Пять прямых линий. Полная история музыки - Эндрю Гант

артистов» или «черные задницы» (англ.).

Gioia, p. 45.

Там же, p. 43.

Там же, p. 57.

На самом деле записи составлялись с 1925 по 1930 г.; так, Hot Seven впервые записались только в 1927 г.

Там же, p. 75.

Буквально – «вечеринки за ренту»: развлекательные собрания, устраиваемые в квартирах, деньги от которых шли на оплату аренды жилья.

Там же, p. 94.

Манера, при которой левая рука держит устойчивый несинкопированный ритм, совершая постоянные широкие скачки по клавиатуре, отсюда название (stride – широкий шаг).

Billie Holiday, Lady Sings the Blues (1956; London: Penguin Books, 2018), p. 1.

Леди День и Президент соответственно.

Существует целый ряд переводов этого многозначного названия – «Рапсодия в голубых тонах», «Рапсодия в стиле блюз», «Печальная рапсодия» etc., поэтому оно здесь в оригинальном виде.

Крунер (от croon – напевать) – певец, исполняющий песни в характерной интимной и камерной манере: одним из первых крунеров был Синатра.

«Так влюблен… так влюблен… так влюблен в тебя, любовь моя… я» (англ.).

Гимны древние и новые (англ.), сборник англиканских гимнов.

См. Roman Vlad, F. and A. Fuller (trans.), Stravinsky (Oxford: Oxford University Press, 1960), p. 126.

Gioia, p. 89.

Copland, p. 89–90.

Cécile Sauvage, ‘Il est né’ (1908), in L’Âme en bourgeon (Paris: Mercure de France, 1910).

Humphrey Carpenter, Benjamin Britten: A Biography (London: Faber & Faber, 1992), p. 11.

Howard Pollack, Aaron Copland: The Life and Work of an Uncommon Man (New York: Henry Holt & Co., 1999), p. 47.

Там же, p. 190.

Аарон Копленд в беседе с биографом Энтони Томмазини; см. ‘They Heard America Playing’, The New York Times (13 August 2014).

Aaron Copland, Music and Imagination: The Charles Eliot Norton Lectures (1951–1952) (New York: Mentor Books, 1959), p. 108.

Конкретная музыка (фр.) – музыка, в которой используются по большей части записанные, то есть «конкретные» звуки; ее пионером был Пьер Шеффер.

Olivier Messiaen, preface to ‘Expériences musicales (musiques concrètes, électroniques, exotiques)’, La Revue Musicale (1959), p. 5.

Пьеса на гробницу Поля Дюка (фр.).

Поэмы для Ми (фр.).

Dmitri Shostakovich, L. Grigoryev and Y. Platek (compilers), Angus and Neilian Roxburgh (trans.), Shostakovich: About Himself and His Times (Moscow: Progress Publishers, 1981), p. 33.

Elizabeth Wilson, Shostakovich: A Life Remembered (2nd edn, Princeton, NJ: Princeton University Press, 2006), p. 128–129.

Laurel E. Fay, Shostakovich: A Life (Oxford: Oxford University Press, 2000), p. 84–85.

Wilson, p. 152.

Copland, Music and Imagination, p. 109.

Там же.

Перевод Я. Пробштейна.

Carpenter, p. 226.

Там же.

Там же, p. 198.

Anthony Pople, Messiaen: Quatuor pour la fin du temps (Cambridge: Cambridge University Press, 2003), p. 7, 8.

Pollack, p. 284–285.

См. Sheryl Gay Stolberg, ‘Transcripts Detail Secret Questioning in 50’s by McCarthy’, in The New York Times (6 May 2003); full transcript is at www.senate.gov, Historic Senate Hearings Published.

Так на Западе иногда называют Постановление политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели».

Wilson, p. 183.

Молодая Франция (фр.).

Pollack, p. 465.

Ре, ми-бемоль, до и си в европейской буквенной записи.

Там же, p. 445–6.

Личная беседа с Джеймсом Боуменом, которому я благодарен за разрешение поделиться этим замечанием.

Pollack, p. 516.

В 1959 году в связи с критикой Воана-Уильмса; см. Peter Wiegold and Ghislaine Kenyon, Beyond Britten: The Composer and the Community (Woodbridge: Boydell Press, 2015), p. 23.

Pollack, p. 11.

Там же, p. 465.

Цит. по: Шекспир У. Макбет / Шекспир У. Собр. сочи. Т. 2. С. 318, 344. У Шекспира первую фразу произносит не ведьма, а призрак, вторую – гонец.

Messiaen, p. 5.

Olivier Messiaen, preface to La Technique de mon langage musical (Paris: A. Leduc, 1944).

Copland, Music and Imagination, p. 111.

Пьер Булез, юношеское замечание, часто цитируемое, как правило, в разной форме, см., напр.: see, for example, ‘Obituary, L’enfant terrible’, in The Economist (14