class="title6">
1399
Aaron Copland, Richard Kostelanetz, Steven Silverstein (eds.), Aaron Copland: A Reader: Selected Writings 1923–1972 (New York and London: Routledge, 2004), p. 79.
Новое танго (исп.).
Craft and Stravinsky, p. 41.
Craft and Stravinsky, p. 42.
Eric Blom (ed.), статья ‘Rachmaninoff’ in Grove Dictionary of Music and Musicians (5th edn, London: Macmillan, 1954).
Соната-воспоминание (ит.).
Мрачно (ит.).
Трагическая соната (ит.).
Stravinsky, Poetics of Music, p. 96.
На волне репрессий в музыкальном мире после выхода доктрины Жданова в 1946 году.
Daniel M. Grimley, preface to Carl Nielsen and the Idea of Modernism (Woodbridge: Boydell Press, 2011), p. ix.
Школьная работа (нем.).
Цит., напр., в: Adrian Thomas in sleeve notes to Karol Szymanowski, Symphonies Nos. 3 and 4, Hyperion Records CD LSO0739.
В «Краткой автобиографии» Прокофьев говорит, что задался целью сочинить симфонию в «гайдновской технике», см.: Прокофьев С. Автобиография. М.: Советский композитор, 1982. С. 564.
Sergey Prokofieff, Anthony Phillips (trans.), Diaries 1915–1923: Behind the Mask (London: Faber & Faber, 2008), p. 196.
Там же, p. 207–208.
Часть строки из сонета Эммы Лазарус «Новый Колосс», отлитого на бронзовой доске внутри статуи Свободы и положенного на музыку Ирвингом Берлином; в оригинале «Give me your tired, your poor».
Aaron Copland, Music and Imagination: The Charles Eliot Norton Lectures (1951–1952) (New York: Mentor Books, 1959), p. 102.
Shape notes, нотация для конгрегационного и секулярного хорального пения.
Sacred Harp, традиция исполнения литургической хоральной музыки, появившаяся в Новой Англии.
Camp meeting, практика полевых богослужений в протестантских деноминациях.
Одна из старейших американских радиопередач в формате концерта в прямом эфире с участием звезд кантри, существующая с 1925 г.
Аллюзия на переход евреев под водительством Моисея через Чермное море, чьи воды по велению Бога расступились перед ними (Исх. 15: 1–21).
Буквально – «Улица дребезжащих сковородок», прозвание 28-й улицы на Манхэттене, где были сосредоточены нотные издательства; со временем стало метонимически означать всю американскую популярную музыкальную индустрию начала XX в.
Комментарий приписывается Пьеру Циммерману, профессору по классу фортепиано Парижской консерватории, см. Irving Lowens, S. Frederick Starr (revd), ‘Louis Moreau Gottschalk’, Grove Music Online (2001).
Бамбула: негритянский танец (фр.).
Саванна (фр.).
Copland, p. 102–103.
Просто и прекрасно (ит.).
Устное замечание на репетиции, сообщенное позже, см., напр.: Cary O’Dell, ‘“Adagio for Strings” – Arturo Toscanini, Conductor; NBC Symphony Orchestra (November 5, 1938)’, US Library of Congress, National Registry, 2005.
Джанкарло Менотти, комментарий биографу, Джону Груену. См. Myrna Oliver, ‘Obituary, Gian Carlo Menotti’, Los Angeles Times (2 February 2007).
Alan Clayson, Edgard Varèse (London: Bobcat Books, 2002), p. 143.
См., напр., текст на обложке пластинки Varèse: Orchestral Works, Vol. 2, Naxos CD 8.557882.
Copland, p. 104.
Copland, p. 105.
См. Stephen P. Slottow, ‘Carl Ruggles and Charles Seeger: Strict vs. Free Imitation in Ruggles’s Canons’, in Music Theory Spectrum, vol. 30, no. 2 (Fall 2008), p. 283–303.
Virgil Thomson, Richard Kostelanetz (ed.), Virgil Thomson: A Reader – Selected Writings 1924–1984 (New York and London: Routledge, 2002), p. 164.
Драм-машина называлась «ритмикон», ее по заказу Кауэлла изготовил Лев Термен.
Гамелан – тип индонезийского оркестра, состоящего преимущественно из ударных инструментов; также сам набор ударных для игры оркестра.
Judith Tick, Ruth Crawford Seeger: A Composer’s Search for American Music (Oxford: Oxford University Press, 1997), p. 65.
Antonín Dvořák, ‘The Real Value of Negro Melodies’, in the New York Herald (21 May 1893).
Известная цитата; см., напр.: Columbia University, blackhistory.news.columbia.edu.
Prizewalking, состязание, в котором пары, как правило черные или составленные из представителей других меньшинств, вышагивают по обозначенной дистанции: наиболее эффектная по мнению зрителей и жюри (или же хозяев в случае рабов) из них получает приз.
H. E. Krehbiel (1893); see Ted Gioia, The History of Jazz (New York: Oxford University Press, 1998), p. 10.
Несмотря на название (shout – выкрикивать), ритуал представляет собой экстатический танец: участники составляют круг, в котором движутся, шаркая, притоптывая и хлопая; выкрики могут присутствовать, но они не обязательны.
Alan Lomax, The Land Where the Blues Began (New York: Pantheon, 1993), p. 81, цит. по: Gioia, p. 8.
Вонючая задница (англ.).
Julius Lester, To Be a Slave (New York: Dial Press, 1968), p. 36, цит. по: Gioia, p. 36.
«Скупящиеся на черных
