Ознакомительная версия.
Додолев Е. «В кадре всесоюзная жалобная книга» // «Парламентская газета», № 2 (2418) от 22 января 2010.
Додолев Е. «„Взгляд“. Хроника запрета» // «Совершенно секретно», № 7,1991.
Додолев Е. «Градский юбилей» // «Музыкальная правда», 20 ноября 2009, № 24.
Додолев Е. «Двадцать лет без „Взгляда“»// «Комсомольская правда» от 27 декабря 2010.
Додолев Е. «Дихотомия-2010» // «Музыкальная правда», № 20 от 17 сентября 2010.
Додолев Е. «Жизнь без драки скучна» // «Неделя», № 1,1992.
Додолев Е. «Им закон не писан» // «Однако», № 34 (143) от 20 ноября 2012.
Додолев Е., Леско М., Житенев А. (фото) «Пять дюжин Градского» // «Однако», 02 ноября 2009.
Додолев Е. «Насравший в вечность» // «Музыкальная правда», 06 ноября 2009, № 23.
Додолев Е. «„Наутилус“ или „Pompilius“?» // «Смена», № 1461, апрель 1988.
Додолев Е. «Начало» // «Московская комсомолка», № 1 от 25 октября 1999.
Додолев Е. «Неоконченный реквием» // «Музыкальная правда», № 15, Июнь, 16,1995.
Додолев Е. «Слово из трех букв, «у» посередине» // «Музыкальная правда», октябрь 33,1996, № 46.
Додолев Е. «Слово» // «Новый взгляд», № 1 от 12 февраля 1992.
Додолев Е. «Странные люди эти телевизионщики» // «Московская комсомолка», № 13 от 12 марта 2001.
Додолев Е. «Субкультурный диалог» // «Однако» от 05 октября 2009.
Додолев Е. «Теледиктатура» // «Неделя», № 49, декабрь 1991.
Додолев Е. «Я почему-то не пользуюсь уважением среди коллег» // «Журналист», № 12,1991.
Ефимова А. «Шопен не мог, а я не хочу» // «Совершенно секретно», № 7,1994.
Ильченко С. «Мы живем в великой стране» // «Невское время», № 218 (2440) от 29 ноября 2000.
Капитановский М. «Все очень непросто» // «Оракул», 1994.
Коган А. «Быть Градским. Часть раз» // «Музыкальная правда», август, 24, 2001, № 32.
Коган А. «Быть Градским. Часть три» // «Музыкальная правда», ноябрь 2, 2001, № 42.
Кондрашов А. «Дети колбасы» // «Литературная газета», № 25 (6373) от 20 июня 2012.
Коренева Е. «Елена» // «Караван историй», март 2000.
Кушанашвили О. «В стране симулякров» // «Новый взгляд», № 07 (463) от 12 июля 2012.
Леско М. «Борис Березовский: разбор пролета» // «Карьера» № 4 (67), апрель 2004.
Леско М. «О кумирах 80-х» // «МузОБОЗ», № 10 от 20 января 1995.
Леско М. «Путешествие гения» // «Новый взгляд», № 11 от 19 ноября 2005.
Леско М. «Слово о Градском… Еще не замолвлено» // «Музыкальная правда», № 25 от 10 июля 1997.
Леско М. «Человек Возрождения» // «Музыкальная правда», 06 ноября 2009, № 23.
Мазуров В. «Между оперой и эстрадой» // «Клуб выходного дня» (Иркутск), 1984.
Марголис М. «Композитор в российском кино – униженная должность» // «Экономические известия», № 27 (1260), 2009.
Марголис М. «Лучше бы я стал строителем, а не певцом» // «Неделя», № 24 от 07 июля 1997.
Марочкин В., Сычева Н., Игнатьев А. «Песни нашего поколения. Шестидесятые» // «Феникс» (г. Ростов-на-Дону).
Медведев Ф. «Мои концерты запрещал сам Борис Николаевич» // «Мир новостей», № 44 (306) от 30 октября 1999.
Никонов А. «Дедушка русского рока» // «Story», февраль, 2011.
Одинцова Н. «Александр Градский: свою первую песню я написал в троллейбусе» // «Музыкальная правда», июнь, 28,1996, № 31.
Павленко М., Ягольник А. «По-моему, вы все спятили» // «Комсомольское знамя», 1988.
Петров А. «Мы – поколение рока» // «Труд» от 24 октября 1992.
Плешакова А., Подъяблонская Т. «Александр Градский: Жена должна гордиться своим мужем!» // «КП-Воронеж» от 06 ноября 2006.
Райкина М. «Интервью» // «Собеседник», № 12, март 1987.
Рассказова Т. «Транквилизаторы мне не помогут» // «Неделя», № 2, 1998.
Свинаренко И. «Карьера хунвейбина Додолева» // «Медведь», № 11 (73), ноябрь 2003.
