от сорняков. А очистив отснятый материал и поиграв с ним, можно и многое увидеть.
Прежде чем перейти к заключительной главе книги, я хотел бы вновь напомнить об обилии дополнительных материалов на сопутствующем веб-сайте: www.routledge.com/cw/Hullfish.
Сайт содержит несколько дополнительных глав, которые не поместились в печатную версию книги. Они посвящены таким темам, как системы нелинейного монтажа, график работы, совместная работа нескольких монтажеров, монтаж с VFX, а в одной из глав режиссеры монтажа обсуждают монтажные решения конкретных сцен из фильмов. Также веб-сайт изобилует скриншотами из разных проектов, которые помогают прояснить тезисы всех глав. Там вы найдете цветные изображения в большом разрешении, которые отсутствуют в книге.
Кроме того, на сайте размещены полные версии интервью, послужившие основой этой книги. В ней примерно 130 000 слов. Интервью же содержат более 250 000 слов. Если, читая эти страницы, вы заинтересовались режиссером монтажа и хотите узнать больше о нем (или о ней) и его (или ее) методах, я призываю вас посвятить время чтению полного интервью, несомненно, более глубокого, чем отдельные фрагменты из него, использованные в книге. Возможно, расшифровки на сайте отредактированы не столь тщательно, зато насыщены дополнительными сведениями об искусстве монтажа. Я беру на себя полную ответственность за любые опечатки, орфографические или грамматические ошибки. И постараюсь время от времени добавлять на веб-сайт дополнения к главам и новые интервью, взятые после сдачи этой книги в печать.
Последняя глава печатной версии книги – «Разные премудрости». В ней собрана вся информация, которой не нашлось места в предыдущих главах.
Глава 11
Разные премудрости
Это всеобъемлющая глава, в которой собраны совершенно замечательные проницательность и мудрость на темы, не вызвавшие должного резонанса, чтобы выделить их в полноценные главы, поэтому в этой небольшой главе– самоцвете я объединил все самое лучшее, чему просто не нашлось другого места. Считайте это пасхалкой книги.
Как вы пробились в индустрию?
Халлфиш: Что тебя заинтересовало в монтаже?
Келли Диксон, «Во все тяжкие»: Моей специализацией в колледже была журналистика, у нас был курс телерадиовещания, где мы должны были монтировать, так что я вроде как начала там, и мне показалось это забавным. Затем, перебравшись в Голливуд, я стала ассистентом на производстве сериала «Тридцать-с-чем-то». Думала, что хочу быть на съемочной площадке, в гуще событий, но мои обязанности заключались в «подай-принеси» между департаментами, и я обнаружила, что монтажеры работают дольше и график у них удобнее. Что еще важнее, монтаж длится несколько месяцев, и они участвуют во встречах и ведут долгие разговоры с ключевыми специалистами. В общем, мне показалось, что это лучшее для работы место, потому что ты действительно участвуешь в создании шоу. Понимаешь, что на самом деле задумали сценаристы, режиссеры и продюсеры. А на съемочной площадке все сводится к тому, чтобы «сделать день» (making the day). Поэтому я решила, что заниматься монтажом гораздо лучше и круче. Пока я работала на «Тридцать-с-чем-то», один из моих наставников начал давать мне сцены для монтажа. Научил меня пользоваться оборудованием. Сказал, что у меня хорошо получается, а гораздо позже я узнала, что он брал мои сцены и вставлял их прямо в шоу.
Making the day: для съемочной группы (камера, режиссерская группа, свет, звук) это означает, что актеры и вся команда отсняли запланированное на эту смену количество сцен. Как правило, это четыре страницы сценария, но на разных проектах и в разные дни их количество может варьироваться.
Халлфиш: Потрясающе. Ты сказала: «Монтажеры работают дольше». Звучит как что-то плохое, но ты ведь имела в виду не это?
Келли Диксон: Ну да. Допустим, ты участник съемочной группы и фильм будут снимать 25 дней, после чего ты ищешь новую работу. А монтажеры могут работать на фильме несколько месяцев. Они, их команда, весь постпродакшен приступают к делу с началом съемок, а заканчивают спустя месяцы после их завершения. Я решила: «Не хочу каждый месяц искать работу».
Халлфиш: Как ты из ассистента стала режиссером монтажа на сериале «Во все тяжкие»?
«Нужно попасть на проект, где есть время на монтаж»
Келли Диксон: К тому времени я уже была готова к росту. Я слишком долго была ассистентом! Хотя, признаюсь, я много лет гналась за мечтой стать ассистентом на большом художественном фильме (которая так и не осуществилась). В итоге я попала на телевидение и осталась там. Но для роста должна сложиться подходящая ситуация. Нужно попасть к режиссеру монтажа, который позволяет тебе монтировать, не опасается за тебя или твою работу, подбадривает и рассказывает продюсерам, что ты хорошо справляешься и т. д. Также нужно попасть на проект, где есть время на монтаж. Если постоянно занимаешься работой в ScriptSync (БРРР!!!), VFX, SFX, музыкой, организацией материала, бумажной работой, экспортом и тому подобным, найти время на монтаж будет трудно. Даже в свободные после работы часы или по выходным. Кроме того, должен выпасть шанс на повышение: например, другой режиссер монтажа уходит с проекта. Или уходит ваш режиссер монтажа. Или предлагает разделить с ним строчку в титрах и т. п.
Для ассистентов пилоты – хорошая возможность роста. Если проект запустится, понадобятся специалисты. И обычно ассистенты уже очень сильны и готовы воспользоваться шансом. Я монтировала сцены для режиссеров монтажа с самого начала, даже будучи ассистентом на производстве «Тридцать-с-чем-то». Тем не менее смонтировать сцену то тут, то там – это еще не достаточная подготовка. Мне повезло, я редко работала с придурками. Большинство моих режиссеров монтажа вселяли надежду и уверенность. Для меня это было очень важно. Так что я искала сильного востребованного режиссера монтажа, ведь они получают хорошие проекты.
«Для ассистентов пилоты – хорошая возможность роста»
В 2005 году мой друг (режиссер монтажа) Хуан Гарса нанял меня для работы над мини-сериалом «Откровения» для телеканала NBC. В проекте участвовало несколько режиссеров монтажа (думаю, не менее пяти!), и я стала одним из трех-четырех ассистентов, работавших на них. Там я познакомилась с Линн Уиллингэм, которая была для меня, можно сказать, героем монтажа. Она монтировала пять сезонов «Секретных материалов». А ее муж Крис Уиллингэм (с которым я еще не познакомилась, но он еще один герой!) тогда монтировал мой любимый сериал «24 часа». В конце концов Линн предложила мне работу в ее следующем сериале «Без следа». Я согласилась, потому что мне очень нравилось с ней работать, я могла много монтировать, и все, кто был ее ассистентами,
