привыкают к определенному климату, пусть даже не совсем оптимальному, для них наиболее опасны резкие перепады. Если же учесть, что человек при температуре 20 °С выделяет в среднем 130 ккал/час тепла и 80 г/час влаги, а при температуре 25 °С влаговыделение возрастает до 115 г/час, то неудивительно, что на популярных выставках суточный скачок влажности иногда достигает 25 - 30 %. Ежедневное выделение тепла в зале среднего размера, постоянно заполненном посетителями, эквивалентно теплу, выделяющемуся при сжигании десятков килограмм каменного угля. Появляющаяся при этом влага в сконцентрированном виде заняла бы объем в десятки кубических Метров. Таким образом, природа человека вступает в противоречие с природой экспонатов. Одновременное присутствие многих людей рядом с произведениями искусства угрожает их сохранности. Конфликт? Безусловно! Но конфликт, разрешимый с помощью современных технических средств. Этот конфликт развивается на фоне постоянного ускорения ритма современной жизни. Музей перестал быть тихой обителью муз, где можно спокойно провести несколько часов наедине с великими творениями прошлого. Ритм современного крупного музея сегодня приближается к ритму железнодорожного вокзала или станции метро: у входа многотысячная очередь, в залах толпа, к экспонатам порой не пробиться, трудно услышать пояснения экскурсовода. пытающегося перекрыть голоса своих коллег. Особенно трудно летом, в отпускной сезон, во время школьных и студенческих каникул, в выходные и праздничные дни.
И тем не менее посетитель, придя в музей, переходя из зала в зал, останавливаясь перед скульптурами, картинами и другими экспонатами, не задумывается над тем, почему они так доступны, хорошо воспринимаются взглядом, не всегда догадывается о том. что этому предшествует кропотливая деятельность множества людей самых различных технических профессий. За кажущейся простотой общения и доступностью экспонатов стоит сложное инженерное обеспечение со своими специфичными, порой сложно и трудно решаемыми проблемами.
Первое впечатление от музея складывается от знакомства с самими зданиями Эрмитажа - тоже экспонатами, в которые вложены гениальные замыслы архитекторов, фантазия художников, математическая логика инженеров и мастерство простых мастеровых людей России.
Эрмитаж сегодня-это сложная и гармоничная композиция здании, возведенных на протяжении двух столетии и отражающих многие достижения зодчих и инженеров. Долгое время Зимний дворец был самым высоким зданием Петербурга, исключая церкви. А ведь даже теперь возведение подобных сооружений на зыбкой почве невской дельты является трудным делом. При строительстве дворца впервые в отечественной практике широко использовалось железо как конструкционный материал. Здесь появился прообраз городского водопровода, была построена первая крупная электростанция. Отсюда началось широкое внедрение в России телеграфа и телефона, подъемников и лифтов. В техническом отношении Эрмитаж сегодня - это 1 млн м3 организованного объема, который защищают от непогоды около 50 тыс. м2 кровли. В музее 1720 помещений площадью более 100 тыс. м2. Из них 360 - экспозиционные залы. На остекление 2218 окон и 18 световых фонарей потребовалось около 2 га стекла. 1960 дверей, от самых простых подвальных и чердачных до раззолоченных и инкрустированных, истинных произведений искусства, отражают двухвековую историку замкового ремесла, служат настоящей энциклопедией разнообразных конструкций фалей, петель, шпингалетов, бронзовых накладок.
Зимний дворец начала XIX в.
Зимний дворец
Самым большим зданием дворцового комплекса является Зимний дворец, построенный по проекту В. В. Растрелли * в 1761 г. Придворный архитектор ранее предпринимал несколько попыток создания царской резиденции, отвечающей новому положению России в Европе. Наконец, по проекту, разработанному в 1752 г., Растрелли предложил создать грандиозный ансамбль, объединяющий Невскую «першпективу», будущую центральную городскую площадь и набережную Невы.
[* Франческо Бартоломео Растрелли (1700 - 1771) почти всю жизнь прожил в России, где его звали Варфоломеем Варфоломеевичем.]
16 июня 1754 г. императрица Елизавета Петровна подписала указ о создании специальной «конторы строения Зимнего ее императорского величества дому» и назначила власть «над всем тем иметь полковнику Насонову и надворному советнику Ивану Россию». Второй указ был направлен Сенату. В нем предписывалось: «…мастеровых и работных всякого звания людей собирать… добрых каменщиков, плотников, кузнецов, слесарей, столяров, медников, мастеров литейных и чеканщиков, тещиков, золотарей по дереву, живописцев, квадраторов и штукатуров, гончаров…» [26, с. 170]. 7 мая 1755 г. Растрелли приступил к сооружению Зимнего дворца по своему четвертому проекту. По Неве потянулись баржи с камнем, песком, мелом и кирпичом. Сенат разослал указ, требовавший «добрых каменщиков, плотников, кузнецов, слесарей… собрать нарядом и выслать отовсюду, где бы они ни были», приказано также прислать «3000 солдат и 100 человек солдатских детей, обученных грамоте, читать, писать и арифметике - в науку разным мастерам» [26, с. 171]. Дворец строили 4 тысячи человек. Кирпич, известь, глину рабочие перетаскивали на рогожах. За ходом и качеством работ Растрелли наблюдал сам.
Впервые в России, с ее обильными снегами и сильными морозами, строительные работы велись непрерывно круглый год. До тех пор для этого использовали только несколько летних месяцев. Строительство «шло очень напряженно.
Через шесть лет, весной 1761 г., основные работы были закончены. Новое здание имело 1057 комнат общей площадью 46 000 м2, 117 лестниц, 1786 дверей, 1945 окон. Главный карниз, окаймлявший здание, тянулся почти на 2 км. Толщина стен у основания составляла около 2 м, у потолка верхнего этажа - 80 см. Стены были выложены из красного кирпича, изготовленного на кирпичных заводах, расположенных вверх по Неве. Снаружи стены были оштукатурены и покрашены, внутри - оштукатурены и побелены.
Новый Зимний дворец представлял собой замкнутый правильный четырехугольник с обширным внутренним двором. Его южную сторону, выходившую на большой луг (ныне Дворцовая площадь), прорезали три въездные арки. Пышный портик подчеркивал центр здания. С северной стороны дворец стоял у самой Невы и весь отражался в зеркале воды. Он удивительно гармонировал с речным простором. Водная гладь повторяла прекрасные очертания фасадов. Подобного здания в России еще не было.
В 1762 г. за постройку Зимнего дворца Растрелли был награжден орденом святой Анны, получил графский титул и чин генерал-майора.
В апреле 1762 г. император Петр III должен был въехать в новый дворец, но к зданию нельзя было ни пройти, ни проехать - все пространство перед ним загромождали бараки, склады, будки для караульных, горы мусора, камня и битого кирпича. Петербургский полицмейстер Корф не мог представить как с этим справиться. И вот однажды утром на улицах города появились глашатаи с барабанщиками. Под гром барабанов горожанам было объявлено, что на площади перед дворцом они без всякой платы могут брать себе все, что им понравится. Разрешалось ломать и разбирать бараки, балаганы, мастерские, уносить на себе, увозить на телегах и
