Добиваясь наибольшей выразительности языка художественного произведения, писатель использует разнообразные средства для углубления содержания слов и выражений, уточнения необходимых ему оттенков их смысла (см. Троп, Фигура, Эпитет, Сравнение, Метонимия, Метафора и др.) и усиления её эмоционального воздействия на читателя (см. Стих, Ритм, Звуковые повторы, Рифма, Повторение, Параллелизм и др.).
Черпая из живого источника современного языка народа, писатель закрепляет в художественной литературе всё ценное, старое и новое, что создал и создаёт в своём языке народ, и в свою очередь развивает и обогащает своим творчеством национальный язык.
«Всякий материал, а язык особенно, — писал А. М. Горький, — требует тщательного отбора всего лучшего, что в нём есть — ясного, точного, красочного, звучного и — дальнейшего любовного развития этого лучшего».
Русские передовые писатели всегда боролись за чистоту национального языка в литературе (см. Варваризм), против механического копирования разговорной речи и засорения языка грубыми, неправильными выражениями (см. Вульгаризм) и местными, непонятными всему народу словечками и оборотами (см. Провинциализм, Жаргон). «Борьба за чистоту, за смысловую точность, за остроту языка есть борьба за орудие культуры. Чем острее это орудие культуры, чем более точно оно направлено — тем оно победоноснее», — писал А. М. Горький.
С композиционной точки зрения язык художественной литературы делится на речь действующих лиц произведения (собственная, прямая речь) и авторскую речь о них, о событиях произведения и т. д.
Кроме того, часты случаи несобственно-прямой речи, когда авторская речь переплетается с языком действующего лица и автор, рассказывая о нём, вместе с тем как бы воспроизводит строй его собственной речи.
Например, в романе «Дворянское гнездо» И. С. Тургенев так описывает возвращение Лаврецкого летней ночью домой:
«Звёзды исчезали в каком-то светлом дыме; неполный месяц блестел твёрдым блеском… свежесть воздуха вызывала лёгкую влажность на глаза, ласково охватывала все члены, лилась вольной струёй в грудь. Лаврецкий наслаждался и радовался своему наслаждению. „Ну, мы ещё поживём, — думал он, — не совсем ещё нас заели…“ Но не договорил, кто и что… Потом он стал думать о Лизе, о том, что вряд ли она любит Паншина; что встреться он с ней при других обстоятельствах, — бог знает, что могло бы из этого выйти; что она понимает Лемма, хотя у ней „своих“ слов нет. Да и это неправда: у ней есть свои слова… „Не говорите об этом легкомысленно“, вспомнилось Лаврецкому».
В таком переходе авторской речи в раздумья и речь персонажа часто выражается отношение автора к своему герою, и тем самым несобственно-прямая речь служит дополнительным средством для характеристики образа.
Ямб (гр. jambos, от jambike — фракийский музыкальный инструмент) — в русском стихосложении двусложная стопа, в которой ударение падает на второй слог.
Это название произошло от ямба, двусложной стопы античного стихосложения (см.), в которой первый слог был кратким, второй — долгим.
Пример ямба в русском силлабо-тоническом стихе:
По̆ра́! По̆ра́! Ро̆га́ трўбя́т…
(
А. С. Пушкин.)
Схема ямба: ᴗ′ᴗ′ᴗ′ᴗ′
Ямбы — так первоначально называли в древней Греции стихи шутливого характера, передающие народный говор, которые исполнялись под игру на ямбике — фракийском музыкальном инструменте.
Впоследствии ямбы стали одним из видов сатирической поэзии.
Известны сатирические ямбы древнегреческого поэта Архилоха (VII в. до н. э.), римского поэта Горация (I в. до н. э.).
Сатирические ямбы писал французский поэт XIX в. Барбье. В русской поэзии известны «Ямбы» А. А. Блока,
А
Аббревиатура — 5
Абзац — 5
Автобиография — 5
Автограф — 6
Авторская речь — 8, 32, 115, 146
Адаптированное издание — 7
Айтыс — 7
Акмеизм — 7, 61, 141
Акростих — 8
Акт — 8
Акцентный стих — 8
Акын — 9
Александрийский стих — 9, 42
Алкеева строфа — 9, 15
Аллегория — 9, 59, 90, 121, 166
Аллитерация — 10, 53, 59
Альманах — 10
Амфибрахий — 11, 15, 16, 126, 140
Амфимакр — 11
Аллюзия — 11
Амфиболия — 11
Анакреонтическая поэзия — 12
Анапест — 12
Анахронизм — 12
Анафора, единоначатие — 12
Анекдот — 13
Анналы — 13
Аннотация — 13
Аноним — 13
Антибакхий — 13
Антитеза — 13
Античное стихосложение — 14, 12, 34, 41, 45, 86, 110, 126, 129, 139, 145, 151, 153, 173, 188
Антология — 16
Антонимы — 16
Антракт — 16
Апогей — 16
Апокриф — 17
Апострофа — 17
Апофез — 17, 73
Арготизмы — 17
Арсис — 17
Аруз — 18
Архаизм — 18, 144, 186
Архитектоника — 18
Асиндетон, бессоюзие— 19
Ассонанс — 19, 52, 130
Афоризм — 19
Ашуг — 19
Б
Бакхий — 20
Баллада — 20, 100, 182
Бард — 20
Басня — 21, 31, 100
Бахши — 21
Баян — 21
Баяти — 21
Бейт — 22, 33, 41
Беллетристика — 22
Белые стихи — 22, 140
Бессоюзие — 22
Библиография — 22
Биография — 23
Биографический метод — 23, 85
Благозвучие — 23
Буколическая поэзия — 23, 57, 108, 178
Буриме — 24
Бурлеска — 24
Буффонада — 24
Былины — 24, 37, 43, 47, 52, 62, 67, 91, 96, 182
В
Варваризм — 26, 34, 187
Варианты — 26, 128, 157
Вдохновение — 27
Величанье — 27
Венок сонетов — 27
Верлибр, свободный стих — 27
Версификация — 27
Вертеп — 27
Веснянки — 28
Вестник — 28
Вечные образы — 28
Виды литературы — 29, 46, 49, 78
Вирши — 29
Вкус художественный — 29
Влияние литературное — 30
Внутренняя рифма — 30
Водевиль — 30, 46
Воинская повесть — 30
Вольность поэтическая — 31
Вольный стих — 31, 21
Воображение — 31, 33, 167
Воспоминания — 32
Вульгаризм — 32, 187
Вымысел в художественном творчестве — 33, 76, 98, 102
Г
Газель — 33, 44, 128
Галлицизм — 34, 26
Гекзаметр — 34, 110
Герой литературного произведения — 34, 54, 117, 119, 126
Георгики — 36
