Ibid., p. 45–46.
Disdéri, André-Adolphe-Eugène, L’Art de la photographie. Pa r is: L’auteur, 1862, p. 151.
Alophe M.-A., Le Passé, le present et l’avenir de la photographie, p. 45–46.
Bulletin de la Société française de photographie, 1860, p. 277.
Benjamin W., «L’œuvre d’art à l’époque de sa reproduction mécanisée», Écrits français. Paris: Gallimard, p. 160–161.
Eugène Delacroix, Journal, 1 sept. 1859, p. 270.
Carl Gustav Carus, Neuf lettres sur la peinture de paysage (1831). Pa r is: Klincksiek, 198 8, p. 69.
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
Delacroix E., Journal, 1 sept. 1859.
«Произведение солнца, рассматриваемое как документ, – превосходная вещь; если же мы хотим видеть в нем эквивалент совершеннейшего искусства, мы находимся в абсолютном заблуждении» (Planche G., «Le Paysage et les paysagistes, p. 268–269).
См.: Quatremère de Quincy, Essai sur la nature, le but et les moyens de l’imitation dans les beaux-arts (1823). Bruxelles: AAM, 1980.
Deleuze G., Proust et les signes, p. 127, 158. Мы увидим, что в начале третьего тысячелетия, с появлением современного искусства, а также цифровых изображений и сетей, именно фотография-документ воплощает то, что остается от логоса.
Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l ’apogée du capitalisme, p. 43, 154.
Deleuze G., Proust et les signes, p. 195–196.
Lacan, Ernest, Esquisses photographiques, p. 170–176.
Francastel, Pierre, Art et technique. Pa r is: Deno ël/G onth ier, 1974, p. 174.
Disdéri A.-A.-E., Renseignements photographiques, p. 31.
Disdéri A.-A.-E., Application de la photographie à la reproduction des œuvres d ’art, p. 18.
Rouillé, André, «La photographie française à l’Exposition universelle de 1855», Le Mouvement social, N 131, avril – juin 1985.
Bulletin de la Société française de photographie, 1855, p. 134.
Alophe M.-A., Le Passé, le present et l ’avenir de la photographie, p. 46.
Kempf, Jean, «Le rêve et l’histoire», La recherche photographique, N 10, juin 1991, p. 59–65. Представленный анализ многим обязан этой статье, главной по данному вопросу.
Baudelaire Ch., «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 749.
Arago, François, «Rapport à la Chambre des députés», 3 juillet 1839, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 38.
Rouillé A., La Photographie en France, p. 71–76.
Faye, Hervé-Auguste, «Sur l’emploi de la photographie dans les observations astronomiques», Comptes rendus hebdomadaires de l ’Académie des sciences, 1864, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 452.
Stengers, Isabelle, L’Invention des sciences moderns. Paris: Flammarion, 1995, p. 164.
Duchenne (de Boulogne), Guillaume B., Mécanisme de la physionomie humaine ou Analyse électrophysioligique de l’expression des passions, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 446.
Roger, Alain, «Naissance d’un paysage», in: Montagne. Photographies de 1845 à 1914. Paris: Denoël, 1984.
Deville, Charles Sainte-Claire, «Rapport relative à des études photographiques sur les Alpes, faites au point de vue de l’orographie et de la géographie physique par M. Aimé Civiale», Comptes rendus des séances de l ’Académie des sciences, 16 avril 1866, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 453–458.
Rouillé, André, Le Corps et son Image. Photographies du XIX siècle. Paris: Contrejour, 1986, p. 50.
Montméja A. de et Rengade J., preface, Revue photographique des Hôpitaux de Paris, t. I, p. 1869.
Bourneville, Désiré, preface, Iconographie photographique de la Salpêtrière. Paris: Delahaye et Lecrosnier, t. I, 1876–1877, p. III–IV.
Bourneville D., Iconographie photographique de la Salpêtrière, t. II, 1878, p. I–II.
Londe A., La Photographie medicale, p. 13–15.
«Для сохранения следов мимолетных состояний ничего не может быть удобнее, чем съемка […]. Каждый раз, когда наступает изменение состояния, будет необходим новый снимок» (Londe A., La Photographie medicale, p. 3).
Ibid., p. 3–5.
Цитата из некролога Шарко, написанного Фрейдом: «Он иногда говорил, что самое большое удовлетворение человек может получить от того, что увидит нечто новое, то есть узнает нечто как новое. Он постоянно привлекал внимание к трудности и ценности этого рода видения» (Freud, Sigmund, «Charcot», Wiener Medizinische Zeitschrift, août 1893, in: Sigmund Freud, Gesammelte Werke. Londres: Imago, 1952, t. I, p. 22).
