class="p">245
Сопоставление слов песни и стихотворения Цветаевой дает Святослав Иванов (URL: https://xomusic.wordpress.com/2012/01/11/gadopyatikna/. Дата обращения: 21.02.2023).
Цукер А. Даниил Хармс и советский рок-абсурдизм // Южнороссийский музыкальный альманах. 2011. Часть 9. № 2. С. 13.
Кормильцев И., Сурова О. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. научных трудов. Тверь, 1998. Вып. 1. Прямой доступ по ссылке на данный момент заблокирован.
Именно с такими титрами первый выпуск передачи вышел в эфир. Однако, по воспоминаниям одного из авторов программы Владимира Мукусева, изначально программа именовалась так: «информационно-музыкально-развлекательно-публицистическая передача для молодежи „АСБ-4“». (АСБ № 4 – аппаратно-студийный блок, в котором записывалась программа). Но так как такое длинное название не умещалось в печатающейся в газетах программе телепередач, то его пришлось существенно сократить. В свою очередь, аббревиатура АСБ-4 была непонятна для непосвященных, поэтому от нее отказались совсем.
В 90‐е годы многие бывшие взглядовцы оказались на руководящих постах главных телеканалов страны. См.: Ризаева Е. До и после «Взгляда» // Искусство кино. 1998. № 3. Режим доступа: http://kinoart.ru/archive/1998/03/n3-article21. Дата обращения: 04.07.2023.
Кацев И. Г. История российского телевидения (1907–2000). М.: РГГУ,, 2004. С. 61. Схожий подход к программе «Взгляд» представлен в таких работах, как: Качкаева А. Г. История телевидения в России: между властью, свободой и собственностью // История новой России. Очерки интервью: В 3 т. / Под общ. ред. П. С. Филиппова. СПб.: Норма, 2011. Т. 3. С. 81–127; Муратов С. А. Телевидение после 1985 года // Телевизионная журналистика / Под ред. А. Я. Юровского. М.: Изд-во МГУ, 1994. С. 78–83; Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: история, теория, практика. М.: Аспект Пресс, 2004.
В этот же период выходила программа «До и после полуночи», в которой также показывались зарубежные клипы, но не столько современные, сколько имеющие эстетическую и стилистическую ценность, проверенную временем.
По опросу 1989 года программа «Взгляд» была признана лучшей телевизионной программой, получив с позиции сегодняшнего дня невероятный рейтинг – 32%. Источник: Дубин Б. Медиа постсоветской эпохи: изменение установок, функций, оценок // Вестник общественного мнения. Данные. Анализ. Дискуссии. 2005. № 2. С. 23–24.
Выпуск от 11.11.1989.
Выпуск от 05.05.1989.
Выпуск от 11.11.1989.
Выпуски от 08.03.1988 и 18.03.1988.
Выпуски от 23.03.1988, 05.05.1989 и др.
Теме кооперации был посвящен специальный выпуск программы «Взгляд» от 27.10.1989.
Неслучайно первостепенным требованием при формировании команды журналистов оказалось их владение иностранными языками. См. Ходаковский В. Э. Телепрограмма «Взгляд» в исторической перспективе // Вестник Московского университета. Серия № 10 «Журналистика». 2009. № 2. С. 88.
Из интервью Владимира Мукусева автору исследования.
Выпуск от 08.03.1988.
Выпуск от 27.10.1989.
Из интервью Владимира Мукусева автору исследования.
Из интервью Владимира Мукусева автору исследования.
Выпуск от 11.11.1988.
Приведу фрагмент текста песни:
И все в кайф!
Все в кайф, родная,
Все просто отлично, пусть бесятся наши
Штампованные враги,
Мы тоже не будем излишне тактичны
На нашем тернистом пути.
Из интервью Владимира Мукусева автору исследования.
Там же.
URL: https://www.youtube.com/watch?v=IX0uspBwDw8.
Фрагмент клипа – URL: https://www.youtube.com/watch?v=SxJazCAwsx0.
Режиссер – Валерий Огородников.
Выпуск от 09.10.1987.
Выпуск от 05.05.1989.
В Википедии есть статья, посвященная подробному разбору этого клипа. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Land_of_Confusion. Также предлагаю ссылку на клип: URL: https://www.youtube.com/watch?v=TlBIa8z_Mts.
Выпуск от 09.10.1987.
URL: https://www.youtube.com/watch?v=Jz4poxSBS8g.
Горбачев А., Зинин И. Песни в пустоту. М.: Corpus, 2014. С. 8.
Именно тогда синонимом популярности песни становится словосочетание «звучит из каждого утюга», которое автоматически снижает эстетическую ценность композиции, но свидетельствует о ее повсеместном звучании и, соответственно, известности всем.
Шенталь А. Преданная революция, или Девяностых не было // Colta. 27.01.2017.
Помимо подробнейшего анализа в статье Андрея Шенталя, на которую я ссылалась выше, важные мысли по поводу роли поп-музыки в культуре девяностых высказала в своем интервью для портала «Реальное время» Виктория Мерзлякова. См.: «Пришло время преодолеть плоскую, однозначную метафору «лихих 90-х». Режим доступа: https://realnoevremya.ru/articles/160012-kulturolog-viktoriya-merzlyakova-o-90-h. Дата обращения: 04.07.2023.
Автор музыки и текста – Константин Меладзе.
Автор слов – Н. Добрюха, музыки – А. Буйнов.
Например, показательна строка из хита Credo певицы Zivert: «Каждому, по факту, рядом нужен человек, / Но бывает так, что одиноким лучше всех».
Строка из песни Анжелики Варум «Ля-ля-фа». Несмотря на то что героиня отрицает слезы, ее психологическое состояние и характер музыки говорят ровно об обратном. Также в качестве примеров совпадения осадков и слез можно привести другой хит Анжелики Варум «Зимняя вишня» («и слезы на подушке все о нем»), а также песню «Кукла» группы «Иванушки International» («и у куклы слезы на глазах»).
Шенталь А. Преданная революция, или Девяностых не было // Colta. 27.01.2017.
Песня Андрея Губина.
