как это решение исходит от коллег по цеху. В случае с профессиональной премией Американской ассоциации режиссеров монтажа ты сперва выдвигаешь номинантов, а затем голосуешь за своих фаворитов. У меня нет списка пунктов, по которым я даю оценку, но к концу фильма что-то мне подсказывает, работает ли он. И если да, то какую роль в этом сыграл монтаж? Он усилил то, что я видел? Хорошо ли развивались события? Струилось ли повествование? Режиссер монтажа фильма «Фредди против Джейсона» может сделать работу так же хорошо, как режиссер монтажа «Одержимости», но ты хватаешься за те фильмы, которые имеют для тебя наибольшее значение. Справедливо или нет, но так оно и есть.
Том МакАрдл: Мне нравятся фильмы, в которые я погружаюсь (забываю, что смотрю фильм), которые полностью захватывают. Недавно несколько человек упоминали «Зодиак», и я помню, как смотрел его и думал: «Боже, как здорово он смонтирован. Я настолько увлечен, что два с половиной часа пролетели незаметно».
Халлфиш: Обладая правом голоса на различных теле– и кинопремиях, как ты оцениваешь качество монтажа? Как можно просмотреть 10 фильмов или сериалов и определить, какой из них смонтирован лучше?
Билли Фокс, «Голос улиц»: Я ищу что-то особенное. Практически все работы, выдвигаемые на премии, хороши. Но я высматриваю технику, отличную от других. Это то, чем руководствуюсь я, но, возможно, не то, что ищут все остальные.
«Если я вовлечен эмоционально, значит, монтаж хорош»
Том Кросс, «Одержимость»: Как правило, если я вовлечен эмоционально, значит, монтаж хорош. Когда я вижу великолепную актерскую игру, мне приятно думать, что это результат хорошего монтажа, ведь она склеена из сотен или даже тысяч кусочков.
Иногда из-за ярко выраженного стиля и архитектуры повествования монтаж более заметен. Режиссеры манипулируют временем или зрители чувствуют темп истории или ритм склеек. Часто именно в таких фильмах обращают внимание на монтаж, ведь ремесло в них на виду. Когда меня поражает фильм или сцена, мне хочется вернуться и изучить ее, чтобы понять, как это сделано. Так было с понравившимся мне фильмом «Убийца» режиссера Дени Вильнёва, который смонтировал Джо Уокер. В данном случае я вижу фильм, который действительно был создан в монтажной комнате. Здесь прекрасно сделан экшен, но также видна уверенная работа со временем и темпом при создании напряжения. Эпизод с конвоем, пересекающим границу и едущим по улицам Хуареса, выстроен элегантно и мастерски. Он очень продолжительный, заявляет нам персонажей и сеттинг, но также вызывает чудовищное беспокойство. На первый взгляд, сцены кажутся экспозиционными (конвой перемещается из одного места в другое), и их легко можно было бы сократить или сделать короче. Однако выбор сделан в пользу того, чтобы расширить временной промежуток и усилить предвкушение, причем очень медленно и планомерно. Пока колонна движется по извилистым улочкам, резинка словно растягивается и растягивается, а ты сидишь на краешке кресла и ждешь, когда оно откинется назад. Это ощущение – результат монтажного решения. Именно такие сцены обычно становятся мишенью для тех, кого интересует исключительно содержание, а не форма. Я рад, что у создателей фильма было достаточно свободы, чтобы добавить воздух. Происходящее на экране производит впечатление. Ты ощущаешь это. Незабываемо.
«Оценивай результат, а не монтаж»
Халлфиш: Эндрю, чем отличается хороший монтаж?
Эндрю Вайсблум, «Алиса в Зазеркалье»: Отсутствием технических изъянов. А также тем, что фильм меня увлекает, вызывает переживания и какие-то чувства, и я совпадаю с его ритмом. Я допускаю, что хорошо смонтировано все, что вызывает у меня наибольший восторг при просмотре или больше всего интригует или трогает. Я же не могу точно знать, с чего начинали мои коллеги и с чем им приходилось работать, но они явно не облажались с конечным результатом. (Смеется.) Понимаешь? Как оценивать монтаж? Оценивай результат, а не монтаж.
Изображение 11.1 Изабель Юппер в фильме «Она». © 2015 Гай Феррандис / SBS Productions.
Лео Тромбетта, «Безумцы»: Как монтажеры мы занимаемся тем, что мой учитель английского языка в старших классах называл «искусством, сокрытым в искусстве». Без доступа к отснятому материалу (чтобы понять, с какими проблемами мог столкнуться режиссер монтажа во время работы) невозможно узнать, насколько сложно было монтировать сцену. Вот почему голосование на премиях «Оскар», «Эмми» или «Эдди» кажется мне невыносимо сложным. С одной стороны, если я слишком часто обращаю внимание на монтаж, обычно это не очень хорошо. С другой, конечно же, могут быть эпизоды, где он более заметен, но, если это сделано, чтобы усилить впечатления, а не для показухи, меня это не тревожит. Полагаю, я скорее замечаю плохой монтаж, когда темп хромает или ритм склеек кажется необоснованным.
«Мы занимаемся „искусством, сокрытым в искусстве“»
Маргарет Сиксел, «Безумный Макс: Дорога ярости»: В кино и монтаже есть место самым разным стилям и подходам. Среди моих недавних фаворитов такие фильмы, как «Игра в имитацию» и «Операция „Арго“» – оба прекрасно смонтированы Уильямом Голденбергом. Во время просмотра фильма мне хочется погрузиться в него и не думать отдельно о монтаже. Когда фильм действительно работает, я пересматриваю его и стараюсь проанализировать. Хочешь верь, хочешь нет, но я больше по авторскому кино. Один из моих любимых фильмов – «Розетта» братьев Дарденн. В нем мало диалогов и нет музыки.
Йоб тер Бург, «Она»: Это немного абстрактно, но для меня хороший монтаж – это ощущение, что тот, кто рассказывает вам историю, все контролирует. Иногда смотришь сцену и возникает чувство, что это всего лишь фиксация каких-то событий. А мне нравится чувство, когда каждый момент сцены под контролем. Разумеется, этому невозможно дать разумное объяснение. И бывает трудно определить, кто все контролирует: монтажер, режиссер или актеры. Но на моих мастер-классах со студентами, где я использую хорошо знакомые мне кадры, можно мигом определить, есть ли замысел в монтажном решении сцены. Без этого она не сможет работать в полную силу.
«Мне нравится чувство, когда каждый момент сцены под контролем»
Халлфиш: Нередко говорят: «Умение вовремя остановиться – это искусство». Как ты понимаешь, что монтаж завершен?
Билли Фокс: Я продолжаю вынашивать монтаж, пока он не перестанет быть серией кадров и склеек, а приобретет подлинность, будто ты выглянул в окно и наблюдаешь эпизод реальной жизни.
Халлфиш: На мысли об умении вовремя остановиться остановлюсь и я.
Американская ассоциация режиссеров монтажа,
