Это направление, этот стиль получил название «кубизм» (от kubus — куб). Кубисты раскладывали предметы на составные элементы, а затем складывали их в новую изобразительную форму на плоскости картины. Поэтому мы и видим, например, рот женщины спереди, а нос сбоку. Подобным образом когда-то создавали свои полотна древние египтяне (см. зал 3, гл. «Правила изображения людей в Древнем Египте»). Благодаря этому способу одновременной демонстрации со всех сторон, кубисты сознательно отказывались от реальной передачи предметов. Полотна должны жить собственной жизнью, где царят другие законы, отличные от реального мира.
Рис. 221. Пабло Пикассо. «Авиньонские девушки», 1907.
Рис. 222. Пабло Пикассо. «Герника»,1937.
Рис. 221, 222. Пабло Пикассо является, пожалуй, самым знаменитым художником XX в. Если бы в нашем музее были выставлены на обозрение все художественные произведения всех жанров испанского мастера, — графические работы, скульптуры, керамика и полотна, — то для них потребовалось бы отдельное помещение.
Пикассо не искал — как другие художники — дороги к беспредметному изображению (см. зал 15). Напротив, вдохновленный Сезанном, он противопоставлял слепку с природы собственное видение действительности. Отталкиваясь от творческих принципов Сезанна, а также произведений искусства неевропейских народов — Африки и Древнего Египта (рис. 34, 35). — Пикассо начинает раскладывать фигуры и предметы на составные части, то есть закладывает основы нового направления в живописи — кубизма. И сегодня первой картиной в стиле кубизма считаются написанные в 1907 г. «Авиньонские девушки».
За несколько лет, в течение которых Пикассо вместе с Браком и другими художниками развивал различные стилевые течения кубизма, он выработал свой собственный, не похожий ни на чей стиль. У художника появились неисчерпаемые возможности выражать на полотнах индивидуальное понимание реальности. Пикассо это мастерски удалось на полотне «Герника».
Картина Пикассо появилась во время Гражданской войны в Испании после того, как немцы разбомбили город Гернику. На картине нет ни города, ни бомбардировщиков, только люди и животные, потрясенные и испуганные войной. «Герника» стала одной из самых выдающихся антивоенных картин XX в.
Пикассо был дружен с художниками различных направлений — кубистами, сюрреалистами, экспрессионистами. После 1918 г. Пикассо вступил в новый период творчества. В искусстве он пошел своей собственной дорогой. По сей день исследователи пытаются понять и объяснить творчество Пикассо. Однако сделать это достаточно убедительно пока еще никому не удалось.
Позднее это направление в живописи подхватил Пикассо (рис. 221, 222), значительно упростив его и используя на картинах более насыщенные краски. На картине с изображением его дочери Майи (рис. 223) ковер и стена образуют одну поверхность. Перед ней сидит Майя. Левая половина ее лица написана голубым, красным и желтым, правая — зеленым, а середина лица — белым. Волосы также зеленые. Левый глаз мы видим спереди, правый — сбоку. Нос между ними Пикассо также написал сбоку, рот — как спереди, так и сбоку. В руках Майя держит лодку. Что же означает лилово-зеленый треугольник между лицом Майи и лодкой — ее туловище или парус, а может, и то, и другое? Эта картина напрямую связана с экспериментами Сезанна, хотя Пикассо и использует совсем другую цветовую гамму.
Рис. 223. На картине «Майя с лодкой» изображена дочь Пикассо, которую он (как и остальных своих детей) писал довольно часто.
На этом полотне Пикассо удалось изобразить ребенка так, как он чувствует себя во время игры. Майя не играет с лодкой. В этот момент она ощущает себя лодкой и одновременно капитаном, прокладывающим кораблю путь на ковре.
Сила воздействия красок и экспрессионизм
Поля Гогена (1848–1903) и Винсента Ван Гога (1853–1890) объединяла не только дружба. Оба начинали не как художники. Они обучались совсем другим профессиям и пришли в живопись по велению души. В 1888 г. Гоген навестил друга, жившего в городке Арле на юге Франции. Сначала Ван Гог, а месяц спустя и Гоген написали ночное кафе, находившееся как раз в том доме, где они жили.
Рис. 224. Винсент Ван Гог. «Ночное кафе в Арле», 1888.
