Personality. 1965. V. 33. P. 348–369. Wallach M. A., Kogan N. A. Modes of thinking in young children: A study of the creativity-intelligence
distinction. Winston. 1965. Wallas G. The art of thought // P. E. Vernon (ed.). Creativity. 1972.
Walters J., Gardner H. The crystallizing experience: Discovering an intellectual gift // K. Sternberg et al.
(eds.). Conceptions of giftednes. Cambridge. Cambridge University Press. 1986. P. 306–331. Ward T. B. Structured imagination // R. A. Finke, T. B. Ward, S. M. Smith (eds.). Creative cognition:
Theory, research and applications. Cambridge, MA. MIT press. 1992. Ward W. G. Creativity in young children // Child Development. 1968. V. 39. № 3. Wason M. O. Creativity in schools // New Era. 1968. V. 19. Weiner B. Human motivation. NY. Holt. 1985.
Weinsberg P. S., Springer K. J. Environmental factors in creative function // K. Mooney, T. Razik (eds.).
Exploration in Creativity. NY. Harper. 1967. Weisberg R. Problem solving and creativity // R. J.Sternberg, T. Tardif (eds.). The nature of creativity:
Contemporary psychological perspectives. Cambridge. Cambridge University Press. 1988. Wertheimer M. Produktive thinking. NY. 1945.
Westcott M. R. Empirical studies of intuition // C. W. Taylor (ed.). Widening horizons in creativity. The
procedings of the fifth Utah creativity research conference. NY. London. 1964. Wicker F. W. A rhetorical look at humor as creativity // Journal of Creativity Behavior. 1985. V. 19 (3).
P. 175–184.
Winner E. Gifted Children. NY. Basic Books. 1996.
Winner E. The origins and ends of giftedness // American Psychologist. 2000. V. 52. P. 159–169. Winner E., Martino G. Giftedness in the visual arts and music // K. A. Keller, F. J. Monks, A. H. Passow
(eds.). International hanbook of research and development of giftedness and talent. Pergamon. 1993. Woods D. R., Humphries S. E., Montgomery H. E. The ACE I/D polymorphism and human physical
performance // Trends Endocrinol. Metabolism. 2000. V. 11. P. 416–420. Woodworth R. S., Sells S. B. An atmospheric effect in formal syllogistic reasoning // Journal of Experimental
Psychology. 1935. V. 18.
Woolhouse L. S., Bayne R. Personality and the use of intuition: Individual differences in strategy and performance on an implicit learning task // European Journal of Personality. V. 14. P. 157–169.
Yanometo K. Effects of restriction of range and test unreliability on correlation between measures of intelligence and creative thinking // British Journal educational Psychology. 1965.
Yong L. M. Relations between creativity and intelligence among Malaysian pupils // Perceptual and Motor Skills. 1994. V. 79 (20). P. 739–742.
Zazzo R. Les Jumeaux: Le couple et la persone. 1960.
Ziv A. Facilitating effects of humor on creativity // Journal of Educational Psychology. 1976. Ziv A. Personality and sense of humor. NY. Springer Publ. Co. 1984.
Zuckerman M. Behavioral expression and biosocial bases of sensation seeking. Cambridge. Cambridge University Press. 1994.
Примечания
1
П. К. Энгельмейер был по образованию инженером, но пытался создать новую науку о творчестве – эврилогию, будучи эрудированным и широко мыслящим человеком.
2
В. М. Бехтерев подходил к творчеству с рефлексологических позиций. Творческую ситуацию (проблему) он рассматривал как раздражитель. Данный раздражитель возбуждает рефлекс сосредоточения. Этот рефлекс в свою очередь вызывает благоприятный для деятельности мимико-соматический рефлекс. В итоге обеспечивается подъем энергии, связанный с действием сосудодвигателей и гормонов внутренней секреции, возбуждающих мозговую деятельность. Сосредоточение в сопутствии с мимико-соматическим рефлексом образуют в мозговой деятельности доминанту. Последняя привлекает к себе возбуждения из всех других областей мозга и тормозит иные процессы мозговой деятельности, не имеющие отношения к разражителю-проблеме. Собственно творчество – это ответная реакция на раздражитель. Продуктом творчества является совокупность рефлексов.
3
Подробное рассмотрение начального периода психологического изучения проблемы творчества дано Я. А. Пономаревым (1971).
4
Обычно под потенциалом понимают скрытые возможности (способности) человека, а не открывающиеся возможности решения творческой задачи.
5
Ассоциация (лат. associatio – соединение) – возникающая в опыте индивида закономерная связь между двумя психическими элементами (ощущениями, представлениями, мыслями, чувствами и т. п.), которая выражается в том, что появление в сознании одного из элементов сознания влечет за собой и появление другого.
6
На основе детального изучения профессиональной деятельности летчика-испытателя можно сделать вывод, что цель и предмет его деятельности имеют исследовательский характер. Это может быть исследование свойств и характеристик нового летательного аппарата в целом, исследование свойств и характеристик отдельных систем летательного аппарата, постановка научных экспериментов и исследование ранее не изученных явлений, исследование возникающих в полете у летчиков (пилотов) проблемных ситуаций и т. п. (Широких В. П., 2007).
