Чемоданы Анастасии грузили в машину, она садилась на пассажирское сиденье и в тот момент, когда автомобиль от Шереметьево поворачивал на МКАД, ей становилось лучше!
– На этом повороте я всегда выздоравливаю, – смеясь, говорила она шоферу.
Вертинская с большой теплотой вспоминала своих европейских студентов. Русскую актрису поражало, что все они – актеры по призванию, готовые грузить ящики ночами ради того, чтобы Чехова получить из русских рук, а комедию дель арте – из итальянских. Занятия проходили в очень творческой атмосфере, ребята отдавались работе полностью, без остатка – так же, как сама Настя играла свои театральные роли.
Потом они просто не отпускали ее, даже когда заканчивались ее уроки… Даже когда время выходило, они шли за ней, спускались в метро, ехали за ней и задавали кучу вопросов. Получалось, что этот урок длится и длится. От этого устаешь, но нельзя не восхищаться этой постоянной попыткой постичь искусство.
Уехав за границу, Анастасия Вертинская, как говорила она сама, без сожаления изменила свою жизнь. «Если бы я не катапультировалась из стен театра, то просто не состоялась бы как личность… Зачем влачить убогое существование – сидеть в театре и рыдать, что не дают ролей? Нужно все время поворачиваться спиной к невыгодной мизансцене», – отмечала актриса.
Позднее Анастасии Вертинской надоело преподавание, и она осознала, что для того, чтобы «постоянно жить, отдавая себя воспитанию студентов, – для этого надо быть человеком другого типа». В результате, Анастасия Александровна вернулась в Москву, так и не сумев стать эмигранткой. В последние годы увидеть известную актрису Анастасию Вертинскую на сцене или на экране не просто. Актриса считает, что сейчас она востребована временем в ином качестве: не только как творец на сцене и экране, но и как творец в жизни – творец идеи.
В 1991 году Анастасия Вертинская создала и возглавила Благотворительный фонд русских актеров, переименованный в 1996 году в Благотворительный фонд актеров. Эта идея родилась из осознания трагичности ситуации, в которой оказалось российское театральное искусство.
Деятельность фонда достаточно обширна. Под руководством Анастасии Вертинской и при ее личном участии фонд оказывает поддержку дому-музею Пастернака в Переделкино, музею Чехова, театру слепых и слабовидящих детей.
Миссия Фонда заключается в привлечении внимания общества к проблемам важных и наиболее незащищенных людей – стариков и детей-сирот-инвалидов. Конечно же, фонд также оказывает поддержку актерам театра и кино, оказавшимся в сложной жизненной ситуации. Как и все нормальные люди, Анастасия Вертинская понимала, что отношение к старикам и детям является индикатором здоровья общества. Благотворительный фонд был создан ею для того, чтобы побудить людей задуматься об отношении к ним сегодня, изменить его и сделать мир вокруг лучше, добрее и здоровее, и конечно, помочь тем, кто нуждается в помощи.
– Это, наверное, семейное. Папа занимался благотворительностью, тогда это называлось шефскими концертами. Дедушка был известным адвокатом в Киеве, он вел дела бедных людей бесплатно. Я стараюсь помочь актерам, оказавшимся в тяжелом положении, – говорила актриса о причинах, подвигнувших ее на создание фонда.
Помимо оказания денежной помощи наиболее нуждающимся ветеранам театра и кино, фонд поддерживает инициативные начинания молодых актеров, режиссеров, драматургов, помогает музеям, библиотекам, храмам и т. д. Благодаря усилиям Анастасии Вертинской были установлены памятники актерам О. Борисову и В. Капустиной, мемориальная доска на доме, где жил Марк Бернес. Помимо работы в Благотворительном фонде русских актеров Анастасия Вертинская около 10 лет руководит отделом абонемента Российской государственной библиотеки искусств. Отдел абонемента является самостоятельным структурным подразделением РГБИ. Благодаря финансовой поддержке Анастасии Вертинской фонд библиотеки пополнился многими ценными изданиями, немало книг было передано в дар из личной библиотеки актрисы. Сейчас библиотечный фонд насчитывает 65 000 единиц хранения и входит в основной фонд РГБИ. Около половины материалов отдела составляет отечественная и зарубежная художественная литература и драматургия. Значительная часть фонда – издания о театре, музыке, кино, изобразительном искусстве и архитектуре. А также ежегодно фонд пополняют от 500 до 2000 новых изданий. Периодическую печать представляют в фонде абонемента более 40 изданий, среди которых известные литературно-художественные журналы, журналы по театру, кино, драматургии, изобразительному и декоративно-прикладному искусству, дизайну, интерьеру. В данный момент актриса отмечает, что для нее чрезвычайно важна деятельность в Благотворительном фонде, а также отдельная дань для нее – беспримерное уважение и любовь к наследию отца – Александра Вертинского, реставрация его записей и книг.
