Разгромив восстание, правительство Екатерины II в 1775 г. провело реформу губернского управления, значительно усилившую позиции дворян в полицейско-бюрократическом аппарате. Наступил "золотой век" российского дворянства, которое окончательно превратилось в привилегированное обособленное сословие, имевшее все права и освобожденное от всех обязанностей. Одновременно феодально-абсолютистская монархия пошла и на некоторые уступки "третьему чину", третьему сословию, нарождающейся городской буржуазии: в 1775 г. купечество, организованное в гильдии, было освобождено от подушной подати; жалованная грамота городам в 1785 г. распределяла горожан на шесть имущественных разрядов и вводила сложную систему городского самоуправления.
Петербург, центр политической жизни России, превращался и в один из крупнейших городов страны. Численность его населения в 1765 г. составляла 150 тыс. человек, к концу столетия достигла 220 тыс. и уже не уступала численности населения Москвы. Появились новые крупные предприятия: чугунолитейный завод Берда, стеклянный завод Потемкина, росло производство на Адмиралтейских заводах (крупным промышленным комплексом становились Ижорские заводы Адмиралтейства), на "Арсенале", Пороховых заводах, казенных и частных мануфактурах. Росла численность наемных рабочих, однако в 1790-х гг. треть населения столицы относилась к бюрократическому аппарату, армии и флоту.
Возросший государственный престиж должна была отразить величественность монументальных архитектурных сооружений. Интенсивно развивалась и культурная жизнь столицы, наука, образование, В 1764 г. по инициативе И. И. Бецкого было основано первое женское учебное заведение в России - Смольный институт благородных девиц; по его же проекту в 1770 г. был открыт Воспитательный дом, в 1774 г. - Горное училище (в дальнейшем - Горный институт, одно из старейших в мире геологических учебных заведений); в 1783 г. - Главное народное училище для подготовки учителей. Новые учебные заведения, академии, институты-пансионаты, театры, библиотеки требовали зданий, выражавших идеалы "просвещенной монархии", декларирующей свое служение "всеобщему
Северная столица
35
благу". Строгие и величественные формы архитектуры классицизма с предельной полнотой выражали эти общественно-эстетические идеалы.
В декабре 1762 г. была учреждена Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы, руководил ее архитектурной частью видный зодчий А. В. Квасов. Начинается строительство гранитных набережных Невы, Фонтанки, а затем других рек и каналов центральной части города. Рядом с Зимним дворцом возводятся эрмитажные здания; постройки Ю. М. Фельтена, А. Ринальди, А. Ф. Кокоринова, Ж. -Б. Валлен-Деламота, Д. Кваренги появляются на берегах Невы. Завершается оформление невских набережных сооружением и открытием 7 августа 1782 г. на месте первоначальной Исаакиевской церкви, возле Адмиралтейства, памятника основателю города Петру I - Медного всадника. К концу столетия Петербург приобретает неповторимый, величественный и прекрасный облик "Северной Пальмиры", становится воплощением непреходящих эстетических ценностей, выраженных средствами зодчества.
Лучшие духовные силы страны, сосредоточенные в этом городе, создавали невиданное ранее разнообразие и богатство форм культуры, художественного творчества, выражавших в лучших своих проявлениях не узкосословные, а высшие национальные стремления и идеалы. Они воплощаются в новых жанрах искусства. Школу русской исторической живописи основал А. П. Лосенко, произведения его учеников И. А, Акимова, П. И. Соколова, Г. И. Угрюмова величественными образами отечественной истории воодушевляли общественное сознание накануне наполеоновского нашествия. Те же темы наряду с образами выдающихся современников воплощали русские скульпторы Ф. И. Шубин, Ф. Г. Гордеев, М. И. Козловский, И. П. Мартос. Значительным явлением становится русская портретная живопись в работах Д. Г. Левицкого и его учеников - В. Л. Боровиковского, П. С. Дрождина, С. С. Щукина; становление русского пейзажа связано с творчеством С. Ф. Щедрина, И. М. Иванова, виды города создает Ф. Я. Алексеев, а крестьянской жизни посвящены полотна крепостного художника М. М. Шибанова и И. А. Ерменева, свидетеля, если не участника, штурма Бастилии в Париже 14 июля 1789 г.
Академия художеств стала не только творческим и учебным, но и просветительским учреждением, художественным музеем: здесь сосредоточилась коллекция гипсовых слепков античной скульптуры, моделей древнеримских архитектурных памятников и наиболее значительных произведений петербургского зодчества. Первые собрания западноевропейской живописи, античной скульптуры, резных камней появились в 1769 г. во "вновь построенном Эрмитаже", положив начало этому одному из крупнейших музеев мира.
В 1783 г. на Театральной площади был выстроен Большой каменный театр "для комедий, трагедий, опер, концертов и маскарадов": здесь, как и в Придворной певческой капелле, выступали первые российские музыканты, певцы и композиторы нового времени - Д. Бортнянский, Ф, Полторацкий, С. Березовский; драматическая труппа под руководством И. А. Дмитревского ставила комедии Мольера и трагедии Расина, произведения А. П. Сумарокова.
Вопросам искусства, науки, литературы, общественной жизни посвящают свою деятельность возникающие в Петербурге обще
36
История
ства, например, Вольное экономическое общество, основанное в 1765 г. дворянами, озабоченными проблемами экономического развития страны; здесь обсуждались передовые идеи философов французского Просвещения Монтескье, Дидро, Вольтера. Кружок переводчиков в Шляхетском корпусе перевел и издал несколько десятков книг, и здесь на русском языке излагались и развивались прогрессивные общественные и художественные идеи; кружок любителей театра сформировался вокруг И. П. Елагина, его членами были Д. И. Фонвизин, М. Д. Чулков - автор плутовского романа "Пригожая повариха" (1770); в Петербурге зарождалась русская романистика, комическая опера, бытовая комедия и "комедия нравов", лучшими образцами которой стали фонвизинские "Бригадир" (1769) и "Недоросль" (1782).
Сатирический журнал "Всякая всячина", основанный в 1769 г. императрицей (издателем числился ее секретарь Г В. Козицкий), дал повод для появления великолепного каскада сатирических журналов Н. И. Новикова - "Трутень" (1769-1770), "Пустомеля" (1770), "Живописец" (1772-1773), "Кошелек" (1774). В одном из номеров "Живописца" вышел анонимный "Отрывок из путешествия... ", словно предвосхищавший знаменитое сочинение А. Н. Радищева или, может быть, бывший первым его наброском. Близкие новиковским взгляды разделяли издатели выходивших в те же годы журналов "Смесь", "Адская почта" (Ф. А. Эмин), "И то и се" (М. Д. Чулков), "Старина и новизна" и "Ни то ни се" (В. Г. Рубан), в восьмидесятых годах их сменили "Санкт-Петербургский вестник" Е. Р. Дашковой, "Собеседник любителей российского слова", "Беседующий гражданин", затем начинается издание журналов И. А. Крылова "Почта духов" (1789), "Зритель" (1792), "Санкт-Петербургский Меркурий" (1793). Великий русский баснописец был одним из создателей отечественной журналистики, ему, как и другим его соратникам, борьба за передовые общественные позиции могла дорого обойтись. В своих произведениях екатерининской поры Крылов в одном ряду с Новиковым, Фонвизиным, Радищевым выступал как последовательный сторонник Просвещения, обличавший паразитизм и бесчеловечность крепостников.
