Росер Амиллс - Самые пикантные истории и фантазии знаменитостей. Часть 2

Патти Смит Писать стихи и мастурбировать

Па́тти Смит (Патри́ция Ли Смит) (1946) — американская певица и поэтесса. Патти Смит принято называть крестной мамой панк-рока.

Это была очень болезненная девочка, страдающая галлюцинациями. Ее воспитывал отец-атеист и мать — свидетельница Иеговы. В 19 лет, пытаясь избавиться от нежеланной беременности, она приехала в Нью-Йорк, где столкнулась с неприязнью общества, не простившего ей ее «ошибки», и негативным отношением к себе в службе защиты женщин и усыновления. Затем она работала в книжном магазине Скрибнера на Пятой авеню, декламировала свои поэмы и выступала, двигаясь всем телом, взметая волосы и размахивая руками, и дополнительно подрабатывала, позируя раздетой для студентов Института Искусства Пратта, где познакомилась с Робертом Мапплеторпом. И продолжала писать, не переставая. В своих дневниках Патти так описывает свой опыт процесса сочинительства и мастурбации: «Я не считаю, что писать — это молчаливый, интроспективный акт. Это физический акт. Сидя дома перед пишущей машинкой, я схожу с ума. Я двигаюсь, как обезьяна. Я увлажняюсь. Я ощущаю оргазмы. Вместо того чтобы сделать инъекцию героина, я мастурбирую четырнадцать раз подряд. У меня возникают видения. Я вижу корабли, опускающиеся на ацтекские пирамиды. Храмы. Так я пишу свои стихи». На одном из снимков, сделанных в 1976 году каталанским фотокорреспондентом Франсиско Фабрегасом, изображена Патти, которая «во время игры на сцене симулирует мастурбацию, и можно догадаться, что она мочится сверху». 

Па́бло Карбоне́лл (1962) — испанский актер, режиссер, сценарист.

Он известен многим как бывший певец «Los Toreros Muertos» или бывший специальный корреспондент CQC, а также как кинорежиссер, актер, юморист, исполнитель собственных песен, художник… И большой выдумщик. Об этом можно прочитать в книге Дэвида Барбы «100 испанцев и секс»: «Моя первая эрекция произошла во время мессы. Не знаю, почему. […] На уроке религии нам рассказывали о сексуальности и говорили, что мастурбация — это плохо, потому что нужно делить семя с партнером, а не изливать его на землю. Я, как хороший ученик, утверждал, что мастурбация обижает Бога». Сейчас он преодолел это заблуждение и относится ко всему с юмором: «Я боюсь превратиться в дамского угодника и предпочитаю систематическое разрушение своей сексуальной привлекательности. Это мне дорого обошлось». 

Вене́ра Каллипи́га (греч. καλλιπυγη — имеющая красивый зад) (ок. 300–30 гг. до н. э.) — название одной из античных мраморных статуй Венеры, найденной в Золотом доме Нерона.

Греческое слово kalipygios используется для обозначения знаменитой статуи Афродиты, известной как Венера Каллипига, которая хранится в Археологическом музее Неаполя. Речь идет о римской копии греческой скульптуры, установленной, как полагают, в «Золотом доме» Нерона. Греческое слово состоит из двух — «kallos» («красивый», как в слове «каллиграфия») и «pyge» («ягодицы»). Эта статуя изображает полуодетую женщину, легкомысленно приподнимающую пеплос [15] и приоткрывающую бедра и ягодицы; она смотрит назад и вниз, несколько свысока, гордясь собой. Жест Афродиты/Венеры, приподнимающей тунику, символизировал религиозное начало, и древние греки, понимавшие толк в чувственных удовольствиях, преклонялись перед роскошными женскими ягодицами и верили, что они приносят земное богатство. В ХVIII и ХIХ веках считалось, что статуя иллюстрирует историю классической древности, в которой две сиракузские девушки решили выяснить, у которой из них самые красивые ягодицы. Эта история была описана Атенеем. Он пишет: «Жил однажды фермер, у которого были две красивые дочери. Однажды эти девушки затеяли спор о том, у которой из них более красивые ягодицы и вышли на улицу. Случилось так, что мимо проходил юноша, сын богатого старика. Девушки показали ему себя, и, когда он их увидел, то отдал свой голос старшей. Он влюбился в нее и, придя в город, рассказал о них своему младшему брату. Брат также пошел посмотреть на девушек и влюбился в младшую. […] Так эти девушки были названы согражданами «прекрасными ягодицами». В благодарность за удачу две сестры возвели храм, чтобы почтить Афродиту с красивыми ягодицами. 

