Звездная карусель К середине 1993 года отечественные фантасты с удивлением обнаружили, что всё ими написанное уже напечатано и следующий роман необходимо написать не за пять лет, как предыдущий, а за год (если, конечно, не хочешь выпасть из обоймы и умереть с голоду). Планка, установленная в конце восьмидесятых годов, неминуемо упала - наступил первый кризис российской фантастики. Долгих два года издательства печатали лишь зарубежных авторов, пока к концу 1995 года читателя не затошнило от межзвездных монстров и разноцветных магов. Но самое удивительное состоит в том, что именно в эти ненастные годы в Санкт-Петербурге были учреждены самые на настоящий момент престижные премии в области фантастики. Произошло это из чувства сострадания и в качестве “поощрения именно русскоязычной фантастики, самой многострадальной и в то же время самой многообещающей в мире” (Б. Стругацкий).
В 1992 году появляется премия “Бронзовая улитка”, вручаемая лично Б.Н. Стругацким. В 1993-м - премия “Интерпресскон” (отдаленный аналог премии “Хьюго”), вручаемая ежегодно по результатам голосования всех участников конференции “Интерпресскон”. В 1994-м - премия “Странник” (отдаленный аналог премии “Небьюла”), вручаемая жюри, состоящим из профессиональных писателей. При этом ни разу ни в одной номинации одно и то же произведение не получало все три премии.
Первым лауреатом премии “Интерпресскон” стал Василий Звягинцев за роман “Одиссей покидает Итаку”. Сюжет его прост: происходит борьба между двумя вселенскими сверхцивилизациями - агграми и форзейлями. Волей случая в эту борьбу включается небольшая группа землян. Это не просто среднестатистические обыватели, но люди, наделенные знаниями, умом, силой и главное - волей, позволяющей им с толком использовать все эти достоинства в час нелегких испытаний. Герои В. Звягинцева перемещаются во времени и пространстве, участвуют в невероятных сражениях, совершают удивительные технические открытия. Но где бы они ни были, что бы ни делали, прежде всего они остаются Людьми. Людьми с большой буквы. И в благодарность за это или, может быть, в наказание судьба распоряжается так, что наши герои получают возможность изменить по своему усмотрению участь нашего мира, нашу историю.
Но достоинства романа заключаются отнюдь не в сюжете.
Они состоят в том, что автор, вольно или невольно, отразил в нем мироощущение достаточно большого числа своих современников. Цитаты и литературные комплименты легко узнаваемы и не ставят своей целью показать высокий уровень образованности автора. Шутки смешны и к месту. Язык, которым написан роман, представляет собой стиль общения студенчества и технической интеллигенции восьмидесятых годов: не лишен красивостей, но строг, лаконичен и понятен. Словом, “Одиссей покидает Итаку” имел всё, чтобы стать культовым романом. И он им стал.
В том же 1993 году молодым томским писателем Юлием Буркиным был предпринят уникальный проект: его книгу “Бабочка и василиск” сопровождал диск “Vanessa io”. Проза Буркина и его музыка стилистически дополняли друг друга, порождая необъяснимое ощущение присутствия тепла и света в нашем сумрачном мире.
В 1994 году две премии из трех (“Бронзовую улитку” и “Интерпресскон”) получил роман В. Рыбакова “Гравилет Цесаревич”.
Автор описывает альтернативный вариант развития России, при котором Александр II не был убит народовольцами, вследствие чего в девяностых годах XX века Российская империя является одной из сильнейших держав мира. Однако главное в книге не сам факт величия России, а то, каким путем это величие было достигнуто. Государство было построено на принципах морали, оно полностью отказалось от насилия во всех аспектах жизни.
Вновь перед нами утопия, на этот раз социально-нравственная.
В середине девяностых годов серьезно заявила о себе российская фэнтези. Конечно, было значительное количество подражательных вещей, но в целом русские писатели остались верны себе - всегда идти своим особым путем. Взять хотя бы роман С. Логинова “Многорукий бог далайна” (“Интерпресскон-95”). Никаких драконов и колдунов, магии нет и в помине, а есть лишь прямоугольный мир, в пространстве которого противостоят друг другу страшный монстр Ероол-Гуи, живущий в далайне - вонючем болоте, кишащем ужасными тварями, и илбэч, человек, который умеет творить сушу - оройхоны, и тем самым постепенно убивает многорукого бога, ведь тот на суше быть не может. Поначалу симпатичный персонаж илбэч Шооран постепенно становится заложником своей цели - уничтожения Ероол-Гуя. Создав последний оройхон, он не только побеждает злого бога - он уничтожает свой мир, люди проклинают его, и Шоорану ничего не остается, как найти себе новый далайн (ведь без борьбы он не мыслит себя), чтобы стать там… нет, не илбэчем, а Ероол-Гуем.
В этом же году премию “Странник” получил еще один роман фэнтези “Там, где нас нет” Михаила Успенского. Приключения русского непоседы Жихаря, рассказанные как один бесконечный анекдот, напоминают скоморошьи частушки, в которых за скабрезными припевками скрываются такие глубины, в которые и заглянуть-то страшно.
Говоря о русской фэнтези, невозможно не упомянуть “Волкодава” Марии Семеновой. История о похождениях “русского Конана” построена по законам классической фэнтези. Добрый и честный герой - воин из рода Серого Пса - служит телохранителем у кнесинки Елень, которую пытается извести злодей и наркоман боярин Лучезар. Все действие происходит в декорациях ранней Киевской Руси. В финале добро торжествует: Волкодав низвергает Лучезара. Одним словом, не роман, а сказка.
Пришельцы ниоткуда
Вообще 1995 год можно по праву считать годом второго рождения российской фантастики. Избушка, в лице издательств, медленно, но верно стала поворачиваться к лесу задом, к Ивану, то бишь российскому автору, передом. Во всей красе перед читателем предстали как известные фантасты, так и новая генерация писателей, не имеющая корней в фантастике советской, а о западной знающая не понаслышке. Александр Громов, Марина и Сергей Дяченко, Г. Л. Олди в одно прекрасное утро проснулись знаменитыми. Буквально ниоткуда появились писатели, не обучавшиеся ни в каких семинарах, но имеющие, что сказать миру, и прекрасно знающие, как это сделать.
А. Громов дебютировал повестями “Такой же, как вы” и “Наработка на отказ”, которые сразу были замечены. Этими произведениями автор возродил традиции социально-психологической фантастики, к середине девяностых годов уже основательно забытые. Написанный же чуть позже роман “Мягкая посадка” (“Интерпресскон-97”) вообще кажется подписанным фамилией Громов лишь по недоразумению, настолько по стилю и подаче материала он напоминает манеру А. и Б. Стругацких, при этом являясь совершенно самостоятельным произведением. Однако этика Стругацких и Громова существенно отличаются. Если Стругацкие проповедуют социальную толерантность, то Громов в “Мягкой посадке” и более позднем ее приквеле “Год Лемминга” так моделирует ситуацию, что принятые в современном обществе такие этические нормы, как гуманизм и терпимость, приводят к уничтожению homo sapiens как вида.
