Т. Мкртычев - Музей Изабеллы Стюарт Гарднер Бостон

Доктор играл важную роль при дворе. Дело в том, что в 1536 король серьезно повредил ногу, рана болела все последующее время, сильно ограничивая его в движениях, и служила причиной частых депрессий правителя.

Известно, что Баттс был активным протестантом, а его потомки стали яркими деятелями времени Английской революции и сторонниками Кромвеля. Врачу не удалось вылечить своего пациента — он умер раньше короля, в 1545.

Ганс Гольбейн Младший прошел сложный путь от бедного художника до признанного портретиста. Он начал карьеру в родном Аугсбурге (Германия), затем переехал в Базель, однако начавшаяся в Европе Реформация заставила искать более спокойное и доходное место. Получив рекомендательное письмо от Эразма Роттердамского, для которого Гольбейн иллюстрировал «Похвалу глупости», мастер в 1526 переехал в Англию. Первоначально здесь его опекал Томас Мор, так живописец начал получать заказы на портреты от знати. В 1528 он возвратился в Базель, но окончательная победа в Швейцарии кальвинизма, в котором очень сильны иконоборческие настроения, заставила его в 1532 вновь уехать в Англию. Несмотря на опалу и казнь бывшего покровителя, ему удалось стать придворным художником при дворе Генриха VIII Тюдора. Гольбейн провел остаток своих лет в Англии, плодотворно работая.

На данном портрете изображена Маргарет Бэкон — супруга Вильяма Баттса, являвшегося врачом короля. Суровость лица немолодой женщины подчеркнута строгим костюмом тюдоровской эпохи — черные платье и чепец, бурый мех накидки. Облик леди Баттс оживляют белые воротничок и кайма чепца, как бы создающие светлую рамку.

Антонис Мор — знаменитый нидерландский художник, одним из первых поехавший на учебу в Италию. Своим творчеством он привлек внимание кардинала Николаса Перрено де Гранвеллы, епископа Арраского. Имея значительное влияние на императора Карла V Габсбурга, священнослужитель представил своего протеже ко двору. Учитывая необходимость получения зримой информации (особенно это касалось различных матримониальных проектов), правитель стал посылать Мора в различные дипломатические вояжи. Данная картина появилась в результате такой поездки.

В 1554 с целью укрепления положения английской королевы Марии Тюдор была достигнута договоренность о ее свадьбе с наследником испанского престола Филлипом II. Чтобы как-то познакомить жениха и невесту, художника направили в Англию, куда он повез портрет Филиппа II, написанный Тицианом. В Лондоне Мор создал портрет Марии. Он правдиво изобразил тридцативосьмилетнюю некрасивую женщину с пронзительным умным взором. Считается, что за эту картину мастер в Англии был возведен в сан рыцаря.

Мария была дочерью Генриха VIII и его первой жены Екатерины Арагонской (1485–1536). Она стала королевой в 1553 после смерти младшего брата Эдуарда и безуспешной попытки придворных посадить на престол Джейн Грей (правнучка Генриха VII, «королева девяти дней»).

Франс Пурбус Младший — наиболее известный представитель династии фламандских художников, прославившийся как успешный портретист. Он учился живописи у своего отца, в 1591 был принят в гильдию Святого Луки в Антверпене. Многие годы вплоть до своей смерти Пурбус работал в Париже при дворе Генриха Наваррского.

На данном портрете изображена Изабелла Клара Евгения (1566–1633) — инфанта, правительница Испанских Нидерландов, любимая дочь Филиппа II от третьего брака, которую он считал «утешением своей старости». В возрасте 31 года она была помолвлена с австрийским эрцгерцогом Альбрехтом VII, выросшим при испанском дворе. В 1598 пара получила в наследство Испанские Нидерланды. Считается, что время ее правления северными провинциями являлось расцветом церковной жизни, культуры и искусства. В частности, при дворе работал Питер Пауль Рубенс.