Раньше пластинки Вертинского издавались миллионными тиражами. Их было много. Они издавались за рубежом во время его иммиграции, они продолжали там издаваться после возвращения. В СССР было записано намного меньше пластинок. Однако сейчас записи реставрируются и вновь издаются на дисках. При непосредственном участии дочери композитора Анастасии Вертинской во Франции и в России были отреставрированы и выпущены компакт-диски с записями Александра Вертинского «Alezandre Vertinsky», «Песни любви», «Легенды века». А 5 ноября 2012 года Александр Скляр представил публике новый альбом песен Александра Вертинского «Русское солнце», в котором тоже приняла непосредственное участие Анастасия Вертинская. Музыкант изучал творчество известнейшего российского шансонье уже более двенадцати лет. Этот альбом стал своеобразным итогом его многолетней работы. Альбом «Русское солнце» состоит из 17 песен Вертинского в исполнении Александра Скляра, а также в него вошли два стихотворения, прочитанные Анастасией Вертинской.
Анастасию Вертинскую заслуженно называют одной из красивейших актрис советского кино. Ее неземная, возвышенная красота не могла оставить равнодушным ни одного зрителя, а многие коллеги отмечали при этом особое, «неземное» качество ее внешности. Это инопланетянка… Ощущение, что она соткана из какого-то абсолютно другого материала – говорили режиссеры и критики.
И действительно, практически всем героиням Анастасии Вертинской, вне зависимости от их временной, классовой или мировоззренческой принадлежности, была свойственна «какая-то поэтическая загадочность, природная грациозность… внешнего облика», как писал кинокритик Леонид Нехорошев. Примечательно, что ее красоту отмечали не только мужчины, но и женщины, что редкость для актерской среды. Говоря о необычайной утонченности ее облика, например коллега Вертинской – актриса Наталья Селезнева – называла Настю «совершенством», в которое «просто нельзя было не влюбиться». В свою очередь и знаменитый Константин Райкин называл Вертинскую одной из самых красивых женщин своего времени, при этом отмечая, что ее красота является в некотором роде «интеллектуальной».
Когда люди в первый раз видели ее, они не верили своим глазам, вели себя просто неприлично, поскольку не могли отвести взгляд! Зрители раскрывали рты и думали – такого не бывает! Это неземная красота, красота, которая близка всем! Это что-то такое откуда-то из другого мира, это существо.
В прессе Вертинская в разное время характеризовалась как «советская актриса с антисоветской внешностью», «самая загадочная советская актриса», «непревзойденный символ романтической женственности на театральной сцене и киноэкране».
Тем не менее, та самая внешность, которой безумно завидовали – и завидуют – миллионы женщин, и от которой глаза миллионов мужчин заволакиваются мечтательной дымкой, сослужила Анастасии Александровне не только хорошую службу.
Именно из-за красоты режиссеры не хотели замечать ее талант, с чем актрисе приходилось долго и упорно бороться. Искушение красотой – трудное искушение и не всякий способен его достойно выдержать. Вертинская, похоже, смогла.
«Мне кажется, есть страны, где родиться красавицей – это примерно, то же, что выиграть счастливый лотерейный билет. Скажем, в Америке – это почти гарантированный путь к успеху – в шоу-бизнесе, рекламе или просто при богатом муже. Не берусь судить, хорошо это или плохо в целом, но хорошо уже то, что, идя этими проторенными путями, красивая женщина быстро попадает в условия защищенности. У нас такой предопределенности нет, защититься от всякого, кто посмотрит на тебя, как на законную добычу, сложно. Если говорить о моем личном опыте, то мне всегда было очень тяжело. Со стороны это выглядело моей озлобленностью, но мало кто знал, как мне трудно. Я разговаривала резко, я отшивала мужчин. Это шло от какого-то страха, что на меня смотрят как на общественное достояние. Для меня моя красота была тяжким бременем, аскезой. Что касается узнаваемости, она была еще одним моим крестом и только усиливала мои комплексы. Я пряталась за черные очки, за платочки. Меня бесило то, что мой размеренный образ жизни бесповоротно нарушен. Я больше не могла, как любила, ходить по рынку, выбирая свой пучок укропа или редиски… В 16 лет я уже имела славу, которая в Америке предполагала бы наличие телохранителей и виллы. А ведь я еще училась в школе, и мне хотелось сходить с подругами в кино, но меня сразу узнавали… Это при моей-то любви к одиночеству, тишине и созерцательной жизни! Я, кстати, такой и осталась, тусовки для меня мучительны».
