Мне не доводилось встречать ни одного русского человека, который относился бы к творению Галковского однозначно положительно или однозначно отрицательно ( другое дело озабоченные "расцветом антисемитизма" евреи). Но прелесть его книги как раз в том и состоит, что когда "русскому образованному человеку", уставшему от "добывания куска хлеба" (выражения, часто употребляемые самим автором) вдруг захочется поразмыслить, а толкового собеседника поблизости просто нет, можно открыть "Бесконечный тупик" на любой станице и насладиться общением с одним из умнейших людей нашего времени.
Вы будете плеваться или смеяться, плакать или ругаться, презирать автора или восхвалять его, а может быть, будите поражаться созвучию собственных мыслей и дум чужого, никогда вами не виденного человека. Все зависит от того на какой станице Вы откроете "Бесконечный тупик". С уверенностью можно сказать лишь, что равнодушие вам на грозит.
Кстати, "Бесконечный тупик" — произведение специфически русское, национальное. И дело не только в том, что апеллирует он к русскоязычным источникам. Просто ни в одной другой стране мира книга такой формы и содержания не смогла бы найти более или менее массового читателя, а была бы адаптированна лишь ничтожно малой частью космополитической интеллектуальной элиты.
И хотя Галковский живет в России, ему, возможно, имело бы смысл последовать примеру авторов западных книжных сериалов и создать "Бесконечный тупик-2" и т. д. А мы бы читали. И в душе каждого из нас потихоньку проклевывался бы ма-аленький такой Розанов.
А.Б.
В прошлую субботу аналитическая программа "Время" (ОРТ) в лице ее ведущего Павла Шеремета дышала несколько перегоревшими парами "милитаризма". Шеремет сдвигал брови, грозил пухлым мизинцем безвестным ваххабитам, плакал над поруганным Отечеством, а под конец для пущего страха, нажав скрытую в столе клавишу, включил на несколько минут "великого и ужасного" Александра Глебовича Невзорова.
Глебыч, прямо скажем, застоявшийся на конюшнях Бориса Абрамовича, рванул с места в галоп. Россия войну с Чечней проиграла. Генералы вруны. А он, Невзоров — единственный во всей России репортер, вставший на защиту русской армии и не поддержавший в информационной войне чеченских полевых командиров.
В маленьком квадратике экранного поля возникал грандиозный образ человека, ставшего эмблемой войны, эдакого Марса, эксклюзивно, благодаря статусу депутата, имевшему возможность приблизиться к линии фронта …
Не надо "гнать", Александр Глебович! Фронты чеченской компании исколесило две сотни журналистов с обеих воюющих сторон. Там были прочеченское НТВ и проармейский "Русский дом". Что говорить, если большинство сюжетов для программы "Дни" сняты не вами. Вы их только монтировали, сидя в Москве и Питере.
Невзоров, прежде чем говорить о своей великой миссии, вспомни Анатолия Максимчука с ТВ Северо-Кавказского военного округа (последний передавал в невзоровскую программу уникальные материалы о боевых действиях русской армии). Вспомни работу корреспондентов нашей газеты Владислава Шурыгина и Василия Проханова, которые, готовя репортажи для "Завтра", не вылезая с передовой, параллельно вели съемки для дружественной программы "Дни".
Да, эти пленки безвозмездно передавались Невзорову и легли в основу самых знаменитых его сюжетов о чеченской войне. Среди них "Штурм Дарго", "Проверка на дорогах", "Спецназ в засаде", "Штурм Бамута". Часть последнего сюжета была эспонирована Шереметом в прошлую субботу. В одном кадре показан корреспондент "Завтра". Он с автоматом в руках короткими перебежками пробирается к селу вместе с группой бойцов спецназа.
Не стоит Невзорову брать на себя слишком много — не стоит, выпрыгивая из табакерки Березовского, пользуясь эффектом неожиданности, учить нас, как надо защищать Родину и армию.
Всему есть предел. Всему свое время. Сытый мальчик Шеремет щелкнул тумблером. Напряженное лицо Невзорова еще несколько секунд пребывало на экране, еще несколько мгновений беззвучно шевелились губы, пытаясь что-то сказать человечеству. Потом изображение экс-журналиста исчезло, свернувшись в черную точку.
Феномен "патриотизма по звонку" еще ждет своего изучения, ибо отсылает к фундаментальным работам Ивана Петровича Павлова. Видимо, Березовский по необходимости всегда может нажать кнопку и вызвать поток “патриотизма” на экране. Тут уже уместно вспомнить фразу про патриотизм как последнее прибежище для запутавшихся в своих аферах негодяев-олигархов.
