Громада помпейского амфитеатра одиноко возвышается на просторной площади, расположенной в юго-восточной части города. Эллиптическое тело амфитеатра с восточной и южной стороны настолько близко примыкает к городским стенам, что две ближайшие крепостные башни, как это хорошо видно на одной росписи, использовались для прикрепления тента.
Амфитеатр в Помпеях построен в 80-х годах I века до н. э. одновременно с Одеоном и на средства тех же уже упоминавшихся магистратов. Из всех известных до сего времени римских амфитеатров помпейский — самый древний. Его конструкция существенно отличается от устройства амфитеатров более позднего времени, например от знаменитого Колизея в Риме. Открытие амфитеатра в Помпеях — а это произошло еще в XVI веке — дало возможность исследователям проследить эволюцию строительства подобных сооружений в античном Риме. В то же время некоторые особенности помпейского амфитеатра объясняются чисто местными условиями; характером окружающей природы, соседством с городской стеной.
Одеон. 80—75 гг. до н. э.
Амфитеатр. 80-е гг. до н. э.
Продольная ось амфитеатра ориентирована в сторону Везувия. Сооружение, вмещающее двадцать тысяч зрителей (то есть весь город), кажется снаружи невысоким, приземистым. Лишь поднявшись на верхние ступени, можно видеть, что его арена находится на дне огромной, выкопанной в земле овальной чаши, по краям которой расположены места для зрителей. Только два последних ряда опираются на надземную сводчатую крипту, которую поддерживает наружная стена, укрепленная могучей аркадой. В четырех местах со стороны города к стене примыкают наружные лестницы, две из них — двойные. Контуры арены, представляющей собой эллипс с осями 66,7 и 35 м, много раз повторяются огибающими ее проходами, рядами скамей и, наконец, наружной стеной сооружения, оси которого равны 136,7 и 104 м. Для безопасности арена отделена от зрителей стеной высотой 2 м, которая была расписана сценами из гладиаторской жизни. Места для зрителей разделены парапетами и узкими проходами на три яруса. Скамьи первых пяти рядов нижнего яруса были предназначены для самых почетных граждан, места второго яруса, занимавшего двадцать рядов, были платными, а третьего, насчитывающего восемнадцать рядов, — бесплатными. Женщинам после указа Августа разрешалось сидеть только на самом верху, в маленьких ложах, расположенных над верхним ярусом. Поразительную изобретательность проявили строители амфитеатра в расположении входов и лестниц, направляющих и организующих движение зрителей. Посетители верхнего, третьего, яруса поднимались на свои места по наружным лестницам. Зрители первого и второго ярусов проходили через арочные проемы, ведущие в подземные сводчатые коридоры. Два самых широких коридора (5 м) ведут прямо на арену. Причем один из них с южной стороны, где амфитеатр близко подходит к городской стене, повернут на запад на 90°. Этими коридорами пользовались зрители первого яруса, а затем отсюда выходили на арену гладиаторы. По узкому проходу в центре западной стороны здания выносили павших и раненых бойцов, убитых зверей. Два коридора на западной стороне и симметрично два — на восточной сообщаются с подземной сводчатой криптой, огибающей арену под нижними ступенями второго яруса. В центре здания она перегорожена двумя стенами, которые делят ее на два изолированных друг от друга рукава: северный и южный. Это сделано для того, чтобы зрители пользовались близлежащими входами и не переходили из одной половины в другую. Через проемы, проделанные в стене крипты, зрители попадали в узкую открытую галерею, находящуюся между первым и вторым ярусами. Эти проемы использовались также для освещения и проветривания подземного свода. Лестницы, сооруженные в открытой галерее, приводят к радиально расположенным ступенькам-лучам, которые делят трибуны на секторы. Через проемы во внутренней стене открытой галереи можно пройти и в первый ярус, который также разделен на секторы радиальными стенками. Для защиты зрителей от палящих лучей солнца и от дождя во время игр над трибунами натягивался тент. Об этом даже специально сообщалось в афишах, писавшихся прямо на стенах домов. Вот одна из них: «20 пар гладиаторов Лукреция Сатрия, непременного фламина Нерона, сына императора, и 10 пар гладиаторов его сына, Лукреция Валента, будут биться в Помпеях с 6-го по 3-й день до апрельских ид; большая звериная травля, тент. Писал Эмилий Целер, один, при лунном свете».
Внешний вид амфитеатра
В кварталах, прилегающих к амфитеатру, многие жители занимались обслуживанием его зрителей. Их дома и участки земли были превращены в гостиницы, таверны и связанные с ними хозяйственные постройки.