Foucault, Michel, Naissance de la Clinique. Paris: PUF, 1972, p. 108.
Freud S., «Charcot», p. 296.
Londe, Albert, «Le service photographique de la Salpêtrière», Archives d’électricité médicale, expérimentales et cliniques, Bordeaux, juin 1899, p. 5.
Londe A., La Photographie medicale, p. 14.
Londe A., La Photographie medicale, p. 86.
Londe A., «Le service photographique de la Salpêtrière», p. 2.
Londe A., La Photographie medicale, p. 87.
Bernard, Denis et Gunthert, André, L’Instant rêvé. Albert Londe. Nîmes: Jacqueline Chambon, 1993, p. 99–135. Заслуга этих авторов состоит в том, что они заново рассмотрели роль фотографии и Лонда в Сальпетриер, заменив своей справедливой оценкой высказывания самого Лонда и внеся поправки в точку зрения, высказанную Жоржем Диди-Губерманом в его работе «Изобретение истерии».
Batut, Arthur, La Photographie appliquée à la production du type d’une famille, d’une tribu ou d’une race. Paris: Gauthier-Villars, 1887, p. 8.
Аналогичные действия находим не только у Альфонса Бертильона в парижской префектуре полиции, но и у Чезаре Ломброзо в Венеции и Фрэнсиса Гальтона в Англии.
Deleuze G., Fouca ult, p. 74.
Londe A., «Le service photographique de la Salpêtrière», p. 5–6.
Marey, Étienne-Jules, Le Mouvement (1894). Nîmes: Jacqueline Chambon, 1994, p. 156.
Léon, Paul, préface à Micrographie decorative, par Laure Albin-Guillot. Paris: Draeger, 1931, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 257.
Clifton, Edgar, La Photographie industrielle. Pa r is: Paul Montel, 1923, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 261–264.
Исследования были начаты после Всемирной выставки 1855 года, когда в 1856 герцог де Люинь объявил конкурс под эгидой Французского фотографического общества.
Deleuze G., Guattari F., Mille plateau, p. 114.
Cartier-Bresson, Henri, «L’instant décisif», in: Henri Cartier-Bresson, Images à la sauvette. Paris: Verve, 1952. np.
Anonyme, «Voici», Voilà, N 1, 1931, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 306.
Starke, Herbert, «Le nouveau photographe de presse», Photographische Rundschau und Mittelingen, N 8, 1930, in: Lugon, Olivier, La Photographie en Allemagne. Anthologie de texts (1919–1939). Nîmes: Jacqueline Chambon, 1997, p. 257.
Behne, Adolf, «Les illustrés», Die Weltbühne, Berlin, N 31, 3 aout 1926, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 252.
Arnheim, Rudolf, «Les photos dans le journal», Die Weltbühne, Berlin, N 15, 9 avril 1929, in: Lugon O., La photographie en Allemagne, p. 253.
Ibid.
Anonyme, «Aux lecteurs, aux amis!», Regards, N 21, 6 juillet 1933, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 302.
Rim, Carlo. «Défence et illustration de la photographie», Vu, N 214, 20 avril 1932, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 316.
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
Высказывания Анри Картье-Брессона, взятые из книги «L’instant décisif» и из интервью с Жилем Мора (январь 1986). См.: Les Cahiers de la photographie, N 18.
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
Libération, 5 sept. 1997, p. 6.
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
Deleuze G., Proust et les signes, p. 218.
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
Ibid.
Cartier-Bresson H., «L’instant décisif», Images à la sauvette, np.
Cartier-Bresson H., Flagrants délits, np.
См.: Krauss, Rosalinde, Le Photographique. Pour une théorie des écarts. Paris: Macula, 1990; Dubois, Philippe, L’Acte photographique. Paris: Nathan, 1983.
Moholy-Nagy, László, «Production-reproduction», in: László Moholy-Nagy, Peinture, photographie, fi lm et autres écrits sur la photographie. Nîmes: Jacqueline Chambon, 1993, p. 120–123.
«В фоторепортаже я скорее нахожусь в поиске единственного фото, когда я знаю: это сгущение» (Cartier-Bresson, Henri, «Henri Cartier-Bresson, Gilles Mora: conversation», janvier 1986, Les Cahiers de la photographie, N 18, sd., p. 121).
