Гертруда плачет над письмом.
Пауль со словами: "Не забудьте уничтожить", выходит.
- Фрак найдете в своей комнате, - вдогонку кричит "тетя", переходя на "Вы".
Вечерний прием в доме "тети" подходит к концу. Пауль выходит в оранжерею, где застает фон Штюбе, нюхающего кокаин. "Лицо фон Штюбе выглядит необычно. Правая сторона полностью изуродована, видимо, последствия ожога. На глазу черная повязка и, если смотреть в профиль, - Штюбе имеет два различных облика." Посланник в замешательстве. Пауль, выдержав паузу, протягивает ему изящную коробочку и предлагает попробовать свой.
Оба смеются, понюхивая порошок. Между ними происходит психоделическая беседа.
Фон Штюбе: - Религия бедуинов учит среди всего прочего и тому, что душа павшего за своего владыку вселяется в новую телесную оболочку - более удобную, более красивую, более прочную, чем предыдущая. Из-за этого представления они с большей готовностью подвергают свою жизнь опасности.
Пауль (как бы продолжая): - И стремится воин навстречу мечу и с готовностью приемлет смерть, не щадя возвращаемой жизни.
Фон Штюбе (по латыни): - Ad nos vix tenuis famae perlabitur aura. Слабый отзвук их славы едва донесся до нашего слуха. Вергилий.
Пауль: - Наградой за доброе дело служит совершение его. Сенека.
Фон Штюбе: - Созерцание следует весьма отличать от смотрения. Гете. - И далее, уводя Пауля в гостиную: - Интересно, как же все-таки люди научились записывать музыку знаками?
Пауль: - Рано или поздно неизвестное станет известным. А вот непознаваемое никогда не перейдет в разряд известного, но тем не менее оно всегда где-то рядом, оно захватывает и восхищает своим великолепием и в то же время грандиозность и безграничность его приводят нас в смертельный ужас.
Фон Штюбе: - Но согласитесь, Пауль, оно обладает свойством давать нам надежду и ощущение счастья.
В гостиной фон Штюбе садится за рояль и затягивает старинную немецкую песню. Пауль подпевает, оставшиеся гости аплодируют. Все навеселе.
Облокотившись на рояль, "тетя" гладит пальцем край бокала - бокал медитавно звучит. "Тетя" предается воспоминаниям о своей молодости и об отношениях с Кальтенбрунером.
Камера наезжает на стоящую тут же на рояле фотографию.
На фотографии она сама, молодой фон Штюбе, Кальтенбрунер, Геринг в охотничьем костюме и пара мраморных догов.
Фото становится цветным, оживает и мы видим, как по лужайке идет Кальтенбрунер в компании двух догов. Он приветствует фон Штюбе и Пауля. Все в офицерской форме. Мы понимаем, что они уже в Германии.
Фон Штюбе представляет Пауля дяде.
В саду слышится женский смех - это Гитлер гоняется за Евой Браун.
Ева в национальном костюме, Гитлер - в форме. Молодые люди, стукнув каблуками, приветствуют фюрера. В этот момент подкатывает роскошный открытый лимузин, из которого, пыхтя и отдуваясь, выходит Геринг со сворой гончих. Сразу же после приветствий он заводит речь о ночной охоте на кабанов.
Картина двадцать пятая
ИЗВРАЩЕННО-ФИЛОСОФСКАЯ
Горячий грог перед охотой. Стены гостиной в охотничьих трофеях. Присутствуют: Гитлер, Ева Браун, Кальтенбрунер с дочерью Бригиттой, Пауль.
Геринг играет в шахматы с фон Штюбе. За ними на стене большая старинная гравюра, изображающая панораму Нюрнберга XVII века. Перед ней покачивается на цепях обнаженный меч.
- Вчера я беседовал с Геббельсом о глубоком влиянии Ницше на немецкий дух, - медленно говорит Геринг. - Ведь поколения различаются теперь в зависимости от того, напичкали их Ницше или нет.
Гитлер: - Да, он как крысиный яд в кишках наших врагов.
Далее все начинают говорить цитатами:
- Ампутация личности способствует ее саморазгибанию.
- Без кровопролитий любая нация дряхлеет.
- Нет способа говорить о неизвестном, можно быть только свидетелем его.
- Сумасшедшие всегда говорят о самом главном.
- Нужно делать все до конца или вообще ничего не делать.
- Осуществление желаемого порядка отождествляется с восхвалением порядка существующего.
- Формула нашего счастья: Да, Нет, Прямая линия, Цель,- говорит фон Штюбе, передвигая ферзя через все поле.
- А это откуда? - спрашивает Геринг.
- Из Ницше - опыты критики христианства,- отвечает фон Штюбе.
- Я про ферзя, молодой человек. Все смеются.
- Пусть гибнут слабые и уродливые - первая заповедь нашего человеколюбия...- Пытается вступить в разговор Пауль, до этого занятый ухаживанием за дочерью Кальтенбрунера Бригиттой (девушкой "слегка не в себе").
