эмоциональное отношение к миру. Когда мы пытаемся преодолеть
заклятие бездействия, наши поступки жестоки и неуклюжи, и вообще
неприличны, как инвалид, разучившийся ходить.
Вуайер, соглядатай, шпион — это мрачный комедиант. Его анонимность
и тайное вмешательство в чужую жизнь вызывают отвращение. Его
одиночество вызывает жалость. Но странное дело — тишина и тайна
делают любого человека в зоне видимости вуайера его партнером. В
этом его опасность и сила.
Стеклянных домов не бывает. Шторы опущены, и начинается
«настоящая» жизнь. Некоторые действия немыслимы на глазах у всех.
За этими тайными событиями и охотится вуайер. Он выискивает их
мириадами глаз — так ребенок представляет себе божество, которое
видит всё. «Всё?» — спрашивает ребенок. «Да, всё-всё», — отвечают ему,
и ребенок отныне живет со страхом этого божественного вмешательства.
Вуайер — это мастурбатор, зеркало — его символ, окно — его добыча.
Надо прийти к соглашению с «Внешним Миром» -
впитав его в себя, впустив внутрь. Я не выйду,
ты должен войти ко мне. В сад моего чрева,
откуда я выглядываю. Где я могу создать вселенную
внутри своего черепа и бросить вызов реальности.
Она сказала:, «Твои глаза всегда черны». Зрачок
Расширяется, чтобы захватить объект видения.
Образы порождаются утратой. Утратой «дружеского
участия». Рука исчезает, и остается лицо -
холодное, любопытное, жестокое и
непостижимое.
Ты можешь наслаждаться жизнью, оставаясь в стороне. Смотри,
но не трогай. Только взглядом ты можешь
приласкать свою мать.
Тебе не удастся коснуться этих призраков.
Колода Карт. Одинокий игрок. Он
сам сдал себе карты. Прокрути кадры прошлого,
бесконечно изменяющиеся, перетасуй их и начинай. Разложи
образы в новой комбинации. И снова разложи. В этой
игре скрыто зерно правды и смерти.
Мир, по-видимому, — бесконечная карточная игра, хотя,
возможно, конец все-таки настанет. Комбинации
и изменения образов составляют суть этой всемирной игры.
Мягкое обладание, лишенное риска, по сути бесплодно. Имея дело с
образом, ты не подвергаешься никакой опасности.
Майбридж брал животных для съемок из зоопарка Филадельфии,
актеров-мужчин — из Университета. Женщины были профессиональными
натурщицами, а также актрисами и танцовщицами: они проходили
обнаженными перед 48 камерами.
Фильмы — это собрания безжизненных картинок,
подвергшихся искусственному оплодотворению.
Зрители — это тихие вампиры.
Кино — самый тоталитарный вид искусства. Вся энергия и
чувственность сосредотачивается в черепе, мозговая эрекция, череп,
разбухший от прилива крови. Калигула хотел, чтобы у всех его
подданных была одна шея, и он мог обезглавить одним ударом всё
королевство. Кино осуществило его желание. Тело живет только ради
глаз; оно становится сухим стеблем, который поддерживает два нежных
ненасытных драгоценных камня.
фильм дарует поддельное бессмертие.
Каждый фильм зависит от всех остальных и подводит вас к ним. Кино
было новинкой, научной игрушкой до тех пор, пока не накопилось
достаточно фильмов, чтобы появился особый прерывистый мир, мощная и
безграничная мифология, в которую можно погрузиться в любой момент.
Фильмы создают иллюзию безвременья — благодаря своему
регулярному, безостановочному появлению.
Привлекательность кино объясняется страхом смерти.
Современный Восток производит наибольшее количество фильмов.
Кино — это новая форма древнего восточного искусства — театра теней.
Даже обычный восточный театр — его имитация. Придуманные в
Индии или Китае, такие представления были частью религиозного
ритуала, сопутствующего кремации мертвых.
Некоторые люди утверждают, что кино принадлежит женщинам. Это
неправда. Кино создано мужчинами для утешения мужчин.
Театр теней изначально был ориентирован на мужскую аудиторию.
