Ознакомительная версия.
2 критик:
Увы! Написать комедию может каждый, если пообещать его супруге хороший гонорар, а потом оставить их наедине друг с другом. Впрочем, скорее всего, получится трагедия.
1 критик:
В этой пьесе хотя бы есть настоящие злодеи?
2 критик:
Кажется, нет.
1 критик:
Это ужасно. О хороших людях сочиняют только очень скучные истории.
2 критик:
Что поделаешь? Все драматурги - садисты: все время пытаются словами, которых не понимают, рассказать о чувствах, которых не знают.
1 критик:
Так уж устроен мир. Писатели выдают желаемое за действительное и паразитируют на процентах с разницы между ними. Именно поэтому множество людей, которых никто не любит, любят читать книги о любви, написанные людьми, которые никого не умеют любить.
2 критик:
С другой стороны, любовь - весьма театральное чувство. В том смысле, что в театре оно встречается чаще всего. И что делать бедным авторам? Интересные люди встречаются еще реже, чем счастливые судьбы. Зачем пилить кол, на котором сидишь? Приходится наряжать старые чувства в новые слова и пытаться выдать все это за оригинальные мысли.
1 критик:
Совершенно с Вами согласен, коллега. Именно поэтому в наше время классические пьесы пишут только мертвые иностранные авторы. А когда посмотришь большинство современных спектаклей, начинает казаться, что это все один и тот же спектакль. Как будто все драматурги сговорились писать одинаково скучно.
2 критик:
Как жаль, что нет такого хорошего языка, на котором было бы невозможно написать плохую пьесу.
1 критик:
А между тем каждый автор желает, чтобы его хвалили, чтобы ему платили и чтобы его называли скромным и бескорыстным. Но это так трудно сделать. Однажды я попытался, для разнообразия, в своей критической статье похвалить одну пьесу одного молодого драматурга - "изумительно, восхитительно, бесподобно" - но запас хвалебных слов столь быстро иссяк, что пришлось в конце статьи эту пьесу обругать. А потом редактор вычеркнул начало. Вы же знаете - всякий редактор считает основным своим долгом перед человечеством хоть что-нибудь вычеркнуть. Вот так погибло молодое дарование. Из-за недостатка синонимов.
2 критик:
Ничего страшного, все равно в драматургии успех означает только то, что провалится не эта, а следующая пьеса. Поэтому совесть критика всегда остается чистой, как слеза крокодила. К тому же, как бы ни была плоха пьеса, актеры всегда смогут сделать ее хотя бы чуточку хуже.
1 критик:
Да, у современных актеров большие проблемы и с воображением, и с дикцией: раньше в театре умели говорить самыми разными голосами, а теперь умеют только оригинально заикаться (говоря это, демонстрирует заикание). А современные актрисы? Да они курят быстрее, чем говорят (показывает заикание, курение, икоту и заторможенность речи на примере:"Если я тебя теряю, значит, ты теряешь тоже...").
2 критик:
Вы совершенно правы, коллега! Современные актеры вообще отличаются друг от друга только тем, что по-разному заикаются и по-разному шепелявят (последние слова произносит пришепетывая). Вот раньше актеры были... Как вспомнишь - так вздрогнешь! Как они умели играть! Как они умели произносить фразы! Каждое слово запоминалось (произносит басом, раскатисто): "Прощай! И если навсегда, то навсегда - прощай!" А после современной сценической трактовки любого классика, видимо, можно доставать из гроба и использовать в качестве вентилятора.
1 критик:
Да, теперь не умеют играть так, чтобы сердце плакало благородными слезами и чтоб душа, как козлик, танцевала. Не умеют. Вот раньше...
2 критик:
Зато, в отличие от авторов, современным актерам нравится все, что о них пишут, даже некрологи... Ну, все, сейчас будет комедия. Пора занимать места согласно купленным билетам.
1 критик:
И постараемся дожить до того места, когда опустится занавес и раздадутся вежливые аплодисменты, возможно, сильно заглушаемые зевотой.
2 критик:
Все-таки как хорошо, что в театре все как в жизни: приходишь, смотришь, смотришь, ничего не понимаешь, скучаешь и уходишь.
1 критик:
Посмотрим, посмотрим...
2 критик:
Покритикуем, покритикуем...
Ознакомительная версия.
