нигде не фальшивят. Сцены, которых нет в тексте, кажутся сделанными из той же самой материи, что и сам роман, и поэтому не искажают авторский замысел, а как бы раздвигают его, иногда – прямо в сторону черновиков и вариантов романа. И благодаря этому фильм, не заключенный в тесные рамки канонического текста, растет и дышит, как дерево на ветру. Алоизий Могарыч, возжелавший подвальной квартиры Мастера, доносит на него. В окончательном варианте книги нет сцены, где Мастера допрашивают чекисты, а в фильме она есть: ведь правда, что вы писали свою вредительскую пьесу по заданию редактора журнала? Ясен пень, так хочется соорудить групповое дело. Как всегда. Как сейчас. Формально гэпэушники не из свиты Воланда – вернее, они просто не знают об этом. Правда в том, что бесы не существуют сами по себе, это человек позволяет существовать бесам, помогает им, подыгрывает, вдыхает в них жизнь. По-моему, фильм так “выстрелил”, потому что появился именно сейчас, когда болотные газы столетней давности снова поднимаются со дна. Вот и собрание, где все дружно шельмуют “неправильного” художника. Вот и аресты. Вот и психушки, где “лечат” от неправильных мыслей. Вот и литераторы, опьяневшие внезапным фартом, близостью к сильным людям в кожаных ремнях, готовые загрызть каждого не продавшегося собрата, в ком теплится талант. Смотреть жутко – потому что все это не где-то там, в архиве разгромленного “Мемориала”, а прямо тут, у собственной двери. Князю мира подвластно все – кроме любви Мастера и Маргариты. Та молния, которая возникает между ними – и тут режиссер в точности следует за автором, – и есть та ось, на которой держится вселенная романа. Любовь – единственная реальность, все остальное – миражи. К концу фильма выясняется, что на самом деле Воланд ничего не может сделать, если этого не напишет Мастер – и Мастер пишет, творит мир у нас на глазах. Мастер-Цыганов в фильме совершенно прекрасен, и Пилат очень хорош, но про актеров я лучше не буду. Когда смотришь картину, с первых минут догадываешься: мы все еще живем в Москве Воланда. Нам показалось ненадолго, что мы из нее выехали – и вот, не успели оглянуться, как вернулись – как не уезжали. Вообще-то сначала Воланд у Булгакова явился в Москву, чтобы ее сжечь за грехи “народонаселения”. В результате сожжена была рукопись – Москва устояла. А власть бесов от варианта к варианту становилась все более привлекательной. В этом великий соблазн и романа, и фильма. На самом деле никакого блага от этих существ происходить не может, только кровь, унижение и смерть. И в последних кадрах это, в общем, понятно: Москва, отстроенная по сталинским планам, пустынна и страшна. Любящие воссоединяются, но только в смерти. Кстати, не успел фильм выйти, а хор Z-блогеров уже проклинает режиссера – конечно, за то, что он против войны, и вопрошает, как это Минкульт дал ему денег на фильм. Что ж, ничего удивительного, гласит же народная мудрость – не поминай беса, а то явится.","Воланд с нами. Татьяна Вольтская о том, что ""бесы не существуют сами по себе""",https://www.severreal.org/a/voland-s-nami-tatyana-voltskaya-o-tom-chto-besy-ne-suschestvuyut-sami-po-sebe-/32803343.html?fbclid=IwAR2xjjlRFjYG-tPykyHvm4J2m-r3HhNqwb2b1xliC8ea6nWXN3ItVz7LHH8,2024-02-04 06:15:59 -0500
наталья громова - ВОт такой бы фильм был бы очень важен. Тут все... | Facebook,"ВОт такой бы фильм был бы очень важен. Тут все документально. 18 апреля 1930 Разговор. Да, с вами Сталин говорит. Здравствуйте, товарищ Булгаков. — Здравствуйте, Иосиф Виссарионович. — Мы ваше письмо получили. Читали с товарищами. Вы будете по нему благоприятный ответ иметь… А может быть, правда — вы проситесь за границу? Что, мы вам очень надоели? — Я очень много думал в последнее время — может ли русский писатель жить вне родины. И мне кажется, что не может. — Вы правы. Я тоже так думаю. Вы где хотите работать? В Художественном театре? — Да, я хотел бы. Но я говорил об этом, и мне отказали. — А вы подайте заявление туда. Мне кажется, что они согласятся. Нам бы нужно встретиться, поговорить с вами. — Да, да! Иосиф Виссарионович, мне очень нужно с вами поговорить. — Да, нужно найти время и встретиться, обязательно. А теперь желаю вам всего хорошего. С 1930 по 1936 год Булгаков работал во МХАТе режиссёром-ассистентом Второе ПИСЬМО М.А. БУЛГАКОВА И.В. СТАЛИНУ 5 мая 1930 г. Генеральному секретарю ЦК ВКП(б) Многоуважаемый Иосиф Виссарионович! Я не позволил бы себе беспокоить Вас письмом, если бы меня не заставляла сделать это бедность. Я прошу Вас, если это возможно, принять меня в первой половине мая. Средств к спасению у меня не имеется. Уважающий Вас Михаил Булгаков Москва, Б. Пироговская 35а, кв. 6 телеф. 2-03-27 Михаил Афанасьевич Булгаков Из письма Булгакова Вересаеву Вот теория, Викентий Викентьевич! Но только и она никуда не годится. Потому что в самое время отчаяния, нарушив ее, по счастью, мне позвонил генеральный секретарь год с лишним назад. Поверьте, моему вкусу, он вел разговор сильно, ясно, государственно и элегантно. В сердце писателя зажглась надежда: оставался только один шаг — увидеть его и узнать судьбу"".",наталья громова - ВОт такой бы фильм был бы очень важен. Тут все... | Facebook,https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=pfbid04jeQLQuUtYsHcHFh8PtP7LWTEUHgJP7nLU3BGHxKqY3LjQhc61ucaU3CnHgpMyxDl&id=100000016502662,2024-02-04 06:39:14 -0500
наталья громова - Я привожу все эти свидетельства и документы... | Facebook,"Я привожу все эти свидетельства и документы вокруг Булгакова (они известны), не для того, чтобы изобличить или обличить большого писателя в его попытке вступить в диалог со сталинской властью. А потому, что возникновение объективной картины того, что случилось в 30-годы, очень сильно запоздало. Очень много мифов, через которые сложно продраться. А все было очень живым и трагичным. Мне кажется, что шестидесятники, которые первые начали публиковать материалы о 20-30-х годах, не хотели и не могли признавать мучительные для нашей интеллигенции факты. Именно, о том, что взаимодействовали, просили, писали письма, верили, что могут повлиять. И потому таким шоком было то, что вышло из под спуда в 90-е годы. Все, что касалось кумиров интеллигенции от Мандельштама, Булгакова, Пастернака, Платонова, Олеши и прочих. Понимание, что тогда случилось с лучшими из лучших - очень запоздало и не привело к необходимой рефлексии. Разговору о том, как общаться интеллигенции с тоталитарными правителями. Надо ли? Где границы? К чему это приводит? Именно поэтому так легко в 2000-е вроде и приличные люди легли под власть чекистов. Не испугались. Не увидели чудовищные последствия такого выбора.",наталья громова - Я привожу все
