Коммунистическая партия настойчиво преодолевала вредную идеологию и политику Пролеткульта. В написанном В. И. Лениным проекте резолюции «О пролетарской культуре» (октябрь 1920 г.), в письме ЦК РКП(б) от 1 декабря 1920 г. «О пролеткультах» было дано правильное направление строительству социалистической культуры. Партия предостерегала творческую интеллигенцию от возможного увлечения вредными теориями и методами Пролеткульта, указывала на необходимость широкого привлечения трудящихся масс к литературному и художественному творчеству. «ЦК не только не хочет связать инициативу рабочей интеллигенции в области художественного творчества, но, напротив, ЦК хочет создать для нее более здоровую, нормальную обстановку и дать ей возможность плодотворно отразиться на всем деле художественного творчества»[780].
Партийные организации Украины нанесли серьезный удар по пролеткультовцам в Киеве, Харькове, Одессе, Николаеве.
Большую роль в становлении советской украинской литературы сыграли ее творческие связи с представителями русской пролетарской литературы. В 1920 г. на Украину приезжал В. Маяковский, выступавший в Киеве и Харькове перед молодежью и студентами. Много стихов Украине посвятил неоднократно бывавший здесь Демьян Бедный. Стихи В. Маяковского и Демьяна Бедного часто печатались в украинской прессе. Их литературная и общественная деятельность способствовала укреплению пролетарского течения в новой украинской литературе, упрочению и развитию дружбы и братства народов. Молодая украинская советская литература зарождалась и крепла в буре революционных битв, отвергая чуждые интересам народа идеи, создавая литературные ценности, помогающие трудящимся строить мир свободного труда.
Развитие советского искусства. Коммунистическая партия и Советское правительство последовательно боролись за то, чтобы направить искусство по пути служения делу социализма. В 1919 г. в Народном комиссариате просвещения УССР были созданы отдел искусств и подчиненный ему совет искусств, на которые было возложено руководство культурной жизнью республики.
Театральным делом руководил Всеукраинский театральный комитет (ВУТЕКОМ) при совете искусств. Правительство Советской Украины национализировало лучшие театры республики, решительно поддержало передовые артистические силы, которые, используя прогрессивные реалистические традиции театрального искусства прошлого, создавали новый социалистический театр.
Среди них была целая плеяда выдающихся украинских мастеров сцены — П. К. Саксаганский, М. К. Заньковецкая, А. П. Затыркевич-Карпинская, Л. П. Линицкая, А. И. Борисоглебская, Ф. В. Левицкий, И. З. Замычковский, И. А. Марьяненко, молодые талантливые актеры — А. С. Курбас, Г. П. Юра, Е. Т. Коханенко, А. М. Бучма, Д. И. Козачковский, Б. В. Романицкий. Деятельное участие в создании украинского советского театра принимали известные режиссеры — А. Загаров, А. Смирнов, А. Искандер, Б. Кржевецкий, а также К. Марджанишвили (К. А. Марджанов), который был в 1919 г. комиссаром театров Киева.
В процессе становления украинского советского театра складывались новые театральные коллективы. В марте 1919 г. в Киеве открылся первый государственный драматический театр УССР им. Т. Г. Шевченко. В его труппе были актеры старшего поколения — И. А. Марьяненко, А. И. Борисоглебская и талантливая молодежь — А. И. Сердюк, Л. М. Гаккебуш, К. П. Коптевский, Р. П. Нещадименко. Новый коллектив возглавил воспитанник Московского художественного театра А. Л. Загаров. Театр показал зрителям «Ревизора» Н. В. Гоголя, «Лесную песню» Леси Украинки, а также пьесы западноевропейских классиков: «Столпы общества», «Призраки» Г. Ибсена, «Ткачи» Г. Гауптмана, «Тартюф» Ж. Мольера.
Своеобразным явлением был основанный в 1916 г. «Молодой театр» A. С. Курбаса. Его коллектив, состоявший в основном из молодых мастеров, объединился с театром им. Т. Г. Шевченко. На сцене театра выросли такие известные мастера украинского театрального искусства, как В. С. Василько, А. М. Ватуля, П. Т. Долина, П. М. Самойленко, B. Н. Чистякова, театральный художник Д. Г. Петрицкий и др. Заметным явлением в театральной жизни республики была постановка объединенным коллективом «Гайдамаков» Т. Г. Шевченко (автор инсценизации и постановщик А. С. Курбас, 1920). События прошлого приобретали на сцене актуальность, так как именно в эти дни Красная Армия освободила Украину от польских интервентов. Новые театральные традиции объединяли в себе порыв революционной романтики с лучшими образцами реалистического искусства. Они знаменовали веру в будущее и отдавали дань уважения культурным ценностям прошлого.
