эффект неожиданности, Маршалл держал актеров, играющих гусениц, подальше от главных героев. Они понятия не имели, как они будут выглядеть", - рассказал он в интервью Indie London. Когда мы сделали дубль и представили гусениц, они сорвались с места и с криками убежали в темноту". Макдональд это оспаривает: "Нил держал нас отдельно от них, но поскольку мы знали, что это парни из Джорди, наряженные в KY Jelly, мы знали, что это будет не так уж и страшно".
Джорди-парни или нет, но Маршалл старается заложить идею существования ползучих существ с самого начала. В первой камере, когда Сара оглядывается по сторонам, в дальнем левом углу кадра сидит на корточках далекая фигура . Позже, после камнепада, Сара светит фонариком на потолочные выступы, выхватывая силуэт, который при следующем проходе исчезает . Можно смотреть фильм снова и снова, не замечая ни одной из этих деталей, но эффект таков, что зрители, как и актеры, подозревают, что там, в темноте, есть что-то еще, даже если они не уверены, что именно .
После этого первого залпа все пошло кувырком. Холли убивают и съедают гусеницы, группа раскалывается, а Джуно смертельно ранит - а затем бросает - Бет, в процессе раскрывая и ее трусость, и роман с мужем Сары. Не то чтобы было время для пустых размышлений. Последующие столкновения, снятые Маршаллом с привычной кровью и громом, эпически кровавы: топоры кирок вбиваются в черепа, пальцы вставляются в глазницы, а головы разбиваются о стены .
Гусеницы, между тем, воображаемо отвратительны, вся белая, блестящая кожа и разинутые рты , и их эволюционный путь настолько убедителен, что "Спуск" можно рассматривать как "фильм о счастливом обществе монстров, на которых нападают эти девушки", как сказал Маршалл в интервью KPBS, "потому что они причиняют столько же ужаса и боли, сколько и гусеницы". Действительно, на протяжении всего фильма мы наблюдаем, как Сара превращается из жертвы в воина. Она должна стать такой же первобытной и дикой, как гусеницы", - говорит Маршалл. Когда она стоит там с огнем в одной руке и костью в другой, я просто подумал: "Это символизирует ее путь". Она почти становится одной из них".
Только Сара и Джуно доживают до финала, в котором они сталкиваются в камере, полной гусениц. Избавив Бет от страданий с помощью камня и узнав о предательстве Джуно, Сара выводит соперницу из строя ударом топора по ноге, а затем отправляется на свободу. Но даже здесь возникает ощущение, что угрозу нельзя преодолеть, от нее можно только уклониться, и мы оставляем Джуно одну в бесконечной темноте, с молчаливыми армиями, стоящими над ней .
Судя по тому, что мы видели, они используют звук для охоты, как летучие мыши. И они прекрасно эволюционировали, чтобы жить здесь, в темноте".
- Сэм
Саре тоже не удается спастись. В лучшей британской версии фильма она прорывается сквозь землю, словно заново родившись, бежит к своей машине и уезжает так далеко и быстро, как только может, а грохот огромного лесовоза напоминает о трагедии, в которой погибла ее семья. Отъехав на безопасное расстояние от пещеры, она останавливает машину и высовывается из окна, чтобы ее стошнило, но тут рядом с ней появляется Юнона , предупреждая ее о том, что она видела сон.
Далее Сара просыпается далеко под землей, когда вокруг нее раздается какофония звуков, издаваемых существами. Мало того, что это жесточайший поворот - в американской версии, продолженной в не очень удачном сиквеле 2009 года, она оказывается на свободе, - он играет на руку тем, кто считает, что функция ползучих тварей метафорична.
Сара, как гласит теория, страдает посттравматическим стрессовым расстройством, принимает психиатрические препараты, действие которых ослабевает на протяжении всего испытания, и страдает от видений своей дочери, которые неоднократно вторгаются в реальность. Более того, она первой замечает следы ползунов, и в какой-то момент ее крик сливается с их криком. Могут ли они быть плодом ее воображения, делая ее убийцей? Или же все восхождение происходит в ее подсознании, где каждая подруга представляет разные аспекты ее личности (Бет - верность, Джуно - сексуальность, Холли - авантюризм и так далее), а гусеницы - ее психологические демоны? Доказательства этого скудны, но их нелегко сбрасывать со счетов.
В больнице в начале фильма мы слышим, как сердцебиение Сары замирает, прежде чем она проносится сквозь кошмар надвигающейся темноты. Позже во сне ее дочь превращается в гусеницу. Наконец, что самое загадочное, она продолжает видеть торт на пятый день рождения своей дочери, но в конце фильма пять свечей превращаются в шесть, по числу погибших под землей.
Хотя это и интригующие отступления, но слишком далеко заходить на них - значит отвлекаться от пронзительной силы фильма. Опасности пещеры слишком осязаемы, ползучие существа слишком телесны, а насилие слишком жестоко, чтобы быть плодом воображения Сары. Ведь создав по-настоящему кошмарную ситуацию, считать ее просто сном было бы верхом жестокости.
Дальнейший просмотр
КРИП. 2004
Ловкий дебют британского сценариста и режиссера Кристофера Смита во многом обязан фильму Гэри Шермана "Линия смерти" 1972 года, в котором каннибал расправляется с бездомными на станции метро "Рассел-сквер". Уехав с рабочей вечеринки в город и подвергшись нападению своего коллеги Гая (Джереми Шеффилд), несносная лондонка Кейт (Франка Потенте) на ночь попадает в ловушку метро, сталкиваясь с нерадивым персоналом, грубыми спящими и деформированным убийцей (Шон Харрис), который живет и охотится здесь. В фильме отлично использована окружающая обстановка - от освещенных билетных касс до темных туннелей, но именно игра Харриса действительно выделяется. С ужасной, блинной кожей, похожей на гусеницу , и склонностью надевать хирургические костюмы и проводить любительские операции , он создает запоминающегося тревожного злодея. Первое большое разоблачение даже заставляет вспомнить инфракрасный пугающий момент в The Descent, когда в темноте мерцает факел, освещая его изуродованное лицо .
КАК ВВЕРХУ, ТАК И ВНИЗУ. 2014
Скарлетт Марлоу (Пердита Уикс), героиня захватывающего фильма Джона Эдварда Даудла, - искательница приключений в стиле Лары Крофт с дьявольским отношением к жизни и кучей проблем с отцом. Взяв с собой эксперта по истории Джорджа (Бен Фельдман), оператора Бенджи (Эдвин Ходж) и группу французских исследователей во главе с Папийоном (Франсуа Цивиль), она отправляется в катакомбы под Парижем на поиски легендарного алхимика Николаса Фламеля и философского камня. Сотни миль едва ли устойчивых, заполненных черепами туннелей, в которых можно заблудиться, и уровень опасности уже высок . Под землей они проходят мимо обнаженных верующих, совершающих черную мессу, находят старомодный телефон , который все еще как-то звонит, и встречают
