отправляются в путь, который может закончиться только трагедией. Эрика (Аманда Фуллер) занимается безрадостным сексом практически с каждым встречным мужчиной. Ветеран Ирака Нейт (Ной Тейлор), живущий с ней в одном доме, имеет психопатические наклонности и готов на все, чтобы защитить ее. Гаражный рокер Фрэнки (Марк Сентер), один из бывших Эрики, наблюдает за тем, как его мать медленно умирает от рака. По мере развития любовного треугольника суровая, атональная партитура Ричарда Честера нарастает до крещендо панического звучания фортепиано, словно предупреждая нас о грядущем насилии . Когда оно происходит, оно ужасает, охватывая пытки, удушение и расчленение . Но даже когда герои совершают непростительные поступки, мы все равно чувствуем всю глубину их боли.
2012
Режиссер Дженнифер Линч, дочь Дэвида, в фильме "Прикованные" рассказывает о создании монстра. После просмотра фильма ужасов в кинотеатре Тим (Эван Берд, затем Имон Фаррон) и его мать Сара (Джулия Ормонд) видят настоящее чудовище вблизи, когда ловят такси, управляемое Бобом (Винсент Д'Онофрио), который запирает их, везет к себе домой и утаскивает Сару с криками в подвальную квартиру . Но вместо того, чтобы убить Тима, Боб делает его своим рабом, переименовывает в Кролика и обучает его избавляться от похищенных женщин. Боб с его густыми гласными и переменчивым, брызжущим слюной нравом - страшная перспектива, но именно в его настойчивом желании показать Кролику, как "разгадать человеческую загадку", и заключается настоящий ужас. Играет ли он в "козыри" с водительскими правами мертвых женщин или преподает уроки анатомии на телах перепуганных жертв , его желание передать свои знания - это жестокость в чистом виде.
УБЛЮДОК. 2014
Этот импровизированный ужастик, написанный Марком Дюплассом и Патриком Брайсом (который также является режиссером), происходит в отдаленном домике, где Аарон (Брайс), видеограф, был нанят, чтобы снять последние дни страдающего от рака Йозефа (Дюпласс) для будущего сына последнего. Выскакивает ли он, чтобы удивить Аарона , или ложится в ванну, чтобы понежиться в ней, Йозеф явно играет не с полной колодой, превращаясь из маниакально раздражительного в меланхоличного в мгновение ока. Но виноват ли в его эксцентричности диагноз или что-то более глубокое? Ситуация приобретает еще более мрачный оборот, когда Аарон обнаруживает в шкафу зловещую маску волка, которую Джозеф называет "Пичфузз" - рабочее название фильма. Позже, когда Аарон пытается уйти, он обнаруживает, что Йозеф стоит, загораживая дверь, в маске . 'Ты просто пытаешься меня напугать?' спрашивает Аарон, явно напуганный. Йозеф просто кивает головой .
Но у него есть еще один, еще более грязный трюк в рукаве. На самом деле Генри и Отис смотрят видеозапись дома по телевизору, и когда Отис нажимает на перемотку, мы видим, как мать борется в замедленном темпе, а на саундтреке играет безвкусная цирковая музыка . В первый раз, когда мы наблюдаем за убийствами, они шокируют; во второй раз - непристойны.
Все доходит до крайности, когда Генри застает Отиса за сексуальным насилием над Бекки, и они наносят ему удары в глаз и живот, пока он кричит от боли. В этот раз насилие носит личный характер, происходит вблизи и выходит из-под контроля, но Генри продолжает жить как обычно, расчленяя и избавляясь от тела, а затем отправляется в путь вместе с Бекки.
Хотя мы надеемся, что они уедут на закат вместе, шутка в данном случае - наша. На следующее утро Генри покидает их мотель в одиночестве, останавливаясь, чтобы бросить окровавленный чемодан на обочине дороги, прежде чем отправиться в следующий город. Всегда одно и то же, всегда другое".
ЗВОНОК. 1998
РЕЖИССЕР ХИДЕО НАКАТА
СЦЕНАРИЙ ХИРОСИ ТАКАХАСИ, КОДЗИ СУДЗУКИ (РОМАН)
В РОЛЯХ: НАНАКО МАЦУСИМА, ХИРОЮКИ САНАДА, РИКИЯ ОТАКА, ЮКО ТАКЕУЧИ, РИЭ ИНО'О
СТРАНА ЯПОНИЯ
ПОДЖАНР J-HORROR
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Если фильмы ужасов - это истории, которые мы рассказываем себе, чтобы придать смерти смысл, то "Звонок" - это фильм об этих историях. Окутанный мифами и городскими легендами, которые мутируют и распространяются по собственному желанию - став вирусными задолго до того, как это слово стало популярным, - он положил начало волне J-хоррора, захлестнувшей жанр в новом тысячелетии.
Проблемный роман Кодзи Судзуки 1991 года уже был адаптирован - в 1995 году по нему был снят телефильм "Звонок: Канзенбан". Но сценарист Хироси Такахаси применил более свободный подход, изменив пол главной героини, репортера Рейко Асакавы (Нанако Мацусима), и сделав ее матерью-одиночкой маленького Йоичи (Рикия Фтака) и бывшей женой профессора университета экстрасенсов Рюдзи Такаямы (Хироюки Санада). Получившийся фильм - это, по сути, наполненная ужасом детективная история, дополненная двумя сценами ужаса. Последняя из них настолько пугающая, что разрушает то, что критик Рози Флетчер назвала "негласным договором со зрителем, о котором мы даже не подозревали".
В начале фильма школьницы Томоко (Юко Такеучи) и Масамаи (Хитоми Сато) обсуждают проклятое видео. После просмотра зрители получают жуткий телефонный звонок, а ровно через неделю погибают. На самом деле Томоко смотрела эту запись вместе с тремя друзьями в домике на отдыхе и умирает в застывшем испуге от того, что увидела по телевизору. Когда в тот же день умирают ее подруги, Рэйко - она же тетя Томоко - начинает расследование. Она находит кассету, смотрит ее и копирует для Рюдзи, но Йоити тоже ее видит. Вместе Рэйко и Рюдзи должны докопаться до тайны, пока не истекли их сроки.
Первая сцена, интимная беседа Томоко и Масамаи, полна предчувствия . Признавшись в просмотре видео, Томоко затем отрицает это, и пара разражается хихиканьем - до тех пор, пока не звонит телефон. Они останавливаются и смотрят друг на друга, а наклон часов говорит о том, что время на исходе. Это правда?" - спрашивает Масамаи. Томоко кивает, едва не плача. В другой раз, когда все меняется, трубку берет мать Томоко, и они снова смеются над напряжением. Но вот Масамаи уходит в ванную, телевизор включается, слышен треск помех, и Томоко поворачивается, чтобы встретить свою судьбу.
Какой именно может быть эта судьба, станет ясно только в кульминационный момент, что делает его еще более сильным. Действительно, одновременно нагнетая и оттягивая момент раскрытия, фильм обещает показать нам нечто настолько страшное, что мы не сможем это воспринять . Неудивительно, что британский релиз для домашнего просмотра содержал отказ от ответственности "за любые травмы или смертельные случаи, которые могут произойти во время или после просмотра этой видеокассеты".
Японское кино полно онри-о, или мстительных призраков, и Наката признал свой долг перед голливудскими фильмами 1960-х годов, такими как "Невинные" и "Призраки". Но что отличает "Звонок", так это то, как