Мужчины могли наблюдать за этими пьесами сновидений, находясь по
любую сторону экрана. Позднее женщинам разрешили при этом
присутствовать, но им было позволено смотреть лишь на тени актеров.
Мужские гениталии — это маленькие лица,
триединства воров,
Иисусов,
Отцов, сыновей и призраков.
Нависающий над стеной нависает нос,
и два полуглаза, печальных глаза,
немых и безруких, одерживают
бесконечное множество побед.
Эти холодные и тайные триумфы, пережитые
в партере и запечатленные в тюрьмах,
прославляют наши стены
и обжигают глаза.
Боязнь пустоты
Ставит это клеймо на интимных местах.
Невеста Кайнастона
может, и не появится
но благоухание ее плоти
всегда близко.
В Айлингтон Грин пьяная толпа перевернула аппарат, и шоумен,
работавший на Мейхью, сгорел внутри вместе со своим помощником.
В 1832 году Гропиус поразил весь Париж своей Плеорамой. Публика
превращалась в команду корабля, участвующего в битве. Огонь,
крики, моряки, смерть на морском дне.
Роберт Бэйкер, художник из Эдинбурга, находясь в тюрьме за долги, был
поражен одним световым эффектом. Однажды свет, падавший сквозь решетку
тюремного окна, прошел через письмо, которое он читал — так Бэйкер
изобрел первую Панораму, вогнутое, просвечивающее изображение города.
Это изобретение вскоре уступило место Диораме, в которой путем перемещения
объемных предметов создавалась иллюзия движения. Позднее появился звук
и невиданные ранее световые эффекты. Дагерровская Диорама Лондона до
сих пор стоит в Риджентс-парке — одна из немногих, сохранившихся до
наших дней. Так как представления нуждались в искусственном свете ламп
или газовых горелок, они почти всегда заканчивались пожаром.
Фантасмагория, волшебный фонарь, нематериальные зрелища. Они
вызывают настоящие чувства посредством шума, использования
благовоний, света, воды. Возможно, наступит время, когда мы будем
ходить в Театр Погоды, чтобы вызвать в памяти ощущение дождя.
Кино эволюционирует в двух направлениях.
Первое — это зрелище. Фантасмагория, цель которой — создать
абсолютно правдоподобный суррогат всех ощущений.
Второе — это подглядывание, «пип-шоу», эротическое наблюдение без
всякого вмешательства в происходящее. Замочная скважина или окошко
для подсматривания, глядя в которые, не думаешь ни о цвете, ни о
звуке, ни о декорациях.
Кино не связано нис живописью, ни с литературой, ни с театром. Оно
по сути своей ближе к популярным развлечениям: комиксам, шахматам,
игральным и гадальным картам, журналам и татуировкам.
Кино развилось не из живописи, литературы, скульптуры или
театральных представлений, а из древней традиции шаманства. Это
современный этап в эволюции теней, восторг перед движущимися
картинками, вера в волшебство. Его происхождение связано со
жрецами и колдовством, общением с призраками. В самом начале,
используя зеркало и огонь, люди вызывали всё темное и тайное из
глубины своего сознания. Во время этих сеансов тени были духами,
отвращающими от людей зло.
Зритель — это умирающее животное.
Призывай, утешай, прогоняй Мертвецов. По ночам.
Шаман чревовещает, жестикулирует, используя различные предметы и
совершая невероятные движения, он рассказывает, куда «идет», и
остальные следуют за ним.
Во время сеанса шаман ведет за собой. Смятение чувств, сознательно
вызываемое наркотиками, заклинаниями, танцами, вводит шамана в
транс. Измененный голос, конвульсивные движения. Он ведет себя, как
сумасшедший. Эти профессиональные сумасшедшие, которых тщательно
подбирали исходя из их психопатических наклонностей, некогда были
весьма почитаемы. Они служили проводниками человека в мир духов.
Их духовные странствия были основой религиозной жизни племени.
Цель сеанса: излечить болезнь. Люди, потрясенные историческими событиями
или страдающие от тяжелых условий жизни, могут впасть в отчаяние.
Они ищут освобождения от судьбы, смерти, страха. Ищут одержимости,
ждут прихода богов и духов, которые прогонят демонов, захвативших
