Скотт Седита - Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров

Ознакомительная версия.

Упражнение 12

Перевертыш и триплет (Тоскуешь по Сэму?)

В этом упражнении перевертыш комбинируется с усиленным триплетом.

КЕЛЛИ рассказывает своей лучшей подруге ПАТ про Сэма, своего бывшего, который переехал в другой город.

ПАТ: Тоскуешь по Сэму?

КЕЛЛИ: Конечно, нет! (Пауза.) Самую малость. Мы собирались пожениться. Быть вместе до старости. Грызть печенье голышом на пляже. (Пауза.) Не спрашивай.

Перевертыш здесь «Конечно, нет! (Пауза.) Самую малость». Усиленный триплет – «Мы собирались пожениться. Быть вместе до старости. Грызть печенье голышом на пляже. (Пауза.) Не спрашивай!». Как вы уже догадались, пауза в последней части усиленного триплета сигналит об еще одном перевертыше.

Играя в ситкомах, не забывайте выдерживать паузы для смеха. Ваши действия и слова вызывают у зрителя смех (для этого вы со сценаристами и стараетесь). Поэтому и на занятиях, и на пробах, и перед живой аудиторией в студии обязательно выдерживайте паузу для смеха. Вы ведь знаете, где будет шутка (ваша либо других персонажей), так что дайте зрителю посмеяться. Когда услышите смех, сделайте паузу, сохраняя намерение, и дождитесь, пока зритель отсмеется.

И только потом продолжайте, переходя к следующей шутке или подводке. Тогда зритель ничего не упустит.

Теперь давайте добавим намерения. Келли хочет показать Пат, как она дорожила этими отношениями, – из этого и будем исходить.

ПАТ: Тоскуешь по Сэму?

КЕЛЛИ: (Опровергнуть.) Конечно, нет! (Пауза.)

(Признаться.) Самую малость.

(Заинтересовать.) Мы собирались пожениться.

(Растрогать.) Быть вместе до старости.

(Поразить.) Грызть печенье голышом на пляже. (Пауза.)

(Замять тему.) Не спрашивай.

Давайте разберем еще подробнее:

1. «Конечно, нет!» – первая часть перевертыша (убеждение), она произносится как категоричное восклицание, отрицающее предположение Пат, будто Келли тоскует по Сэму.

2. Пауза – смена намерения, Келли понимает, что с подругой можно откровенничать.

3. «Самую малость» – вторая часть перевертыша (разубеждение), порожденная страданиями по разорванным отношениям. Признание Келли в своей слабости.

4. «Мы собирались пожениться» – начало усиленного триплета, в котором Келли делится с подругой историей своей любви.

5. «Быть вместе до старости» – вторая ступенька усиленного триплета, на которой Келли хочет растрогать Пат своей романтической историей.

6. «Грызть печенье голышом на пляже» – шуточная часть усиленного триплета, призванная по-настоящему зацепить Пат.

7. Пауза – отражает смущение Келли, понимающей, что слегка переборщила с откровениями и резко «разворачивающей» намерение.

8. «Не спрашивай» – ударная шутка усиленного триплета, вторая часть перевертыша, дающая Пат понять, что рассказу конец.

В этом триплете тон должен повышаться на каждой реплике подводки, а также в первой шутке («Грызть печенье голышом на пляже»), чтобы затем резко и ощутимо понизиться в ударной шутке («Не спрашивай»). Этот контраст (конфликт) вызовет еще больше смеха.

Кроме того, можно варьировать намерения в «Не спрашивай». Не обязательно произносить реплику с желанием замять тему – можно сделать вид, что «не спрашивай» относится к «Грызть печенье голышом на пляже», и тем самым только подогреть интерес.

Обязательно смотрите ситкомы. Это (особенно после ознакомления с методом Седиты и восемью комедийными характерами) приблизит вас к успеху на актерском или сценарном поприще. Записывайте любимые сериалы, смотрите их сперва просто так, ради удовольствия. Позвольте себе расслабиться и вдоволь похохотать. А потом пересматривайте снова, на этот раз придирчивым взглядом обозревателя, критика, исследователя комедии. Если не можете определиться, какие сериалы смотреть, вернитесь к главе про историю ситкома и смотрите любой (или все подряд) из тех, что перечислены там как новаторские.

