class="p">338
Иэн Кондри, «J-рэп, AKB48 и Мику: музыкальная креативность японцев в эпоху свободы», лекция, Калифорнийский университет, Санта-Барбара, 6 мая 2015 года.
Сон Ми Чон, «Ogeulgeoryeodo gwaenchana, Winner-jana» [Если побежали мурашки по коже – значит поет Победитель!], Osen, 31 января 2015 года, http://osen.mt.co.kr/article/G1110068273.
«”Ingigayo” BIGBANG, yeokdaegeup keombaekmudae» [Возвращение BIGBANG на сцену в музыкальном шоу “Ingigayo” не сравнится ни с чем, что ты видел раньше], Kyeongin.com, 3 мая 2015 года, http://www.kyeongin.com/?mod=news&act=articleView&idxno=963919&sc_code=&page=; «BIGBANG-ira ganeunghan yeokdaegeup mudae» [Только BIGBANG может выступить на сцене невиданного ранее масштаба], Chosun, 10 мая 2015 года, http://news.chosun.com/site/data/html_dir/2015/05/10/2015051001391.html.
Крупномасштабные K-pop концерты, организованные за пределами Азии в 2012 году, включали живое мировое турне SMTOWN в Лос-Анджелесе, SBS Суперконцерт K-pop в Карсоне (Калифорния), мировое турне KBS Music Bank в Париже, тур BIGBANG под названием Alive Galaxy Tour в Лондоне и др.
SM Entertainment организовала концерт в рамках живого мирового турне SMTOWN в Париже в концертном зале «Зенит Париж» 10–11 июня 2011 года. Концерт посетили около 14 000 зрителей, приехавших из различных стран Европы. Это был 1-й концерт K-pop музыки такого масштаба в Европе, остававшейся все еще неизведанной территорией для K-pop индустрии. После этого события другие корейские компании развлечений и медиастанции начали организовывать подобные мероприятия.
Согласно тематическому исследованию Гарвардской школы бизнеса, первый фестиваль KCON с бюджетом в размере $1,1 миллионов не окупил затраты. Однако под руководством Ли Ми Ген [Yi Mi-gyeong], вице-президента CJ, руководители компании провели встречу весной 2013 года, чтобы решить, должна ли CJ продолжать проведение фестивалей KCON. В конце концов они пришли к заключению, что культурная промышленность на начальной стадии нуждается в значительных инвестициях для будущего развития, и решили удвоить бюджет на 2013 год, а бюджет на проведение фестиваля в 2014 году увеличить в 4 раза. Эли Офек, Ким Сан-Хун [Gim Sang-hun] и Майкл Норрис, «CJ E&M: создавая K-культуру в США», Harvard Business School Case 515–015 стр., январь 2015 года, http://www.hbs.edu/faculty/Pages.
Ан Сок Чон, лекция, Корейская ассоциация музыкальной индустрии, предварительный форум, 17 июля 2014 года, Центр искусств Mapo, Сеул, Корея.
Я была приглашена компанией CJ на фестиваль KCON LA 2015 в качестве докладчика выступить на обсуждении в группе на тему «Что такое K-pop?». Описание мероприятия/концерта в этой главе сделано на основании моего 3-дневного личного опыта, полученного в качестве участвующего наблюдателя.
Как уже обсуждалось в предыдущих главах, транспозиция живых и опосредованных перформансов в современной медиасреде оказали большое влияние на трансформацию понятия «жизнеспособность» в последние годы. Филипп Ауслендер обратил внимание на это изменение: «Прогрессивное уменьшение предыдущих различий между живым и опосредованным, в котором живые события все больше напоминают опосредованные, заставляет меня задаться вопросом: а существуют ли действительно ясные онтологические различия между живыми и опосредованными формами?» Ауслендер, Жизнеспособность, 7 стр.
Джефф Бенджамин, «KCON в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке привлек в общей сложности 75 000 зрителей», Billboard, 10 августа 2015 года, http://www.billboard.com.
Группа CJ, дорама Only One, брошюра, 2013 год, http://www.cj.net.
Корейское правительство предприняло значительные усилия по восстановлению экономики. Было необходимо бороться с голодом, запустить легкую промышленность, начать выпуск предметов первой необходимости и товаров народного потребления после окончания Корейской войны. Поэтому авторитарное корейское правительство оказывало неограниченную поддержку крупным конгломератам, таким как Samsung и компании Cheil Jedang, являвшейся подразделением Samsung.
Bibigo – сеть корейских ресторанов, сочетающих элементы различных кулинарных традиций, имеет зарубежные отделения в крупных культурных центрах (Лондон, Нью-Йорк и Лос-Анджелес), специализируется на приготовлении горячих и холодных закусок – гибридных корейских блюд, таких как булочки, фаршированные жареной пряной свининой, маринованная редька и огурцы в соусе терияки, зеленые тако с бостонским салатом, бульгоги и маринованный дайкон/перец.
Ени Хон, Рождение корейской крутизны: как одна нация завоевывает мир через поп-культуру (Нью-Йорк: Picador, 2014 год), 127 стр.
Глава 6, «Суд над неолиберализмом», Дэвид Харви, Краткая история неолиберализма (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2005 год), посвящена рассмотрению причин различных неудач и провалов в мировой экономике – например, экологическим катастрофам и увеличению разрыва между уровнем жизни богатых и бедных.
Патрисия Тицинето Кло, Введение в эмоциональный поворот: теоретизация социального, ред. Патрисия Тицинето Кло (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2007 год), 2 стр.
Для фестиваля KCON LA 2017 был запущен канал KCON.TV, чтобы вести прямую трансляцию мероприятий и концертов. Таким образом, была добавлена основная платформа для зрителей, которые могли присоединиться к просмотру из отдаленных мест в режиме реального времени. Как сообщалось в официальном релизе CJ E&M, прямую трансляцию KCON.TV 2-х концертов посмотрели 180 000 человек в течение 2-х вечеров.
KCONLiveChat, выпуск 2, прямая трансляция 7 мая 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=KAmAmcbzXeY; KCONLiveChat, выпуск 4, прямая трансляция 21 мая 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=1ebdzgyFsL0.
KCONLiveChat, выпуск 2.
Конкурс в Instagram был опубликован на KCONLiveChat, выпуск 4.
Эйлин Борис и Ракэль Салазар Парреньяс, Введение в профессии, требующие близости: культуры, технологии и принципы ухода, ред. Эйлин Борис и Ракэль Салазар Парреньяс (Стэнфорд, Калифорния: Stanford Social Science, 2010 год), 13 стр.
«KCON 2015 – подведение итогов», 3 августа 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=eTBbBI3Pkhs.
pbfv, пост в Instagram, доступ с 1 сентября 2015 года.
Объясняя быстрый взлет ТВ-реалити, эксперт в области медиа Марк Андрежевич прокомментировал, что это «симптоматично для эпохи, когда все труднее разделять работу и досуг». Марк Андрежевич, Реалити-шоу на ТВ: работа под взглядами (Лэнем, Мэриленд: Rowman and Littlefield, 2004 год).
Например, SM Entertainment заставляет стажеров подписывать в контракте пункт, обязывающий их соглашаться на косметическую операцию, если компания посчитает ее необходимой.
Как известно, на фестивале KCON LA 2015 платиновые билеты по цене $800
