчемность, ущербность той системы, которая их воспитывала. Жить настоящим, не оглядываясь на прошлое и не думать о будущем, стало смыслом их существования. Оперируя подобными тезисами, подростки выстроили свою собственную систему. Так появились понятия ,бесконечные драки район на район , тюремный жаргон. Говорить о том, что раньше этого не было по крайне мере глупо, но именно во времена перестройки эта система расцвела с новой силой, приняв самые извращенные формы. В рассказах "Крым", "Офис", "Август" персонаж "Школы" и "Гопников" незаметно для себя трансформируется в стандартного обывателя. Распрощавшись со старой системой он становится винтиком в новом механизме. Утреннее пиво, вялотекущие трудодни, случайные связи, вечерняя водка и все та же знакомая скука. Здесь можно провести параллели с небезызвестным "Заводным апельсином", но если Алекс из романа Энтони Берджесса может хотя бы отдаленно претендовать на звание бунтаря, то гопника Владимира Козлова своим неприкрытым равнодушием и ничем не оправданной жестокостью сложно даже отнести к человеческому роду-племени. Он — язва на теле общества, не поддающаяся механическому удалению, зараза, которая самим фактом своего существования требует немедленного хирургического вмешательства, иначе будет поздно.