Но́ра Барнакл (1884–1951) — горничная из Дублина, спутница жизни Джеймса Джойса, ирландского писателя, на которой он женился через 27 лет после первого свидания.

8 декабря 1909 года Джойс со всеми подробностями описал анальный секс со своей женой, Норой, которую он удовлетворял подобным образом: «Моя сладкая, маленькая, чувственная Нора, я сделал то, что ты сказала мне, мерзавочка такая, и я даже дважды мастурбировал, пока читал твое письмо. Меня приводит в восторг знание, что тебе нравится, когда я трахаю тебя в зад… Мой член вонзался в тебя в течение нескольких часов, входя и выходя в нижней части твоего задранного зада. Я ощущал жирное и запотевшее мясо под своими шарами и видел твое раскрасневшееся лицо и лихорадочно блестящие глаза. При каждом ударе моей шпагой твой язык лихорадочно высовывался между губами, и, если удар был более энергичным, чем обычно, из тебя сзади стремительно вырывались газы. Той ночью твой зад исходил газами, дорогая моя, и из тебя вылетали жирные, ураганные, быстрые, маленькие, радостные выстрелы, множество коротких, неуправляемых газов, из-за чего твое отверстие издало долгое неясное бормотание. Как прекрасно было трахать исходящую газами самку, так как каждый мой удар сопровождался выбросом газа. Думаю, я узнал бы газы Норы где угодно». 

Франсиско У́мбраль (Франсиско Перес Мартинес) (1932–2007) — испанский писатель, журналист, эссеист.

Писатель еженедельно печатал свои размышления, в которых значительное место занимало следующее соображение: «Революция одежды, прикрывающей задницу, началась на модных пляжах, в некоторых спектаклях, в лагерях нудистов, в эпоху хиппи, в журнале «Hair» и т. д., с середины ХХ века ей порой помогали трусики танга — незабываемые и невидимые танги Ибицы — а иногда нет […]. Женщина шествует по истории человечества, пронося с собой свою огромную матриархальную задницу, и лишь ХХ век сделал своей эмблемой хрупкий, грациозный и слабый женский зад. Открытие задницы кажется мне столь же важным, как и открытие Ньютона с его яблоком, и, возможно, именно поэтому крепкая и молодая задница так напоминает нам этот фрукт, настолько, что Пабло Неруда воспел женскую задницу как «две половинки сочного яблока».

К этому он добавил: «Я вижу во французском журнале «эксклюзивную задницу», изображенную на обложке. Потом я перелистываю внутренние страницы журнала и вижу, что, вместо того, чтобы с восторгом писать о женских ягодицах, что, казалось бы, естественно, там приводится тысяча и один способ спрятать зад, который, как считается, лишает элегантности и стройности женщину во всем мире […]. Существует даже психология задницы. Есть груши, и есть яблочки. Соединенные Штаты, что ни говори, демократизировали задницы при помощи джинсов, что позволило уравнять задницу Калисты Флоккарт с задницей Мэрилин Монро, или кто там заменил ее сейчас в Голливуде. […] Задницы-груши устарели, это безвольные, готические, несколько пошлые задницы. Задницы-яблочки — молодые, спортивные, упругие, они созданы не для того, чтобы сидеть за роялем […]. О задницах написаны великие романы, хотя может показаться, что там исследуются чувства и решаются интеллектуальные проблемы». 

Ферна́ндо Са́нчес Дра́го (1936) — видный испанский писатель и журналист, ведущий литературной телепередачи «Черным по белому».

«Я всегда трахался, когда у меня появлялось такое желание. И много! В начале это были служанки […]. И мне повезло — я смог наслаждаться этими чудесными девушками из бедных кварталов Саламанки, которые занимались поисками мужа. Они всегда запрещали проникновение, но открывали тебе дверь сзади». 

Мари́я Шна́йдер (1952–2011) — французская актриса, дочь французского актера Даниэля Желена и французской фотомодели немецко-румынского происхождения Мари-Кристин Шнайдер.

Герой второго плана, игравший в фильме «Последнее танго в Париже», рассказал после съемки, что Бертолуччи не предупредил Шнайдер, что сцена, в которой Марлон Брандо практикует анальный секс с помощью масла, будет такой же реальной, какой она выглядит на пленке. После этого случая Шнайдер всегда отказывалась сниматься раздетой в любом фильме Бертолуччи.