На картине Изабелла Клара Евгения облачена в богатое парчовое платье с большим кружевным воротником и манжетами по моде тех лет. Левой рукой она сжимает кружевной платок. Красные портьеры, обрамляющие черный фон, на котором стоит инфанта, создают впечатление театрального занавеса.

Питер Пауль Рубенс — фламандский художник, ярчайший представитель раннего барокко. В своем творчестве он сочетал брейгелевский реализм с маньеризмом венецианской школы.

На данном холсте мастер изобразил Томаса Говарда, II (или XXI) графа Арундела — одного из представителей знатного английского рода, возглавлявшего дипломатические миссии в Европе при дворе Карла I. Он сопровождал принцессу Марию на континент во время ее свадебного вояжа к принцу Вильгельму II Оранскому. Однако Говард прославился не столько как удачливый царедворец, сколько как большой знаток искусства, коллекционер и крупный меценат. Во время поездок в Европу он активно закупал произведения искусства, делал заказы ведущим художникам того времени. В состав его коллекции входили работы Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, Рубенса, Ван Дейка и других выдающихся мастеров.

На портрете Говард представлен как рыцарь. Несмотря на то что в это время подобные доспехи уже были анахронизмом, они подчеркивают знатное происхождение графа, а также его характер.

Рембрандт Харменс ван Рейн — величайший голландский живописец, неоднократно обращавшийся к жанру автопортрета, который в конечном итоге может рассматриваться как своеобразная энциклопедия жизни мастера. Данный относится к наиболее ранним известным произведениям.

В 1627 после долгих лет ученичества Рембрандт возвратился в родной город Лейден. Здесь вместе с другом Яном Ливенсом он открыл художественную школу, в скором времени ставшую очень популярной. Несмотря на то что в творчестве мастера этих лет чувствуется влияние учителей, он постепенно начинает находить свой стиль. В нем значительное место уделено светотени и передачи фактуры того, что изображается.

На данной картине Рембрандт написал себя в образе щеголя: на голове берет с большим страусиным пером, на шее повязан элегантный шелковый шарф. Богатая бархатная накидка напоминает об увлечении живописца историческими костюмами, золотая цепь на плечах призвана показать успешность молодого человека.

В 1633 Рембрандт переехал из Лейдена в Амстердам. Здесь он вскоре стал одним из самых популярных художников, имел огромное число заказов и успех у клиентов. Данное полотно, написанное мастером в это время, единственный пока известный морской пейзаж его кисти.

Евангельский сюжет повествует о том, как однажды Иисус вместе со своими учениками переправлялся на лодке через Галилейское море. Во время плавания Он заснул на корме, как вдруг началась буря. Лодку уже наполняла вода, когда испуганные ученики разбудили Христа со словами: «Господи! спаси нас, погибаем! И говорит им: что вы так боязливы, маловерные? Потом, встав, запретил ветрам и морю, и сделалась великая тишина» (Евангелия от Матфея, 8, 23–27; от Марка 4, 35–41; от Луки, 8, 22–25). На картине показано начало бури, когда вздымаются волны, ветер рвет снасти, апостолы пытаются убрать паруса. Кажется, что судно вот-вот перевернется, и в это время один из учеников начинает будить Христа. Несмотря на то что перед зрителем — драматический момент истории, ее оптимистический финал художник передал в изображении неба, где среди грозовых туч пробиваются лучи солнца.

Франсиско де Сурбаран — испанский художник, в возрасте 24 лет добившийся признания и начавший в столь молодые годы получать многочисленные заказы церквей и монастырей на написание картин на религиозные сюжеты.

В 1634 он совершил поездку в Мадрид, где принял участие в оформлении дворца Буэн-Ретиро. Там мастер удостоился звания придворного живописца. После возвращения в родную Севилью он много работал по заказу новых католических монастырей, строившихся в Новом Свете. В конце жизни Сурбаран переехал в Мадрид. Его слава шла к закату, несмотря на помощь друга Диего Веласкеса, художник испытывал материальные затруднения.