Журнал «Юный техник» - Юный техник, 2013 № 04

Так называлась экспозиция, которую в течение двух месяцев можно было видеть в Московском планетарии. Ее подготовил «живой классик кинетического искусства, продолжатель традиций русского конструктивизма Вячеслав Колейчук», как написано было в пресс-релизе. Наш специальный корреспондент Станислав Зигуненко, который познакомился с Вячеславом Фомичом около 30 лет тому назад, может добавить к такому определению еще кое-что.

Вообще-то эта выставка, включавшая более полусотни работ разных лет и периодов, начиная с 60-х годов прошлого века и до настоящего времени, прекрасный повод поговорить о том, чему посвятил всю свою сознательную жизнь Вячеслав Фомич. А занимается он вещами удивительными, можно сказать, фантастическими.

Не стесняется время от времени В.Ф. Колейчук и, так сказать, «хулиганить».

Помню, я не мог поверить своим глазам, увидев в его мастерской, размещавшейся тогда в подвальчике, превращенном руками хозяина и его друзей в весьма уютное помещение, где по стенам и стеллажам размещались вещи невероятные, например, «невозможный» треугольник.

Такие фигуры и строения издавна рисовал голландский художник М. Эшер. Известен и треугольник английского математика Р. Пенроуза с тремя прямыми углами. И вот В.Ф. Колейчук сделал, казалось бы, невозможное — построил и треугольник Пенроуза, и другие фигуры, ранее считавшиеся невозможными. Ларчик открывался «просто»: ему удалось так «перекрутить» треугольник Пенроуза при изготовлении, что при взгляде под определенным углом глаз ловил полное соответствие с «фантастическим» рисунком.

В.Ф. Колейчук на выставке.

Проект В.Ф. Колейчука «Два объекта в городской среде».

Им также созданы такие парадоксальные объекты, как «Мебиус», «Куб-трансформобиль» и многие другие.

Другой пример того, как можно выйти за пределы привычного, увидеть в обыденном неведомое «четвертое измерение», — «самоколлажи» Колейчука. Это когда в привычном пейзаже прорисовываются вдруг необычные геометрические объемы, возникает иллюзия нашего личного присутствия «на пыльных тропинках далеких планет». Причем художник добивается желаемого результата не какими-то сложными компьютерными обработками. Он просто берет ножницы, острый нож, клей и простыми перестановками частей изображения внутри него самого с легкостью манипулирует зрительным восприятием.

Причем, удивляя зрителя, В.Ф. Колейчук как бы удивляется и сам: «Смотри-ка что получается?!» Дух первооткрывательства воплощен во многих работах, каждая из которых могла бы стать его визитной карточкой — «Космос», «Одинокая звезда», «Бесконечное пространство», «Живая линия», «Сферы», «Солнечный парус»…

В 90-х годах прошлого века В.Ф. Колейчук обобщил свой художественный и научный опыт в авторской учебной программе по формообразованию. Курс лекций по этому предмету с 1996 года читают в Московском архитектурном институте, на отделении дизайна Московского государственного открытого педагогического университета и в Центре изучения современного искусства.

Еще одна область интересов В.Ф. Колейчука — динамическая архитектура. Когда-то швейцарец Ле Корбузье назвал архитектурные сооружения «застывшей музыкой». Колейчуку такая статичность нравится далеко не всегда.

В свое время, почти полвека тому назад, в США и в СССР были выданы патенты на вантово-стержневые или самонанряженные конструкции.

За океаном такой патент получил известный американский архитектор Бакминстер Фуллер, а у нас студенты Московского архитектурного института Слава Колейчук и Юра Смоляров. Разработанные ими конструкции исключительно прочны и надежны, несмотря на то что внешне выглядят хрупкими.

Не случайно на патенты тут же обратили внимание творцы космической техники. Самораскрывающиеся на орбите антенны и солнечные батареи ведут свое начало от студенческих работ Вячеслава Колейчука.

Нашлось применение вантово-стержневым конструкциям и на земле. Многие временные жилища, выставочные павильоны, спортивные сооружения выполнены как раз на их основе.