В январе 1920 г. был создан во главе с Г. П. Юрой Государственный драматический театр им. И. Франко в Виннице, впоследствии ставший ведущим театром республики.
Развивалось массовое самодеятельное театральное искусство. В городах Украины появились рабочие и молодежные театры, студии, кружки. В мае — июне 1919 г. было организовано несколько рабочих театров в Киеве. На их опыте Всеукраинский театральный комитет разработал инструкцию по созданию таких трупп во всех фабрично-заводских районах Украины. Из самодеятельности пришли в большое искусство такие выдающиеся мастера сцены, как Н. М. Ужвий и Ю. В. Шумский.
Основу репертуара театров в эти годы составляла классика, игравшая огромную роль в приобщении народных масс к культурным сокровищам прошлого. Особым успехом пользовались произведения героико-романтической направленности, созвучные революции. Они звали на борьбу за свободу, против насилия и эксплуатации. В репертуар включались также пьесы, посвященные современным событиям, жизни рабочих и крестьян. Коммунистическая партия и Советское государство вели решительную борьбу против засорения репертуара театров пьесами, рассчитанными на мещанские вкусы или буржуазно-националистическими по идейному содержанию. Приходилось, кроме того, преодолевать формалистические течения, мешавшие развитию социалистического искусства. Партийные и советские органы постоянно проводили среди деятелей искусства идейно-политическую работу с целью вооружения их материалистическим, марксистским мировоззрением.
В годы гражданской войны получили распространение театральные представления, в которых широкое участие принимали трудящиеся: общественно-политические суды, политические балы-маскарады, участники которых одевались в костюмы представителей различных классов, исторических лиц. Популярными темами были события прошлого — народные восстания, революции, Парижская Коммуна, а также современность — Октябрьская революция, гражданская война, события международной жизни.
М. К. Заньковецкая.
Успешно развивалось музыкальное и хоровое искусство. При Совете искусств был создан Всеукраинский музыкальный комитет во главе с выдающимся русским певцом Л. В. Собиновым. Комитет занимался популяризацией среди рабочих и крестьян сокровищ музыкальной культуры, выявлением и воспитанием талантливых композиторов и исполнителей из среды трудящихся, способствовал созданию новых музыкальных произведений в духе революционной эпохи.
Продолжалось активное творчество композиторов старшего поколения — Я. С. Степового, К. Г. Стеценко, Н. Д. Леонтовича, Р. М. Глиэра, а также молодых — Л. Н. Ревуцкого, Н. И. Вериковского, Г. Г. Веревки, П. А. Козицкого, Б. Н. Лятошинского и др. В творчестве украинских профессиональных музыкантов центральное место занимали темы революционной борьбы, светлого будущего трудового народа Страны Советов.
Среди послеоктябрьских произведений К. Г. Стеценко следует отметить музыку к поэме Т. Шевченко «Гайдамаки», к драме М. Кропивницкого «Две семьи», ряд хоров и романсов на тексты Т. Шевченко, Леси Украинки, И. Франко. Почетное место заняли сочинения Н. Д. Леонтовича — обработки революционных песен — «Интернационал», «Варшавянка», «Мы — кузнецы» и народных песен — «Дударик», «Із-за гори кам’яної». Я. С. Стеновой гармонизировал популярные революционные песни — «Интернационал», «Варшавянку», «Беснуйтесь, тираны», написал ряд юмористических и сатирических песен. Популярными были хоровые обработки революционных песен Г. Г. Веревки «Вперед, народе, йди» и «Пісня комсомольців», песня Л. Н. Ревуцкого «Уперед, хто не хоче конати» и в его оранжировке «Интернационал».
В 1919–1920 гг. создается большое число музыкальных коллективов, которые привлекали талантливых певцов и музыкантов из народа. Наряду с такими высокопрофессиональными коллективами, как созданная в 1919 г. первая украинская государственная хоровая капелла им. Н. В. Лысенко (руководитель Н. Д. Леонтович), «Думка» (создана в феврале 1920 г., руководитель — К. Г. Стеценко), самодеятельные хоровые капеллы появились в Чернигове, Ромнах, Лубнах, Черкассах, Елисаветграде, капеллы бандуристов — в Миргороде и Полтаве. Им принадлежала важная роль в пропаганде музыкальной культуры, ознакомлении трудящихся с лучшими образцами национального музыкального творчества.
