Art of Noises) (1913).
Peter Manning, Electronic and Computer Music (Oxford: Oxford University Press, 2004), p. 14.
Joseph Schillinger, ‘Electricity, a Musical Liberator’, in Modern Music 8 (March—April 1931), p. 26.
B. Jack Copeland, Turing: Pioneer of the Information Age (Oxford: Oxford University Press, 2014), p. 165–167.
Включенный Бах (англ.).
В то время еще бывшая Уолтером Карлосом.
См. David W. Patterson (ed.), John Cage, Music, Philosophy, and Intention, 1933–1950 (New York: Routledge, 2008), p. 105.
Западногерманское радио (нем.).
Французское радио- и телевещание (фр.).
Institut de recherche et coordination acoustique/musique, Институт исследований и координации акустики и музыки (фр.).
Электронная музыка (нем.).
Звуковые объекты (фр.).
Пение отроков (нем.).
Часто цитируемое замечание композитора; см., напр.: текст Поля Гриффитса к обложке пластинки György Ligeti, String Quartets Nos. 1 & 2 – Ramifications etc., Deutsche Grammophon 474327-2.
Транскрипт интервью Джона Тузы с Дьердем Лигети (4 марта 2001 года), BBC Radio 3, https://www.bbc.co.uk/programmes/p00nc1k8.
Приключения (фр.).
Великий мертвиарх (фр.).
Это собственные слова Хенце; см., напр., Paul Griffiths, ‘A Bohemian Spirit Comfortable with the Classical’, The New York Times (6 January 1999).
Ноктюрны и арии (нем.).
Hans Werner Henze, Peter Labanyi (trans.), Music and Politics: Collected Writings 1953–1981 (Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982).
Helmut Lachenmann, Jeffrey Stadelman (trans.), ‘Open Letter to Hans Werner Henze’, in Perspectives of New Music vol. 35, no. 2 (Summer 1997), p. 189–200.
См. Bálint András Varga, Conversations with Iannis Xenakis (London: Faber & Faber, 2003), p. 47.
См. Nouritza Matossian, Xenakis (London: Kahn and Averill, 1986), p. 48.
Le Corbusier, Le Modulor (Paris: Éditions de l’Architecture d’Aujourd’hui, 1945), p. 74.
Carey Lovelace, ‘How Do You Draw a Sound?’, in Sharon Kanach, Carey Lovelace, Mâkhi Xenakis, Ivan Hewett, Iannis Xenakis: Composer, Architect, Visionary (New York: The Drawing Center, 2010).
Varga, p. 97. См. также Sven Sterken, ‘Interactions between Music and Architecture in the Work of Iannis Xenakis’ (2006), https://musicandarchitecture.weebly.com/uploads/2/5/3/7/25377417/document_1.pdf.
Iannis Xenakis, Sharon Kanach (ed.), Musiques formelles (Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1990), preface, p. ix.
См. текст на обложке пластинки Franco Donatoni: Chamber Works, Naxos 0015021KAI.
См. Clemens Kühn, ‘Bernd Alois Zimmermann’, in Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland 3 (1982), DMR 1007–09.
Солдаты (нем.).
Екклесиаст 4: 1.
Довольно уже (нем.). Лютеранский хорал, текст которого написан Францем Иоахимом Бурмайстером по мотивам Третьей книги Царств; соответственно, слова Христа в нем неканонические.
David M. Koenig with Delwin D. Fandrich, Spectral Analysis of Musical Sounds with Emphasis on the Piano (Oxford: Oxford University Press, 2015), p. v.
Tōru Takemitsu, ‘Dream and Number’, in Confronting Silence: Selected Writings (Berkeley, CA: Fallen Leaf Press, 1995), p. 112.
Игры (венгр.).
Конкретная инструментальная музыка (фр.).
Пол Гриффитс в тексте к программе концерта в Колумбийском университете (Апрель 2010 года); см. Anthony Tommasini, ‘In Pursuit of Sounds Delicate and Eerie’, in The New York Times (2 April 2010).
В до мажоре (англ.).
«Музыка хлопков», «Электрический контрапункт» (англ.).
См. Rob Tannenbaum, ‘Minimalist Composer La Monte Young on His Life and Immeasurable Influence’, New York Vulture (2 July 2015).
Цит. по: Беккет С. Безымянный. М.: Издательство Чернышева, 1994. В примечаниях допущена авторская неточность при интерпретации этого фрагмента как фразы из «В ожидании Годо».
From Samuel Beckett, Waiting for Godot (1953), used as part of the text of Luciano Berio, Sinfonia (1968).
Leonard Bernstein, The Unanswered Question: Six Talks at Harvard (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1976), p. 425.
Mitchell, p. 154.
Colin Larkin, preface to Colin Larkin (ed.), The Encyclopedia of Popular Music (4th edn, New York: Oxford University Press, 2006).
Ted Gioia, The History of Jazz (New York: Oxford University Press, 1998), p. 200.
В Sophie Huber (dir.), Blue Note Records: Beyond the Notes (2018).
Там же.
Там же.
Там же.
Philip Larkin, ‘For Sidney Bechet’ (1954), in The Whitsun Weddings (London: Faber & Faber, 1964).
Я держу себя в руках (англ.).
Амири Барака, часто цитируемый в литературе о проблемах культурной апроприации. См., напр.: ‘Kenan Malik on Cultural Appropriation’, in