Классикой жанра, если можно так выразиться, стала небольшая работа В.Ф. Колейчука «Стоящая нить». Это вертикально стоящая натянутая струна, закрепленная только с одной стороны (см. фото).

Стоящая нить как бы обманывает земное притяжение. На самом деле нить поддерживают в постоянном натяжении упругие металлические пластины, работающие по принципу стрелкового лука.

Позднее примерно те же принципы были воплощены в гигантскую модель атома, которая вращалась высоко в воздухе над площадью перед Курчатовским институтом, под электронную музыку, написанную специально по этому случаю легендарным человеком — Львом Терменом. Тем самым, который создал терменвокс — первый в мире электромузыкальный инструмент, на котором, если верить легенде, пробовал музицировать В.И. Ленин.

Впрочем, и сам В.Ф. Колейчук не чужд миру музыки.

Еще одно из его изобретений — музыкальный инструмент овалоид; так называется металлозвукосинтезатор с иллюзией глубины звукового пространства, не доступной сегодня ни одной стереоустановке. И когда Константину Райкину, режиссеру театра «Сатирикон», потребовалось в постановке «Превращения» по произведению Ф. Кафки необычное, «неземное», музыкальное оформление, он пригласил Колейчука с его овалоидом.

А сегодня сам Вячеслав Фомич известен как создатель своего театра, продолжившего заложенные еще в начале XX века традиции синтеза разных искусств. Тут судьба сделала Вячеславу бесценный подарок. Дочь Аня стала тем человеком, который на практике осуществляет идеи Тотального театра Вячеслава Колейчука. В его репертуаре — спектакли «Два Кандинских», «Птицы сна», «Путешествие квадратика».

Из театра В.Ф. Колейчук шагнул в мир кино. И посетители выставки могли познакомиться с его видеоинсталляциями — мультимедиапроектом «Путешествие квадратика», фильмом «Тени», видеороликами с элементами оп-арта…

А видели ли вы недавно в очередной раз прошедший по телевидению фантастический фильм «Кин-дза-дза» о злоключениях землян на неведомой планете? Так вот когда режиссер Георгий Данелия начал его снимать, поначалу никто понятия не имел, как, собственно, должны были выглядеть «инопланетные» вещи и механизмы. Решить эту задачу предложили Колейчуку. Сам Вячеслав Фомич так вспоминал об этой не совсем обычной работе.

«Были названия — цак, тренклюкатор, гравицапа, визатор и т. д. Что это, как это — непонятно, — рассказал он. — В первый момент потянуло на хай-тек — полированный металл и все такое прочее.

Но потом, когда мы съездили в пустыню, где собирались снимать натурные сцены, все встало на свои места.

Оказалось, что там — в пустыне — металл ржавеет мгновенно. Потому что концентрация солей в воздухе запредельная. Так появилась идея все сделать ржавым, окисленным, но работающим — светящимся, вращающимся, движущимся…»

Еще два невозможных объекта из коллекции В.Ф. Колейчука.

За время съемок В.Ф. Колейчук придумал и создал более двадцати предметов «неизвестной цивилизации».

Его тягу к чему-то необычному, космическому отметил в свое время и соратник С.П. Королева, академик Борис Викторович Раушенбах. Мало кто знает, что ученый, рассчитывавший траектории полетов первых космических аппаратов, весьма интересовался и законами перспективы.

Искусствоведы знали его как автора глубоких исследований пространственных отношений в искусстве разных веков и народов — от рельефов на саркофагах Древнего Египта и икон Древней Руси до Сезанна и Ван Гога. Побывав как-то на очередной выставке Колейчука, академик сказал о его творчестве, что дизайнер работает гениально просто. «Не «просто гениально», а именно «гениально просто». Тут важен порядок слов», — подчеркнул Раушенбах.

Лучше, пожалуй, о работах Вячеслава Фомича Колейчука и не скажешь.

ГОРОД ПОД РЕНТГЕНОМ. В Санкт-Петербурге собираются обследовать старые здания, которых в городе большинство, с помощью специальных георадаров. Эта технология позволит за год исследовать все здания, а также транспортную и инженерную инфраструктуру центра города.