приказчицы за 400 франков в месяц. Но одна из работниц спросила меня: „Почему бы Вам не попробовать стать `манекеном`?“ Мне было тогда 17 лет и я не знала, что это такое. Я думала, что манекен — это чучело, на которое вешают платья. Недалеко от нашего дома в Париже я видела в витрине деревянные манекены и думала, что мне как раз это и предлагают. В „Ланвен“ мне сказали, что надо надеть платья в примерочой кабине и показать их на себе. А когда мне сказали, что зарплата у „манекенов“ до 2000 франков в месяц, то я сразу решила примерить платье. Какая то старушка, которая и была мадам Ланвен, посмотрела на меня и сказала: „Я вас ангажирую до четверга“ …мама страшно разволновалась: „Тебе только 17 лет, как ты можешь? Ведь это неприлично!“. И с этими словами она заперла меня в комнате на ключ. Но так как дома было нечего есть, то она меня выпустила. Мой первый контракт с „Ланвен“ от 6 мая 1927 года подписывал мой папа Николай Николаевич Бобриков, бывший полковник лейб-гвардии».
Александр Васильев. «Красота в изгнании»
В 20-е годы в Европе были востребованы вышивки, декор, бисерное шитье, секреты которого привезли с собой эмигрантки из России. Дом вышивки «Китмир», основанный великой княгиней Марией Павловной Романовой, объединил русских вышивальщиц, работавших на дому, дав им тем самым постоянную работу в мире высокой моды («Китмир» выполнял эксклюзивные заказы Дома Шанель). Русский стиль, увлечение которым началось с дягилевских сезонов в Париже, все еще был популярен. Русские эмигранты открывали свои дома моды. Исследованию их создания и существования посвятил свой огромный труд художник и историк моды Александр Васильев. Итогом его многолетних изысканий стала уникальная книга «Красота в изгнании», в которой собраны документы, свидетельства, фотографии, дух и аромат времени, атмосфера эмигрантской среды. Но главное — там собраны неординарные, драматичные судьбы русских женщин дворянского происхождения, княгинь, баронесс, графинь, которые, оказавшись в эмиграции, отдали себя служению моде, чего за несколько лет до этого и представить себе не могли в силу высокого положения в обществе. На подиум они принесли аристократизм лучших родов России и считались самыми изысканными и элегантными женщинами своего времени.
Конструктивизм (от лат. Constructio — «построение») — направление в искусстве 20–30-х годов XX века, выдвигавшее на первый план конструкцию и техническую сторону художественного произведения. Основные идеи направления — целесообразность, рациональность и экономичность.
Ар-деко (Art Deco) («стиль 1925 года») — стиль декоративного искусства в Европе и Америке в 20–30-х годах XX века. Получил свое название после Всемирной выставки декоративных искусств и ремесел в 1925 году, в Париже. Расцвета достиг в 1925–1935 годах.
Вышел из стиля модерн и стал его антиподом. Для него характерны прямолинейность, строгость форм, геометрический орнамент. В то же время внутри стиля были возможны смелые сочетания: элементы геометрии в стиле кубизма или абстракционизма с африканскими или древнеегипетскими мотивами; новые материалы бетон, хромированная сталь, алюминий соседствовали с красным деревом и серебром и т. п.
Изобразительные мотивы ар-деко — стрелы-молнии, лучи восходящего солнца, струи фонтанов, каскады воды, гряды облаков, морские волны, арки, радуга, развевающиеся ткани и волосы, атлетические обнаженные фигуры бегущих людей, силуэты животных в стремительном порыве.
Блейзер — первоначально часть мужского костюма, клубный пиджак членов английских аристократических клубов. Вошел в мужскую, а затем женскую моду как жакет из тонкого синего, белого, темно-красного, однотонного сукна или габардина с металлическими пуговицами, английским или шалевым воротником. На нагрудном кармане клубного блейзера шелком вышивают эмблему клуба или геральдический знак. Такой же знак может быть изображен на пуговицах. Носят блейзер в комплекте со светлыми брюками или юбкой в складку и строгой однотонной рубашкой или блузкой. В 1990-е годы стало модным подворачивать или закатывать рукава блейзера, чтобы была видна узкая полоска подкладки.
Брюки-гольф — короткие средней ширины брюки из ткани в клетку с притачными манжетами, застегнутыми под коленями или на середине икры на пуговицы, вошли в моду в 20-е годы XX века как спортивная одежда.
Бумазея — мягкая хлопчатобумажная ткань с начесом с изнаночной стороны, а иногда с обеих сторон. Название от франц, bombasin. В отличие от байки, Б. выпускалась крашеной, орнаментированной. Особенность обработки волокна (ворсование) исключало яркие сочные тона, как на других видах хлопковых тканей (например, ситце), но она обладала мягкостью и способностью сохранять тепло. Из Б. шили дамские кофточки и платья, мужские рубашки.
Свитер — трикотажная фуфайка с рукавами без застежки с высоким воротником.
Смокинг — мужской вечерний элегантный костюм с открытой грудью и длинными отворотами, обшитыми шелком.
Кардиган (от англ. Cardigan) — прямой трикотажный удлиненный жакет без воротника и лацканов, на пуговицах. Вначале это был военный жакет из трикотажной камвольной шерсти, отделанный мехом или галуном. К. носили офицеры британской армии в Крымскую войну. Был назван в честь графа Кардигана, который командовал кавалерийской бригадой во время войны 1854 года. В начале XX века К. без воротника был адаптирован для повседневной одежды. Входит в устойчивый ассортимент моды. Часто является составным элементом трикотажной пары (К. и свитер, джемпер или майка) или тройки (трикотажная пара и юбка).
Джемпер — надеваемая через голову вязаная фуфайка с рукавами без воротника и без застежки с круглым воротом.
Пуловер — трикотажная фуфайка с рукавами без воротника и застежки с V-образным вырезом.
Крепдешин — тонкая шелковая ткань полотняного переплетения.
Трикотаж — вязаное текстильное полотно, а также изготовленные из него предметы одежды.
Джерси — шерстяной или шелковый трикотаж, а также одежда из него.
Френч — куртка военного образца с четырьмя накладными карманами на груди и боках.
Манильские шали — шали с шелковой бахромой, вошедшие в моду в 20-х годах благодаря русской балерине Анне Павловой.
Кацавейка — 1) русская женская народная одежда XIX века, род теплой кофты до колен и короче, с длинными рукавами, со сборками, небольшим отложным воротником, подбивалась ватой или мехом; 2) в XIX веке утепленная бархатная короткая кофта мещанок с широкий рукавами, закругленными полами и меховой опушкой. Название произошло от слова «куцый».
Синяя блуза — в 20–30-х годах в СССР жанр агитационных театральных эстрадных представлений; возник на основе «живой газеты» Московского государственного института журналистики в 1923 году. Актеры играли без грима в своей прозодежде — синих блузах. Существовали профессиональные и самодеятельные коллективы «Синей блузы». Их репертуар состоял из литературно-художественных монтажей, обозрений, сценок, отражавших производственную и общественную жизнь, международные события. В представлениях использовались формы коллективной декламации, физкультурные