Его перебивает Кальтенбрунер: - Вчера в лабораторном питомнике я видел ритуал выбора крысиного короля. Вспомните Гофмана. Это новое оружие. Зараженные холерой крысы будут использованы в Северном Китае. Кстати, в этом проекте принимают участие японцы.
Картина двадцать шестая
ОХОТНИЧЬЯ
Вспышки выстрелов в ночи. В свете прожекторов мечутся ослепленные кабаны (специально доставленные в деревянных клетках).
Гитлер помогает Еве Браун прицелиться. Та стреляет, слегка задев кабана. Огромный разъяренный вепрь несется на них во весь дух. Ружье дает осечку.
Столкновение кажется неизбежным, однако Пауль в последний момент метким выстрелом сбивает вепря с ног.
Гитлер уводит плачущую Еву в дом. Охота расстроилась. Все удручены.
Бригитта со словами: - Вы спасли нашего фюрера, - бросается Паулю на шею. Ее глаза сияют преданностью.
Картина двадцать седьмая
МЕНДЕЛЬСОНОВСКАЯ
Бригитта в свадебном платье обнимает счастливого Пауля.
Пауль, с железным крестом над галстуком и изящной шпагой на поясе, выглядит неотразимо.
Гости аплодируют, переговариваясь между собой.
- Говорят, сам фюрер будет шурином на свадьбе.
Гаснет свет. Из соседней комнаты появляется огромный трехъярусный торт, освещенный множеством свечей.
Первый ярус представляет из себя трех слонов, держащих плоский блин земли с картой Европы.
Второй ярус выполнен в виде лежащей объемной свастики.
И наконец, венчает это полутораметровое сооружение выполненный из крема макет Красной площади с крестами на башнях.
Надо всем этим мы видим зловещее улыбающееся лицо Гитлера.
Картина двадцать восьмая
ХРОНИКАЛЬНО-АНИМАЦИОННАЯ
Пауль с фон Штюбе слушают выступление Гитлера на собрании высших офицеров Рейха.
Гитлер: - Некоторые ученые, в основном евреи, выдвигают гипотезу, что мутанты несут запас измененных генов, которые, якобы, позволят выжить в условиях планетарной катастрофы. (Черно-белое изображение переходит в анимацию и дальнейший текст иллюстрируется мультипликационными образами.)
...Мы же стремимся получить сверхчеловека, способного выделить для борьбы с врагами колоссальную энергию.
Германия - это женщина с единой душой - вот основа будущего мифологического сознания. Очистить германскую кровь. Отстоять германскую почву - вот наше заклинание! Мы имеем проект Лебезборна "Семена жизни", который позволит улучшить породу при помощи передачи элитной крови и спермы! Улучшив внешние характеристики арийца, мы возродим дух и энергию нации.
С тех пор, как Шлиман открыл Трою, уже никто не сомневается в правдивости древних сказаний.
Возродим культуру арийских предков - древнюю религию, способную поднять бюргера, рабочего, крестьянина и интеллигента на невиданную борьбу.
Картина двадцать девятая
КЛИНИЧЕСКАЯ
Бригитту, терзаемую предродовыми схватками, везут на носилках в операционную.
Пауль в форме офицера СС бежит рядом, держа ее за руку.
Бригитта: - Девочка, это должна быть девочка. Сейчас Германии нужны девочки.
Бригитта бледна, глаза слезятся, на лице гримаса. Ноги, торчащие из-под белого покрывала, сводит судорогой.
Пауль (пытаясь овладеть собой): - Да, Германии нужны девочки. Нужны девочки Германии. Девочки нужны Германии. Нужны Германии девочки. Германии девочки нужны.
Перед его носом закрывается дверь операционной. Пауль смотрит на часы (он опаздывает на секретное заседание).
Пауль в машине нюхает кокаин.
Картина тридцатая
НАРКОТИЧЕСКАЯ
Далее глазами Пауля.
Изображение ярко-синее, слегка искаженное. Бункер.
Пауль бежит по коридору мимо застывших часовых. Его внимание привлекает висящая на стене картина - "Жертвоприношение агнца" работы Ван Эйка. Следуют цветные крупные фрагменты полотна. Изображение разворачивается и мы видим Пауля как бы изнутри картины. С трудом оторвавшись от видения, Пауль следует дальше по коридору.
Изображение продолжает трансформироваться. Серией наплывов проходят кадры искаженной кинохроники Второй Мировой войны.
Преодолев наконец коридор, Пауль попадает на тайное совещание лидеров Рейха.
Присутствуют: Гитлер, Геринг, Кальтенбрунер, Гиммлер, фон Штюбе. Кроме того несколько человек в белых халатах и двое неизвестных господ профессорского вида. Обстановка насыщена элементами сюрреализма. В помещении работает кинопроектор. Перед экраном стоит человек, по виду напоминающий Чарльза Дарвина. Его объяснения сопровождаются кинокадрами.