На первый взгляд картины не имеют ничего общего. На полотне Ван Гога (рис. 224) мы видим большое помещение с расставленными в нем столиками. Хотя заняты лишь несколько мест, почти на всех столиках стоят порожние бутылки и бокалы. Центр помещения занимает бильярдный стол. Со светло-зеленого потолка свисают лампы, окруженные рассеянным светом. Деревянный пол, столы и стулья как бы отражают холодную зелень потолка. Из-за этой зелени кафе производит унылое, безотрадное впечатление. И даже красно-коричневые стены — единственное оживляющее пятно на картине — не спасают от ощущения безнадежности.
Рис. 225. Поль Гоген. «Ночное кафе», 1888.
Рис. 224, 225. Хотя «Ночное кафе в Арле» Винсента Ван Гога и «Ночное кафе» Поля Гогена разительно отличаются друг от друга по настроению, изображают они одно и то же помещение.
А вот Гоген рассматривает кафе совсем по-другому (рис. 225). Он изобразил лишь часть помещения, где собралось несколько гостей. На переднем плане за столом сидит хозяйка кафе, подперев голову рукой; ее губы слегка тронула ироничная улыбка. Бильярдный стол за спиной хозяйки, покрытый темно-зеленым сукном, отделяет ее от гостей, расположившихся за двумя столиками на заднем плане. Группа за столиком справа о чем-то оживленно беседует, а молодой человек слева, видимо, выпив лишнего, уснул прямо за столом.
Гоген даже для стен выбрал другие тона. В нижней части они цвета охры, а не зелено-желтые, как у Ван Гога. В верхней части они сияюще-красные, а не красно-бурые. Зеленого потолка не видно. Благодаря своим краскам полотно Гогена выглядит более теплым и приветливым.
Атмосферу обеих картин определяет прежде всего выбор красок. Решающим здесь являются большие цветовые пространства — в одном случае это зеленый потолок, в другом — красная стена. И Гоген, и Ван Гог стремились передать на своих полотнах чувства. Им это удалось за счет использования определенных красок и мазков кистью. На полотне Гогена царит гладкое цветовое поле, мазки его спокойны и практически незаметны. А вот у Ван Гога беспокойство выражается в том, как он написал пол и рассеянный свет ламп. Мазки его кисти резки и бросаются в глаза. В некоторых местах художник таким толстым слоем наносил краски, что они даже образовали рельеф.
Рис. 226. Эдвард Мунк. «Крик», картина, написанная маслом в 1893 г.
Рис. 227. Эдвард Мунк. «Крик», литография, 1895.
Рис. 226, 227. Норвежский художник Эдвард Мунк (1863–1944) в 1892 г. приехал в Берлин и продемонстрировал свои работы на одной из выставок. В Берлине он написал картину «Крик», свой автопортрет, которую впоследствии выпустил и в виде литографии.
На дороге, ведущей к фьорду, глубокому морскому заливу в Норвегии, стоит человек. Его голова — обтянутый кожей череп. Глаза и рот широко раскрыты. Руки он прижал к голове, поскольку не может выносить собственного крика. Желто-красное небо и зелено-голубые воды фьорда написаны широкими волнообразными мазками. Кажется, что они словно подхватывают крик, чтобы передать его дальше. Подобное чувство создают прямые линии, из которых состоит дорога и ее ограждение, а изображение фигур двух стоящих поодаль мужчин только усиливает его.
В 1892 г. картины Мунка вызвали в Берлине широкий протест. Уже через несколько дней после открытия выставки она вновь закрывается. Тем не менее вплоть до 1908 г. Мунк остается в Германии, постепенно приобретая известность. Картины его идут нарасхват. В 1906 г. члены группы «Мост» (см. статью «Мост», зал 14) предлагают Мунку выставить у них свои картины. Позже, в 1912 г., в Кельне состоялась большая выставка современного искусства. На ней произведениям четырех «отцов современного искусства» и Эдварда Мунка были предоставлены отдельные помещения.
В начале XX в. творчество Гогена и Ван Гога, так же как и норвежца Эдварда Мунка (рис. 226, 227), пользовалось большим успехом у живописцев Франции и Германии и нашло там многочисленных последователей. Вскоре из-за своеобразной манеры живописного письма их стали называть фовистами («дикими») или экспрессионистами (от «экспрессия» — выражение). Как и импрессионисты, некоторые из художников этого направления стали объединяться в группы. Так, в 1905 г. четыре молодых художника организовали в Дрездене группу «Мост» (см. статью «Мост», зал 14; рис. 228).
