просветы. После чего вообразил, что из этих просветов образуется образ «снежинки Коха». И вздрогнул, когда внезапно возникший среди полного штиля сильный порыв ветра, налетев на дерево, на мгновение выстроил просветы в листьях и ветках в этот фрактальный узор!
Придя домой, Пётр вскипятил чай, сделал себе пару любимых бутербродов и сел думать. Если предположить, что мозг является своего рода биокомпьютером, причём квантовым, а его интерфейсом являются голограммы 5, то можно предположить, что если создаваемые системой Витковского узоры реалистично отражают некие реальные конфигурации происходящих во Вселенной процессов, а мозг является эдаким голографическим квантовым процессором, то эти узоры могут вызывать резонанс 6 в тех областях мозга, которые связаны с реальностью чем-то типа квантовой запутанности 7. А если конфигурация узоров в мозге изменяется волевым усилием, то возможно, что это способно изменять и те процессы, которые резонансно связаны с этим узором во внешнем мире. Что и может быть истинным смыслом древнего изречения «Что наверху, то и внизу. Что внутри, то и снаружи». А ещё получалось, что это свойство в принципе тренируемо и сила его проявлений может нарастать по мере занятий! Подумав так, Пётр даже прекратил жевать. И ему стало страшно!
Потому что если он прав, то это означало, что тренируясь по системам типа интегральной графики, трансового рисунка и ТРИАДА, и одновременно работая с образами, создаваемыми системой Витковского в различных областях знания, включая – видимо, это было важно – данные по системам элементарных частиц и, наоборот, по большим космологическим процессам и объектам типа галактик и их скоплений, можно было постепенно научить свой мозг не только всё более точно выявлять присущие этим системам скрытые закономерности их функционирования, но и влиять на происходящие в них процессы! А это было уже тем, что принято называть магией – прямое управление силами природы с помощью разума без использования каких-либо вспомогательных устройств!
И параллельно с поиском и записью в рабочие файлы настроек системы, оптимальных для генерации когнитивных образов данных с РЛС, сканеров УЗИ и данных дистанционного зондирования Земли, и созданием содержащих уже выявленные им закономерности наборов данных для машинного обучения искусственных нейросетей Пётр начал экспериментировать с открывшимися ему новыми возможностями. Осторожно, чтобы никому не показать того, что он открыл. При этом он лихорадочно думал, как бы ему преподнести систему Витковского руководству «Заслона» так, чтобы никто не смог повторить того, что данная система может инициировать мозг на «магическое» видение мира.
А тем временем его неожиданно открывшиеся способности нарастали весьма стремительно. Особенно после того, как он стал сопоставлять создаваемые системой Витковского когнитивные образы анонимизированных данных ЯМР-сканирований мозгов различных людей с образами астрофизических данных и данных об экспериментах по элементарным частицам. Для чего он поставил на своё рабочее место ещё и третий монитор. И порадовался тому, что он хорошо освоил т.н. расфокусированное объёмное видение и уже довольно уверенно научился входить в состояния, необходимые для т.н. «трансового рисования». А спустя три дня с начала этих работ ему пришла в голову мысль – а что, если сделать ЯМР-сканирование своего мозга и сопоставить образы этих данных с образами данных о самых больших и самых малых из изучаемых людьми природных систем. Так он и поступил. И однажды при рассматривании сразу на трёх мониторах визуализаций данных о своём мозге, наблюдений одного из метагалактических доменов и экспериментов с т.н. «закрученными» элементарными частицами высоких энергий сознание вдруг «поплыло» и всё окружающее превратилось в набор неких узоров из имеющих фрактальные формы волн разных размеров и цветов. Это было чем-то похожим на то, как увидел мир Нео в конце первого фильма «матрицы» 8. Только вместо цифр и символов были некие колышущиеся и изменяющиеся – одни быстро, другие медленно – цветные узоры фрактальных волн, из суперпозиций которых и складывались предметы и происходящие с ними и в них процессы.
Сосредоточив внимание на том или ином узоре, Пётр мог как бы «провалиться»-погрузиться в него, увидев этот узор уже как суперпозицию более мелких узоров-волн, каждый из которых тоже мог быть «разложен» на ещё более мелкие. И так до некоего уровня, когда узоры превращались в набор простейших линий и символов. И Пётр понял, как древние тибетцы создавали мандалы, а древние северяне руны, которые впоследствии были заимствованы прародителями азиатской расы и стали основой для возникновения иероглифов и ба-гуа. Также ему стало ВИДНО, откуда пифагорейцы взяли метод нумерологически сокращенных чисел. И он осознал, что большинство физических и математических законов можно представлять в графической форме, после чего их вывод можно сделать путем ясно видимых и потому не таких уж и сложных рассуждений. И как можно использовать теорию фракталов для такого доказательства Великой теоремы Ферма, которое не требовало использования неизвестных Ферма математических конструктов.
А ещё «проваливание» внутрь узоров позволяло замечать имеющиеся в них аномалии, нарушающие гармонию. Так, Пётр увидел своё тело, которое тоже было суперпозицией неких фрактальных волн. И рассмотрев узор своего правого колена, повреждённого во время одного из спусков на сноуборде, увидел созданную этим дисгармонию, которую захотел исправить. И едва он об этом подумал, как этот узор восстановился в своём изначальном совершенстве.
В этот момент осознание снова как бы «прыгнуло», расширилось и охватило ещё один аспект, или измерение узоров – их протяжённость. Стало возможным видеть все узоры сразу, не перенося внимание с одного на другой. Пётр легко пронзил взглядом стены здания и расширив, как научился во время занятий по ТРИАДЕ, область просмотра на все 360 градусов, смог охватить видением весь большой узор примерно километром в диаметре от места, где сидело его тело. Увидев помимо того, что находилось на поверхности, также и область, которая находилась под землёй (со всеми подземными коммуникациями, скоплениями грунтовых вод и т.п.), а также сверху, где он увидел движущийся узор-волну, представляющий собой пролетающий в этот момент над городом вертолёт.
Под этим новым «углом зрения» узоры выглядели несколько иначе – и Пётр понял, что этот вид суперпозиции волн-узоров отражает то, что принято называть временем! И осознал, что времени как такового не существует, а есть лишь некая причинность в проявлении суперпозиций тех или иных узоров. Это всё равно что кино – на самом деле всё уже есть на киноленте, или на диске в компьютере, но когда фильм воспроизводится, то события фильма приобретают некоторую последовательность.
А «фильм» Реальности, наблюдаемой людьми и другими живущими с ними в одном варианте Вселенной разумными существами, был создан в момент того, что называют Большим