Учитесь комедийному мастерству, наблюдая за маститыми актерами и сценаристами. Обращайте внимание на ритм и темп сериала, вычленяйте перевертыши и триплеты, не стесняйтесь лишний раз нажать на паузу и повторить ВСЛУХ услышанную шутку. Нужно тренироваться держать быстрый, хлесткий темп диалога и действий, который и рождает комический эффект. И не забывать о правдивости характера, стремлений, намерений и эмоций персонажа.

Сарказм. Самый распространенный способ создания комедийного эффекта в ситкомах. Словарь Вебстера определяет его как «язвительное, часто ироничное утверждение или замечание, делающееся с намерением задеть самолюбие адресата, обычно путем подчеркивания присущего ему недостатка». В мире ситкома хороший сарказм – это золотая жила. Именно поэтому его используют многие звезды жанра – чтобы высмеять (как Одри Медоуз), поддразнить (Джерри Сайнфелд), поставить на место (Розанна Барр), а иногда поиронизировать над самим собой (Мэттью Перри).

Словесные шутки. Кроме выделенных слов, ключевых слов и фраз и коронных фраз сценаристы используют и другие приемы словесных шуток. Это и аллитерация, и каламбуры, и труднопроизносимые слова, и двусмысленности, и просто забавные названия вроде «Витамитавегамин». В основе словесной шутки могут лежать иностранные фразы (как у Бронсона Пиншо в роли Балки), неправильное произнесение (София Вергара в роли Глории) или употребление слов (Кэрролл О’Коннор в роли Арчи).

Отфыркивание. Персонаж, едва отпив из чашки или бокала, слышит что-то неожиданное и, поперхнувшись, с фырканьем выплевывает отпитое. Примеры ищите в сериалах с Джоном Риттером и Майклом Ричардсом.

Запоздалая реакция. Персонаж не сразу осознает смысл увиденного (услышанного) и проходит мимо, а потом, осознав, резко оборачивается. «Я не ослышался?» («Мне не показалось?») Много примеров у Джона Крайера в сериале «Два с половиной человека» и у всех актеров, играющих «смертных» в «Моя жена меня приворожила».

Терпеливый взгляд. Особый взгляд, с которым персонаж выслушивает заведомую чушь и околесицу. Слушать необходимо с каменным лицом, придержав желание перебить, терпеливо дожидаясь конца речи, чтобы уже затем как следует пройтись по умственным способностям говорящего. Как правило, при этом в ход идет Инструмент № 1 – саркастическая реплика. За примерами обращайтесь к Джули Боуэн, Джейсону Бейтману и Патриции Хитон.

Медленный поворот. Обычно применяется сразу после «терпеливого взгляда», но до саркастической ремарки. Выслушав произнесенную партнером по сцене чушь, персонаж нарочито медленно поворачивает голову, словно не верит своим ушам. «Издеваешься?» – говорит его взгляд. Примеры ищите у Беа Артур в «Мод» и «Золотых девочках».

Падение. Герой спотыкается о ножку мебели, поскальзывается на банановой кожуре, обрушивается со стремянки или запутывается в собственных ногах (и это далеко не все). Немало примеров в «Шоу Дика ван Дайка», «Отряде Ф» и «Американской семейке».

Визуальные гэги. Обыгрывают происходящее с каким-то предметом, который взрывается, ломается, загорается и так далее. Также применяется, когда персонаж способен лишь на невербальные действия и реакцию – делает испуганное лицо, отчаянно машет руками, крестится, «перерезает» себе горло ребром ладони, закалывается невидимым кинжалом, исполняет радостный танец и тому подобное. Большую подборку можно найти в «Я люблю Люси», «Фрейзере» и «Уилле и Грейс».

Вот мы и добрались до главной темы нашей книги – до характеров, точнее, целых восьми многогранных комических образов. С самого зарождения ситкома как жанра талантливые комедийные сценаристы создавали и разрабатывали эти типажи, а талантливые комедийные актеры из сезона в сезон наделяли их индивидуальностью и проживали на экране насыщенную жизнь.

Вживание в образ не менее важно для исполнителя, чем изучение моей методики. Вспомните самых известных и самых смешных комедийных персонажей и игравших их актеров – наивного милягу Джо в исполнении Мэтта Леблана, очаровательную мечтательницу Люси (Люсиль Болл) и эксцентричного Шелдона Купера, созданного Джимом Парсонсом. Они кажутся нам настоящими, живыми благодаря достоверности, глубине, проработанной предыстории и убежденности, с которой работают над ними актеры и сценаристы.

Ознакомительная версия.