«Повышенное настроение, постоянное стремление к деятельности, говорливость сочетаются с бредовыми высказываниями, а иногда и галлюцинациями и явлениями психического автоматизма. Бред не ограничивается, как при типичном маниакальном состоянии, только идеями величия, отражающими нереальные, но психологически понятные, мечты или являющимися чрезмерной переоценкой своих способностей или возможностей («стану известным артистом», «буду космонавтом», «мировым ученым», «писателем» и т. п.). Если при параноидной мании возникает бред величия, то высказывания поражают своей нелепостью. Например, подросток утверждает, что за несколько дней он вырос на 10 см, что его мышцы налились небывалой силой, и поэтому он способен сдвинуть невероятные тяжести и его теперь «все боятся», или что у него открылась потрясающая память и он якобы способен один раз прочесть страницу любого текста и сразу дословно запомнить и т. д. Нередко идеи величия переплетаются со своеобразными идеями воздействия. Больной заявляет, что он открыл у себя способность гипнотизировать других, внушать людям свои мысли и они послушно говорят и действуют под влиянием его внушения, что он способен «читать мысли других людей», собственным взглядом передвигает вещи («телекинез»), по своему желанию меняет погоду, может ускорять или замедлять течение времени, усилием воли заставляет цветы расти быстрее или, наоборот, сразу завянуть.
Однако идеи воздействия могут и не быть связаны с идеями величия. Тогда больные считают, что сами находятся под гипнозом, что ими управляет «генератор мыслей и энергии», что в их собственной голове заложен «передатчик мыслей»…. Обнаруживается также склонность к символическому толкованию событий, поступков и высказываний окружающих («диктор по радио менял интонацию голоса — этим давал понять, как надо относиться к разным людям»). Идеи отношения («на меня все смотрят») также могут приобретать эйфорическую окраску («мной любуются», «завидуют», «подражают»). Реже приходится сталкиваться с бредом преследования: шайки преступников или агенты иностранных разведок хотят расправиться, кто-то намерен обезобразить лицо, кастрировать и т. п. Слуховые галлюцинации встречаются далеко не всегда. Они бывают императивными или чьи-то голоса комментируют поведение больного, «учат», иногда грозят или бранят. Отчетливых зрительных галлюцинаций не возникает, но иногда больные отмечают яркие сценические сновидения, которые нередко предшествуют онейроидным переживаниям.
Дереализационные ощущения проявляются в словах, что вокруг все как-то странно и необычно изменилось, «что-то творится». На основе подобных переживаний развивается бред инсценировки: представляется, что вокруг разыгрывается какой-то спектакль, все специально переоделись, исполняют порученные им роли. Например, подростку казалось, что всюду в городе, куда бы он ни пошел, идет киносъемка, «в трамвае ехали одни актеры». Другому подростку почудилось, что все улицы вдруг опустели и это не спроста — по радио передают сигналы SOS. Третий был уверен, что на улице всюду переодетые милиционеры, а в больнице воспроизведена обстановка гестапо».
Конец цитаты.
Элементы, аналогичные тем, что составляют собранную Кагановым схему (и, кстати, перечисленные в симптоматике подростковой шизофрении), можно найти практически во всех типах боевой фантастики и героической фэнтези — в тех или иных сочетаниях. Уже начиная со «Звездных королей» Эдмонда Гамильтона, герой которой, скромный клерк начала ХХ века, обнаруживает себя в чужом теле, попадает в будущее, совершает там бесчисленные подвиги, спасает мир от злодея и получает в награду прекрасную принцессу. В дальнейшем эта схема проигрывалась бесконечно, получив свое абсолютное воплощение в двух знаменитых персонажах: Супермене и Гарри Поттере.