Археологические исследования последнего времени в районе Новых раскопок раскрывают неизвестные нам ранее стороны жизни города. Некоторые из владений этого района представляли собой хорошо налаженные хозяйства, в которых выращивались овощи и фрукты на продажу. На обширных участках, окружавших довольно скромные дома, археологи обнаружили следы аккуратно засаженных грядок с капустой, ямки от сгнивших корней фруктовых деревьев и виноградных лоз. Залив очищенные от земли и камней лунки цементом и получив их слепки, ученые выяснили многие важные подробности античного земледелия. Стали известны сорта винограда, капусты, яблок, время посадки и созревания. По другим находкам удалось понять систему орошения, для которого использовалась хранившаяся в цистернах и направляемая по трубам дождевая вода. Эти исследования подтвердили слова Колумеллы и Плиния Старшего, посвятивших многие страницы своих сочинений сельскому хозяйству. Два подобных владения были обнаружены поблизости от амфитеатра. Первое из них расположено в районе I. Некогда красивый и благородных пропорций дом был перестроен новым владельцем в начале империи и превращен в помещение для хозяйственных нужд. На одной из стен дома сохранилось панно, исполненное в технике сграффито, с изображением корабля «Европа», в котором точно переданы детали большого торгового судна той эпохи. Возможно, что это изображение служило товарным знаком владельца садоводства.
Второй участок, огражденный каменной стеной, расположен между амфитеатром и улицей Изобилия в районе II. За этим местом еще с XVIII века утвердилось название «Форум боариум», то есть «Бычий рынок», так как искатели сокровищ (в те времена раскопки велись с этими целями) нашли здесь вместо них большое количество костей домашних животных. Раскопки последних лет полностью опровергли это определение. После расчистки заброшенного участка на его поверхности было обнаружено более тысячи засыпанных мелкими камнями лунок от корней виноградных лоз и столько же от колышков, к которым они привязывались. Помимо виноградника на этой территории были найдены остатки винодельни с давильными прессами и огромными керамическими пифосами, в которые сливалось вино, и триклинии у входов. На триклиниях под открытым небом предприимчивый хозяин принимал посетителей амфитеатра. Под сенью виноградных лоз они возлежали на ложах и запивали молодым вином зажаренное на вертелах мясо. По вечерам беседки освещались масляными светильниками, от которых сохранились только подставки. В триклиниях было найдено семнадцать монет времени правления Тиберия, Клавдия, Веспасиана и Тита Флавиев, которыми, очевидно, расплачивались клиенты. Это доказывает, что таверна была открыта вплоть до самой катастрофы.
Вход на арену амфитеатра
В районе амфитеатра были обнаружены не только таверны, но и небольшие гостиницы. Около входа одной из них сохранилась вывеска, написанная яркими красками. На ней представлена птица феникс с двумя павлинами по бокам. На стене этого же дома, стоящего на людном месте, сохранились две надписи, начертанные красной краской на белом фоне, связанные с предвыборной кампанией (подобных надписей в Помпеях найдено очень много). Текст одной из них гласит: «Сделайте Постиниуса и Цериниуса эдилами, прошу вас. Это просит Эуксинус. Ханулус написал». Во второй надписи рекомендуют некоего Феликса в дуумвиры города.
Эдилы и дуумвиры, упоминаемые в этих надписях, входили в состав городской магистратуры. Эдилы следили за чистотой улиц, надзирали за банями, устраивали игры и зрелища, заботились о снабжении населения хлебом. В руках двух дуумвиров, которых выбирали каждые пять лет, была сосредоточена вся полнота власти. Они созывали городской совет и народное собрание, где сами же председательствовали, исполняли должность цензоров, судей по гражданским делам, являлись официальными представителями города.
Прилавок в таверне
Судя по всему, Эуксинус являлся хозяином заведения, объединявшего в себе гостиницу и харчевню (caupona), занимавшего два соседних дома, сад с развесистым старым деревом и небольшим, в тридцать два корня, виноградником. В саду — два алтаря с остатками пепла и посудой для жертвоприношений, в особом шкафчике—ларарии — статуэтки ларов и пенатов. На одной из стен сохранилось изображение Приапа (бога сладострастия, покровителя виноделов). В углу сада к дому пристроена лестница, ведущая на второй этаж. Первая комната дома служила таверной, в которой главное место у входа занимал каменный прилавок в виде буквы «Г» с печкой и несколькими круглыми отверстиями, в которые вставлялись котлы с подогреваемой пищей. Два из них до сих пор находятся на своих прежних местах. К стенам таверны были подвешены полки с амфорами для вина. На одной из них нацарапано: «В Помпеи около амфитеатра для Эуксинуса». Очевидно, он торговал привозным вином и, надо полагать, к нему не относились шутки, подобные найденной на стене другого трактира: «Воду даешь ты, а сам чистое тянешь вино».
