В США нет Министерства культуры. Есть "Национальный Фонд искусств". Все функции нашего Минкульта отданы Министерству обороны США. Слово-оружие! Вот в каком направлении надо реформировать нашу армию, "укрупнив" для начала Министерство обороны за счет Министерства культуры, сделав Минкульт в МО не более чем ГЛАВПУром. Как в США, где после 11 сентября создан в Пентагоне "Отдел стратегического влияния" с функциями министерства культуры. Прав Грибоедов: дать им фельдфебеля — в Вольтеры.
Главный спонсор проекта "Норд-Ост" — корпорация "Тройка Диалог". Вот как "Тройка…" толкует свое меценатство в России: "оказывая поддержку интересных НАМ проектов в области культуры и искусства (имеется в виду "Норд-Ост". — В. Ф.), МЫ формируем СВОЮ КОРПОРАТИВНУЮ КУЛЬТУРУ, тем самым внося свой вклад и в развитие всего НАШЕГО общества в целом". (Стиль и орфография "Тройки…). На языке Гитлера "своя корпоративная культура" именовалась всегда "новым порядком" "в обществе в целом", американцы называют "свою корпоративную культуру" — "новым мировым порядком".
Это не какая-нибудь развлекательная тройка вороных на ВДНХ. Вот как она аттестует себя в вольном переводе: "Тройка Диалог" — инвестиционный банк, внедренный в российские финансовые структуры. "Имеет большой опыт в совершении сделок слияния и поглощения". Одна из наиболее активных участников российского рынка ценных бумаг. "Независимый управляющий крупнейших инвестиционных фондов в России". "Тройка Диалог" — российский аналог американского вторичного рынка акций NASDAQ" (NASDAQ в паре с DOW JONES, по сути дела, правит Америкой, а значит — и всем миром). Крупнейший акционер и стратегический партнер "Тройки Диалог" — Московский Муниципальный банк — Банк Москвы. "Тройка Диалог" уже имеет свои отделения в Самаре, Нижнем Новгороде, Ростове-на-Дону и Екатеринбурге. "Тройка…" — первая инвестиционная компания на территории России, которая, после кризиса 1998 года, получила лицензию Комиссии по ценным бумагам США на дилерские и брокерские операции. В феврале 2000 года "Тройка…" заключила со швейцарской корпорацией HANSA AG стратегическое соглашение об инвестировании в российскую экономику.
Крупнейшие финансовые издания и рейтинговые агентства: uromoney, Emerging Markets, AK&M, несколько лет подряд присваивают "Тройке Диалог" звание лучшего инвестиционного банка в России. Компания получила высокую похвалу участников экономического форума в Давосе (партийно-хозяйственный актив высших чиновников мирового правительства) в феврале 2001 года и феврале 2000 года. В апреле 2000 года Американская Торговая палата в России назвала президента компании Варданяна и ее управляющего директора Сачера Businesspersons of the Year…
Вначале были деньги — банки, а потом — театры. Затею со строительством "своей корпоративной культуры" в России можно отнести к 1996 году. В год 1998 год, когда рухнула вся российская экономика, лопнули российские финансы, продюсерская компания "Линк" приступила к многомиллионному сооружению — мюзиклу "НОРД-ОСТ". И все-таки кто-то персонально в мировом правительстве отвечает за внедрения в России их "своей корпоративной культуры", кто-то персонально руководит уничтожением русской национальной культуры? Нет, не Сорос. Есть он, родимый — наш одесский еврей Вулфенсон, президент Всемирного банка. На встрече в Кремле с Путиным он, как сообщает корреспондент, "высоко оценил то единство (видимо, имеется в виду СПС с Немцовым и Хакамадой. — В. Ф.), которое россияне продемонстрировали во время трагических событий в Москве — захвата террористами заложников в Театральном центре на Дубровке". "Мы с большим сочувствием восприняли (?) и были с вами", — буквально сказал шифром, понятным только "своим", глава Всемирного банка Вулфенсон. При чем тут "всемирно известная" "Тройка Диалог"?
И снова родной город Редгрейв-Могилы — Лондон. Окопалась в Москве компания "Линек". В 1997 году ее подключили к продюсерской группе, "единственной в мире" по части лепить "свою корпоративную культуру" по всему миру — Камерона Макинтоша. Люди компании "Линек" в ходе многочисленных командировок в Лондон на фирму Cameron Macintosh Limited получили ноу-хау "из первых рук", как делать их "корпоративную культуру" России.
"Дранг нах Остен" сегодня творят "мастера культуры" руками и таких творческих коллективов, как "Норд-Ост". Именно этим нам интересна Ванесса Редгрейв — талантливый хунвейбин "корпоративной культуры".