Оба они, скромные мальчики из простых американской и английской (соответственно) семей узнают, что один из них — инопланетянин, подброшенный во младенчестве, другой — невероятной силы маг. Могущественные родители одного погибли в катастрофе, погубившей планету «Криптон», другого — при столкновении с чудовищным черным магом Вольдемортом, в результате чего оба подкидыша оказались не в своей, а в глубоко чужеродной, порою враждебной среде (что сильно смахивает на так называемый «бред подмененных родителей»). В предпубертатном возрасте оба они обнаруживают невероятные способности (точь-в-точь по учебнику — один демонстрирует необычайную физическую силу и ментальные качества; другой — способность влиять на события посредством «магии»). Обоих преследуют: Супермена его закоренелый враг — некий Лекс, иностранные агенты, враги с Криптона и т. д., Гарри Поттера — адепты Вольдеморта и сам Вольдеморт. Оба способны летать (Супермен просто так, Поттер — при помощи метлы), что является своеобразным выражением симптома соматодеперсонализации («проявляется ощущением необыкновенной легкости своего тела, «состояния невесомости»»). Оба обладают высоким порогом эмпатии и особой, врожденной мудростью («показания больных о «просветлении души», о появившейся необычной способности проникать в сущность увиденного и услышанного, в чувства и мысли других, об особой яркости восприятия и переживаний, о непрекращающемся состоянии особого озарения»). Супермен способен читать мысли, Гарри Поттер — понимать язык животных. Оба служат предметом непрерывного восхищения окружающих (пример идеи отношения («на меня все смотрят») в ее эйфорической форме («мной любуются», «завидуют», «подражают»). Оба, кстати, несколько асексуальны — Супермен робко влюблен в девушку-репортершу, Гарри Поттер в четвертой книге — в девушку из соперничающего корпуса колледжа. Подростковая шизофрения не несет сексуальной окраски — хочу напомнить это авторам жанра, упорно впихивающих в свои опусы сексуальные похождения героя, развивающиеся по типично взрослой схеме. Здесь они будут явно неуместны. Принцесса, волшебница, романтическая любовь — еще так-сяк.
И Гарри Поттер, и Супермен — кумиры подростковые (во всяком случае, по изначальному своему адресату), что в данном контексте понятно. Интереснее (и показательнее) увлеченность ими взрослых людей. Тем более, что, несмотря на то, что Супермен и Гарри Поттер — пожалуй, самые яркие примеры, ими дело не ограничивается, поскольку отдельная симптоматика так или иначе широко разбросана по всему массиву н/ф литературы и кино.
Еще одна цитата из пособия, на сей раз из справочной статьи «Шизофрения»: «Однако многие бредовые сюжеты настолько противоестественны, что повседневного опыта достаточно, чтобы развести их с реальностью. Примером служит бредовое убеждение человека в том, что он был перенесен через космос на другую планету, и там высшие существа наделили его чудесной силой и озарением». На основе этого бредового сюжета построено столько н/ф текстов, что и не сосчитать — от тех же «Звездных королей» Эдмонда Гамильтона до «Гипериона» Дэна Симмонса. Что же до бреда преследования — за героем охотятся, он убегает — необходимая составляющая любого уважающего себя фантастического триллера, причем преследовать может кто угодно — инопланетяне, зомби, вампиры, слуги дьявола и т. д. У Супермена, кстати, злодеи-враги намерены при помощи особого вещества высосать его суперсилу (что можно рассматривать как аналог кастрации).
Классическая схема «они нас зомбируют» («больные считают, что сами находятся под гипнозом, что ими управляет «генератор мыслей и энергии», что в их собственной голове заложен «передатчик мыслей»») отработана, скажем в романе Р. Хайнлайна «Кукловоды», где люди попадают под власть некоего «ментального паразита». Сходный сюжет, кстати, выведен и в рассказе Р. Сильверберга «Пассажиры». Бред «не своего тела» фигурирует в сюжетах о перемещении сознания в иную телесную оболочку (скажем, «Корпорация «Бессмертие» Роберта Шекли), о переносе сознания человека в механическое или виртуальное тело («Маска» Станислава Лема»), и, наконец, в произведениях, посвященных зловещим метаморфозам собственного, исконного тела героя (все сюжеты об укушенных вампирами и оборотнями, фильм «Муха» Дэвида Кроннеберга и др.).
Бред дереализации («вокруг все как-то странно и необычно изменилось, «что-то творится»») множество раз отработан согласно классическому сценарию «Вторжения похитителей тел» — чтобы не привлекать американский фильм с аналогичным названием, вспомним блестящий роман А. Мирера «Главный полдень», где в крохотном среднерусском городке, захваченном ментальными паразитами-пришельцами люди начинают вести себя как-то странно, «иначе». Кстати, все, так или иначе заметившие эту перемену и неподвластные ей — разумеется, подростки.