Тит
Вадим Залесский ПРИМАДОННА РЕЙХА
Старшее поколение помнит прекрасный трофейный фильм “Девушка моей мечты”. Этот фильм крутили после войны во всех кинотеатрах Союза. Позже Михаил Ромм в ленте "Обыкновенный фашизм" назовет немецкую актрису Марику Рекк "главной звездой гитлеровского кино" и "кошкой секса". После этого чудесный фильм на долгие годы исчезнет в пыли запастников Госкино.
“Кинозвезда третьего рейха” Марика Рекк, которой скоро исполнится 86 лет, в тяжелом состоянии лежит в больнице города Баден близ Вены. Она практически не может двигаться, и ее кормят с помощью искусственных вливаний, но при этом актриса остается в сознании...
Родилась Марика (настоящее имя Илона) Рекк в 1913 году. С 11-летнего возраста начала выступать в мюзиклах Нью-Йорка, Лондона, Парижа. По национальности — австрийка венгерского происхождения. Первую роль в кино сыграла в фильме "Целуй еще слаще" в 1932 году. Настоящего же взлета в своей кинематографической карьере Марика Рекк добилась в 1935-38 годах, когда начала воплощаться в жизнь эскапистская концепция Геббельса, считавшего, что население должно в кинотеатрах развлекаться и отдыхать, забывая о военных сводках или жизненых неприятностях. Кстати, любопытен национальный состав звезд кино Третьего Рейха. Безусловно, студии УФА были полностью очищены от евреев, но немецкий кинематограф не стал однородным и однонациональным. Одна из любимейших немцами актрис — Сара Лиандер, блиставшая в мелодрамах была шведкой. Так же, как и Кристина Людендорф, игравшая роли в идеологических фильмах (таких, как "Жертво- приношение"). Лилиан Харви — англичанка, известная Ольга Чехова — русская. Все они в кино играли немок, хотя никогда не скрывали свою национальность и даже говорили по-немецки с сильным акцентом. Из звезд германского кино немками были только Магда Шнайдер (мать Роми Шнайдер, широко известной в СССР) да Марлен Дитрих, уехавшая “во время оно” в Голливуд. Национальная разнородность характерна и для режиссеров. Например, Марика Рекк снималась у режиссера Якоби, венгра по национальности, в 1936-38 годах сразу в нескольких фильмах. Среди операторов на УФА и "Вена-фильм" работало (до самых последних дней войны) много русских. Таким образом, можно говорить о, своего рода, европейском интернационале в кинематографе третьего рейха.
Но вернемся к Марике Рекк. Она снималась в развлекательных фильмах. Критика отмечали ее хорошие актерские данные, внешнюю привлекательность, а также грациозность и пластичность. Наиболее известные фильмы — "Хэлло, Джанни", "Королева Чардаша" (1939), "Коротери" (1940), а также первый полнометражный (до этого были только короткометражные) цветной фильм в Германии "Женщины — лучшие дипломаты" (1941).
Известно также, что после взятия советской армией Вены, в студиях "Вена-фильм" было много незавершенных кинокартин, в т.ч. и с Марикой Рекк. Советские кинематографисты завершили их и пустили в прокат в кинотеатрах СССР, что принесло немалый доход казне. Но где эти фильмы сейчас — никто не знает, они считаются утерянными. За все время съемок в кино рейха Марика Рекк играла роли исключительно в мюзиклах и мелодрамах. Это путешествие немца в какую-либо страну. Положительные герои из Швеции, Аргентины, Испании, Венгрии, стран Северной Африки, с острова Мальорка, реже из Англии; отрицательные — французы и почему-то итальянцы. Весь немецкий кинематограф пел и плясал: пела Сара Лиандер, плясала Марика Рекк. В фильмах немцы приветствовали друг друга словами "добрый день!", "добрый вечер!" и т.д., приветствие "Хайль Гитлер!" и показ портрета фюрера в развлекательных картинах строго запрещались. Безусловно, в третьем рейхе выпускались также идеологические фильмы, но их снимали по особым случаям. Марика Рекк не снялась ни в одном таком фильме. Все ее роли были невинны, а фильмы развлекательны. И тем не менее, почему-то, больше других актеров Рейха пострадала именно она: ее отказывались снимать. Когда же в 60-х годах режиссер левых взглядов Петр Шамони снял Марику Рекк в одном из своих фильмов, он был подвергнут обструкции со стороны коллег. В результате актриса долгое время не появлялась на экране. В конце концов она получила роли на студиях Австрии и ФРГ, где снимались до 1981 года, после чего стала выступать только в оперетте.