7
При написании этого параграфа использовались материалы книги: Творчество: теория, диагностика, технология: Словарь-справочник для специалистов в области образования, инноваций и гуманитарных технологий в социальной сфере / Под ред. Т. А. Барышевой. СПб., 2008.
8
Открытие – постижение новой истины, установление существования, наличия чего-либо ранее неизвестного.
9
Это находит отражение в метафоре «идеи витают в воздухе». Известный английский ученый Гальтон говорил по этому поводу: «Когда яблоки созрели, они готовы упасть». Некоторые науковеды утверждают в связи с этим, что одновременные открытия, делаемые разными учеными, скорее правило, чем исключение, и что лишь 58 % открытий бывают уникальными.
10
Когда на выставке работ Пикассо одна из посетительниц спросила художника, как надо понимать его произведение, тот ответил, что его надо не понимать, а эмоционально воспринимать.
11
Импровизация (от лат. imprivisus – неожиданный, внезапный) в самом общем понимании – создание чего-то (сочинение стихов, написание музыки, выступление с чем-либо и т. п.) в момент исполнения, без подготовки.
12
Как тут не вспомнить и Болдинскую осень А. С. Пушкина! Ч. Ломброзо на основании сделанных им подсчетов пришел к выводу, что у многих великих людей были свои излюбленные месяцы и времена года, в которые они преимущественно обнаруживали склонность делать наибольшее число наблюдений или открытий и создавать художественные произведения. У Беранже – в январе, у Лютера – в марте и апреле, у Гальвани – в апреле, у Гюго – в мае, у Мальпиги и Шиллера – в июне и июле, у Ламартина – в августе, у Байрона – в сентябре, у Вольта – в ноябре – декабре. У большинства пик творческой продуктивности в области литературы и искусства приходится на весну, а наименьшая активность – на зиму. То же наблюдается и в отношении научных открытий.
13
Пушкин А. С. Заметки и афоризмы разных годов. Полное собр. соч.: В 10 т. 1958. Т. 7. С. 515.
14
Или «активатора» – это человек, стихийно или в силу порученной ему и принятой им функции старающийся поднять или поддержать на необходимом уровне активность участников совместного решения задачи. В процессе решения в роли «активатора» может выступить любой член группы.
15
Бодалев А. А., Рудкевич Л. А. (2003).
16
Правда, мнения ученых о роли патологии в снижении творческой продуктивности в пожилом возрасте существенно расходятся. Одни указывают на развитие атеросклероза, снижение метаболических процессов и, как следствие, деструктивные изменения нервной ткани (Ф. Рач, Дж. Биррен, Р. Макфарланд), другие приводят примеры, что физически здоровые деятели (Резерфорд, Россини, Фальконе) имели низкую творческую продуктивность в поздний период своей жизни, и наоборот, больные физически Б. Барток, Ч. Дарвин, О. Ренуар, М. Фарадей, Эль Греко, А. Энштейн (кстати, страдавший атеросклерозом) внесли значительный вклад в мировую культуру в позднем возрасте. Очевидно, многое зависит от характера заболевания, его тяжести, того, каково отношение к нему субъекта.
17
Бодалев А. А., Рудкевич Л. А. (2003).
18
Эмпиризм – философское учение, признающее чувственный опыт единственным источником знаний; эмпиризм преувеличивает роль чувственного познания, недооценивая роль мышления.
19
Пушкин В., Фетисов В. Интуиция и ее экспериментальное изучение // Наука и жизнь. 1969. № 1. С. 29.
20
Михоэлс С. Статьи, беседы, речи. М., 1964. С. 335.
21
Писарев Д. И. Промахи незрелой мысли. Собр. соч. в 3 т. Л., 1952. Т. 2. С. 177.
22
Нельзя не отметить оригинальность, граничащую с экстравагантностью, взглядов А. В. Брушлинского. Например, он говорил о том, что имеется «немгновенный инсайт», утверждал, что нет репродуктивного мышления, поскольку любое мышление творческое, дал новую трактовку взаимосвязи мышления и творчества.
23
Бодалев А. А., Рудкевич Л. А., 2003.
24
Метафора (от греч. metaphora – перенос) – оборот речи, заключающий скрытое уподобление, образное сближение слов на базе их переносного значения.
25
К. Д. Ушинский писал, что сама по себе остановка мышления ничего неприятного не содержит, но если за ней не следует работа, которая должна произойти, то удивление «остается только тупым ударом, бесплодным потрясением души» (Ушинский К. Д. Собр. соч. Т. 9. С. 284).
26
В данном разделе высказывания творческих деятелей взяты из книги: Сапарина Е. В. Ага! И его секреты. М.: Молодая гвардия, 1967.
27
Это, однако, не дает основания отрицать наличие задатков, как это имеет место у Д. К. Кирнарской (2004). Ниже будет показано, на что «прикрепляются» задатки.
28
