к Джастину Биберу, но факт наличия многочисленных разбросанных сайтов указывает на то, что команда, продвигающая певца, недостаточно эффективно управляет аккаунтом на Weibo.
«Поколение лайков», Frontline, 18 февраля 2014 года, PBS.
Трайбализм – стадное чувство, тенденция искать и формировать социальные контакты. – Здесь и далее – Прим. ред.
Этот клип демонстрирует несколько самых известных примеров, когда фанаты создают «океан» из цвета, символизирующего группы их айдолов. «Самые красивые океаны K-pop и фанатские кричалки», YouTube, 11 мая 2016 года, https://www.youtube.com/watch?v=f0bJlmm5qGg.
В ответ на решение группы JYJ разорвать долгосрочный контракт SM Entertainment использовала свое влияние, чтобы бойкотировать появление трио на корейских телеканалах, сделав совершенно невозможным их контакт с широкой аудиторией. Но фанаты JYJ мобилизовали усилия, чтобы исправить ситуацию с несправедливым обращением с их айдолами. В результате 30 ноября 2015 года Комиссия по коммуникациям Кореи внесла поправку к Телерадиовещательному акту Кореи (известному как «Закон JYJ»), который запрещает шантажировать музыкантов и препятствовать их появлению на ТВ. Для более подробного отчета можно посмотреть Чон Сон (Jeong Seon), «Активность фанатов, виртуальный самосуд и механизмы самоотчуждения в сообществах К-pop фанатов», в «Преобразующая деятельность и активизм фанатов», ред. Генри Дженкинс и Сангита Шрестова, специальный выпуск, Преобразующая деятельность и культура 10 (2012 год), http://journal.transformativeworks.org/index.php/twc/article/view/300/287.
См. Син Хе Рин [Sin Hae-rin], «Динамика зрительской аудитории K-pop: охота на ведьм в отношении певца Табло и обоюдоострый меч удовольствия», Чхве и Мэлингкей, K-рор, 133–145 стр.
В следующем видео можно увидеть темноту в зале, где проходит концерт, и услышать, как антифанаты кричат: «Затеряйтесь! Заблудитесь!» во время выступления Girls’ Generation на сцене, «SNSD Черный Океан», YouTube, 3 февраля 2017 года, https://www.youtube.com/watch?v=6VWkSgDZ0g4.
Интервью анонимной южнокорейской фанатки было передано в эфире в передаче Wide Entertainment News 8 июня 2008 года, Mnet.
Уэно Тошия, «Техно-ориентализм и медиатрайбализм: на примере японской анимации и рэйв-культуры», Third Text 47 (лето 1999 года): 95–96 стр.
Там же, 96 стр.
Необязательно присоединяться к официальному сообществу K-pop фанатов, чтобы испытать чувство отчуждения и изоляции. Для этого можно просто посетить онлайн-галерею dcinside.com, посвященную K-pop айдолам, чтобы понять, что случайный участник не сможет присоединиться к разговору онлайн, не владея инсайдерской информацией, например знанием определенного малопонятного жаргона и образа жизни айдолов.
Уэно, «Техно-ориентализм», 97 стр.
Бенджамин Барбер, Джихад против МакУорлда: терроризм бросает вызов демократии (Нью-Йорк: Times Books, 1995 год), 4 стр.
Джон Колдуэлл, «Телевидение сходимости: объединение формы и перепрофилирование контента в культуре конгломерации», Телевидение после ТВ, ред. Линн Шпигель и Ян Олссон (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2004 год), 40–74 стр.
Там же, 40–74 стр.
Генри Дженкинс, Фанаты, блогеры и геймеры: исследование культуры участия (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2006 год), 155 стр.
Майкл Бурдо, Сайонара Америка, Сайонара Япония: геополитическая предыстория J-pop музыки (Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2012 год), 223 стр.
Там же, 224 стр.
Там же.
Джеффри Фанк, Технологические изменения и рост новых отраслей промышленности (Стэнфорд, Калифорния: Стэнфордские книги по бизнесу, 2013 год), 5 стр.
Там же, 5 стр.
Бурдо, Сайонара Америка, 223 стр.
Там же, 225 стр.
См. Си Хен Чун, Gayo, K-pop geurigo geu neomeo [Gayo, K-pop и не только] (Сеул: Dolbaege, 2013 год).
Ян Чжэн, «Чтобы осветить будущее, требуется больше, чем несколько блестящих идей», International Year of Light Blog, 5 мая 2015 года.
Ким Со Хи, «4,7-миллиардная K-pop индустрия в погоне за “моментом Майкла Джексона”: YouTube превращает Южную Корею в К-pop Джаггернаут», 22 августа 2017 года, https://www.bloomberg.com/news/articles/2017-08-22/the-4-7-billion-k-pop-industry-chases-its-michael-jackson-moment.
Эдвард Малецки и Бруно Моризет, Цифровая экономика: организация бизнеса, производственные процессы и региональное развитие (Лондон: Routledge, 2008 год), 36 стр.
Стивен Витт, Как освободилась музыка: конец индустрии, на рубеже века и Пациент Зеро пиратства (Нью-Йорк: Викинг, 2015 год), 8 стр.
Сэм Гробарт, «Как Samsung стал производителем смартфонов № 1 в мире», Bloomberg News, 28 марта 2013 года, https://www.bloomberg.com/news/articles/2013-03-28/how-samsung-became-the-worlds-no-dot-1-smartphone-maker.
Чин Чон Он, «Li Hyori “Anymotion” eun gwanggoga anida» [Ли Хери утверждает, что «Anymotion» – это не реклама], Chosun, 31 марта 2005 года, http://www.chosun.com.
Ли Су Чи, «Samsung Anycall Anyclub vs. LG Cyon aidieo» [Samsung Anycall Anyclub против LG Cyon], Ассоциация рекламодателей Кореи, 12 ноября 2005 года, 30 стр. Ли Хери, Эрика и популярный актер Квон Сан У рекламируют «Anyclub». Ли Хери, Ли Чон Ки и новое лицо – Пак Пом, будущая участница популярной герл-группы 2NE1, – рекламируют «Anystar». Новая группа, состоящая из K-pop айдолов Tablo, BoA, Ким Джун Су и джазового музыканта Чин Бора, рекламируют «Anyband». «AMOLED» – реклама, посвященная выпуску новой модели сенсорного сотового телефона компанией Samsung в 2009 году. Музыкальный ролик демонстрирует сотрудничество между популярной певицей Сон Дам Би и герл-группы Afterschool.
Дэвид Эванс, Андрей Хагю и Ричард Шмэленси, Невидимые двигатели: как платформы с программным обеспечением продвигают инновации и преобразовывают отрасли промышленности (Кембридж, Массачусетс: Издательство MIT, 2006 год).
Эванс, Хаги и Шмэленси рассказывают, как смартфоны начали конкурировать с цифровыми устройствами, разработанными для загрузки и стриминга цифровой музыки. Там же, 335 стр.
Там же, 43 стр.
Со Ен Чин, «Twitter, Teheran Valley-e hangukjisa seollip» [Твиттер открывает корейское отделение в Тегеран-Вэлли],