Ванесса Красная Могила — актриса необыкновенная. Она снялась в 83-х фильмах, сыграла заглавные роли в 13 спектаклях в Лондоне, где родилась в 1937 году. У нее два мужа, две дочки от первого, один сын — от второго.
Из любовников стоит назвать Давида Хервуда. Он негр. Повстречались они в Нью-Йорке, на театральных подмостках, в спектакле "Антоний и Клеопатра". За любовь а ля Клеопатра, но не на сцене, двухметроворостую, с "пронизывающими голубыми глазами" Ванессу хорошие английские парни из группы "Комбат 18" поставили, как она самая уверяет, на "хит-лист", иными словами, поставили в очередь на получение, по меньшей мере, по морде или пинка под зад. Могила перепугалась до смерти, побежала в полицию. Дом Могилы обнесли колючей проволокой с сигнализацией. А что если и с чеченом Ахмедом Закаевым у этой бабушки сегодня загул, как с тем негром? И на старуху бывает проруха, учитывая сексуальное помешательство на черных.
Особо отметилась Красная Могила на вручении Оскара в 1977 году. Тогда она снялась в фильме австрийского еврея Зинемана "Юлия". За "Юлию" ей дали Оскара. При вручении статуэтки она со сцены вякнула в зал, где восседало все голливудское еврейство, вроде того, что, мол, вопреки проискам "сионистских хулиганов" Оскара она все-таки поимела, мы "победили их". В зале поднялся хай — топот и свист. Сионисты считали, что роль еврейки (конечно же, антифашистки) Юлии она сыграла не так, как они хотели бы, видимо, маловато было "холокоста" — интересы ЦРУ и Моссада не всегда совпадают, а порой прямо противоположны. После этого случая Редгрейв 5 раз представляли на Оскара, но ее, как нашкодившую кошку, 5 раз выбрасывали за порог еврейского дома. Ну как тут не обозлишься и не начнешь мстить. В Каннах Красную Могилу дважды признавали лучшей актрисой года.
Разворотливая Могила переодевалась в разные шкурки. За шкурку антисемитки в 1984 году с ней расторг контракт еврейский Бостонский симфонический оркестр. Она судилась с ним, отсудила какие-то деньги. Исполняла она и роль борца за права палестинцев — была продюсером, автором дикторского текста к фильму "Палестинцы" (1977 год), сама и читала этот текст за кадром. Во время войны в Югославии сыграла роль обличителя "кровожадных" сербов — в фонд помощи армии косовских бандитов давала спектакли в Нью-Йорке, прилетала в Боснию, чтобы прокричать анафему в адрес сербов. Побывала она и в роли "левака" — была членом "Английской левой радикальной рабочей революционной партии", в 1979 году от этой партии баллотировалась в члены парламента, не избрали. С 1967 года она — "командор ордена Британской империи". Подвизалась в ооновском фонде защиты детей, состоит в движении за запрещение пехотных мин и т. д. и т. п. — вплоть до нынешней роли главной заступницы гордых и свободолюбивых чеченских головорезов в лице Ахмеда Закаева. Есть логика в профессии цэрэушных актеров. Сегодня они — белые, завтра — красные, послезавтра — черные, мусульмане, католики, "левые", "правые", "борцы за свободу", "борцы за свободу слова", "борцы за права человека" — все зависит, какую пьесу в данный момент ставит ЦРУ, какое задание поручено исполнить.
В ЦРУ ведет столько дорожек, сколько завербованных туда людей. К каждому вербуемому — строго индивидуальный подход. Одни идут туда с вечным "еврейским вопросом". Такие, как Калугин, за шмотками. А такие, как, к примеру, Редгрейв — Красная Могила, как правило, через компромат и шантаж, ведь тот "хит-лист", составленный якобы английскими неонацистами, от которого Редгрейв в страхе полезла за колючую проволоку, запросто могли сочинить цэрэушники, пообещав надежную "крышу".
Как-то одна из дочек мамочки Редгрейв сказала: "Мама, кончала бы ты свою долбаную политику и занялась бы семьей и домом". На что та ответила: "Доченька, я борюсь за ваше будущее, за будущее детей всего мира". ЦРУ всегда был организацией миротворческой, гуманной и за детей мира. В ДК ГПЗ погибли дети, но это не те дети, за будущее которых борется Могила, потому что там были конкретные дети, а не воплощенное в слове "дети" оружие — кастет, заточка, отрава, мины и фугасы, которые чеченские бандиты ставят ежедневно десятками и на которых гибнут дети. Для Редгрейв это не те дети, потому что она занята "мировыми детьми", а "мировые дети" не предполагают конкретного Ахмеда, Ваню и Свету.