Славуцкий А. «Москва полна энергии творчества» // «Вечерняя Москва», № 133 (25648) от 21 июля 2011.
Смирнова Л. «Александр Градский: своих врагов я ликвидирую» // «Молодость Сибири», июнь 2007.
Стариков Г. «Разгневанный Градский и божественная Гинтаре» // «Советская Белоруссия» от 08 июля 2010.
Тимашева М. «Человек-одиночка» // «Экран и сцена», № 6 от 8 февраля 1990.
Худенко К. «Я считаю их всех дерьмом…» // «Суббота» № 29 от 5 июля 2004.
Шахматова Е. «Я не Моцарт, я – другой» // «Новый взгляд», апрель, 12, 1997, № 08.
Шестопалова О. «Барышников научил Лайзу Миннелли русскому мату» // «ТВ Плюс» (Славянск), 1999.
Щербина Т. «Александр Градский» // «Певцы советской эстрады. Выпуск второй», 1984.
Александр Градский: «Мои первые «левиса» я надел аж в 1962 году – их привез мне дядя после американских гастролей, и таких обалденных джинов ни у кого в Москве я лично не видел».
Александр Градский: «Кто придумал название “Славяне” – я или Турков, – не помню, скорее всего я, так как Миша, помню, предлагал варианты с гитарами: “кричащие”, “вопящие гитары”, какие то “струны” и что-то в этом роде. Но уж точно не Витя Дегтярев, который присоединился к нам с Турковым позднее. На фото с Турковым (печатаем его для правды дела) мы с дурацкими гитарами в идиотских позах плюс наши первые барабанщик и басист (Гена, кажется)».
В конце концов Градский стал исполнять свои песни соло и вскоре привлек внимание Пахмутовой, которая записала с ним «Как молоды мы были». Пять или шесть показов по Центральному телевидению за полгода сделали исполнителя всесоюзно узнаваемым.
В «Романсе о влюбленных» Саша исполнил все мужские песни картины («продублировав» на звуковой дорожке фильма таких артистов, как Евгений Киндинов и Иннокентий Смоктуновский).
Александр Градский: «Лайза Миннелли плохо поет, но женщина очень интересная. У нас было так: каждый должен спеть свою партию, несколько фраз. Это была запись, посвященная армянским событиям. Тому времени, когда произошло землетрясение в Спитаке. И Азнавур (он ведь армянин Азнавурян) написал песню. Лайза шесть или семь раз спела, и все семь раз фальшиво. А я спел сразу… Но потом, после совместного выступления, я уехал на разбитом такси в аэропорт и улетел домой. А она в огромном лимузине с девятью собаками, пятнадцатью телохранителями и четырьмя чемоданами направилась к себе в апартаменты. Вот такой шоу-бизнес».
С Джоном Денвером
Александр Градский: «С Джоном Денвером мы записали клип “Зачем мы делаем оружие?” – эта вещь много раз звучала по радио и ТВ».
Монтажный пульт привычней, чем обеденный стол.
Рожден для сцены.
«Скоморохи»
Не Ринго Старр ни разу, но Леннон – это он.
Александр Градский: «Обычно Звездочет старый, седой, с дребезжащим голосом. Я был – молодой, наглый, ебарь-террорист, в своих темных очках… Еще сбрасывал с себя в конце на последних фразах балахон и оставался в джинсах и джинсовой рубахе. В Большом был шок!»
Александр Градский: «Отвечаю: концерт очень понравился, а больше всего понравилась пьеса с переменным размером – 7/8, 9/8 и 11/8. Как в русской музыке. Стинг говорит: да, как у Стравинского. Я говорю: да, как в “Весне Священной”. Стинг: да, как в такой-то части. Отвечаю: да, как в аллегро. Он мне: “Я знаю, кто ты такой и чего стоишь”».
У него двойная зависимость от никотиновых «палочек здоровья». Наркотическая & ритуальная. А еще он заморачивается с пепельницами. Странная история. На столах (везде: в студии, на кухне, в кабинете) всплывают нелепые мутные баночки. Наполненные водой ровно наполовину. С лениво плавающими в них «бычками».
С Макаревичем они во многом антиподы, что не мешает им дружить веками.
Приглашение совсем еще молодого музыканта, студента вокального (а не композиторского!) факультета Музыкально-педагогического института имени Гнесиных в качестве автора музыки двухсерийной картины «Романс о влюбленных» – факт для советского кинематографа беспрецедентный. Но герои фильма молоды, и это потребовало, чтобы и музыка была близка «музыкальному языку» молодежи. Вот почему приглашение Градского логично. Михалков-Кончаловский сделал выбор абсолютно точный… Тридцать лет спустя.
Градский + Ольга, Кинчев + Александра Аманова: у автора в гостях, начало 90-х.
Известный всем гостям дома кухонный мегаабажур, подвергаясь упорным реставрациям, десятилетиями кочует с АБГ из квартиры в квартиру.
Ознакомительная версия.
