Если рассказы В. М. Шукшина задумывались и создавались как произведения ПРОЗЫ, то повести, предназначенные для сцены (или экрана), СТАНОВИЛИСЬ произведениями прозы, задумывались же и создавались – в расчете на сценическое (или экранное) воплощение, хотя и писались не как пьесы, а скорее все-таки как тексты для чтения.
По теме и по стилю повести В. М. Шукшина – плоть от плотя его рассказов, это важнейший элемент созданной им художественной картины мира, и это абсолютно органичный для него этап социального и психологического обобщения; крепко связанные с непосредственным опытом повести выходят к широкой философской проблематике; художественная целостность большинства шукшинских повестей делает их явлениями большой русской прозы, хотя эти явления и рождаются на стыке с театром (или кино) и даже воспринимаются нередко как нечто, сравнительно с рассказами В. М. Шукшина «вторичное». До некоторой степени этим объясняется и тот факт, что ЧИТАТЕЛЬСКИЙ резонанс повестей В. М, Шукшина первоначально заглушается резонансом ЗРИТЕЛЬСКИМ, отклик на спектакли и особенно на кинофильмы превалирует над осмыслением прозаических текстов. Однако собранные в книгах, поставленные в общий контекст все сильнее действующей на людей шукшинской «легенды», эти повести становятся заметным фактором в развитии русской прозы, оказывают воздействие на литературную ситуацию и нуждаются в соответствующем осмыслении.
Точка зрения*
Повесть-сказка. Варианты подзаголовков, сохранившиеся в бумагах В. М. Шукшина: «Сказка для детей старше школьного возраста», «фарсовое представление в 4 сценах», «опыт современной сказки», «опыт современной сценической сказки», «опыт современной кинематографической сказки».
Замысел повести относится к середине 60-х годов и связан первоначально с замыслом одноименного фильма, о котором В. М. Шукшин, отвечая на вопрос корреспондента «Московской кинонедели», рассказал следующее:
«Свой новый фильм мне хотелось бы посвятить нравственным и философским проблемам наших дней. Я надеюсь осуществить эту постановку по собственному сценарию, который условно называется „Точка зрения“. Это будет одноименная сказка-притча.
Действие сценария происходит „в некотором царстве, в некотором государстве“, где живут два молодых человека – Пессимист и Оптимист. Один утверждает, что в жизни все плохо и неинтересно, нет хороших людей – их выдумывают писатели. Другой привык воспринимать жизнь через розовые очки, считает, что трудности и невзгоды преодолевать так же легко, как стометровку. Не сумев разрешить спор, Пессимист и Оптимист обращаются к Мудрому человеку. Мудрец направляет молодых людей в дом девушки, которую вечером должны прийти сватать, и предлагает каждому по-своему описать все то, что они там увидят. О том, что увидели в чужом доме и как рассказали об этом Пессимист и Оптимист, – мой будущий фильм.
Воплощая свой замысел в сценарии, я поставил перед собой задачу показать вред и опасность двух крайностей – огульного очернительства жизни, беспросветного пессимизма и, с другой стороны, беспочвенного оптимизма, своеобразной „маниловщины“.
Будущий фильм должен звучать пламенным призывом к активному участию в строительстве новой жизни» («Московская кинонеделя», 24 января, 1966 г.).
Фильм не прозвучал пламенным призывом, потому что так и не был поставлен. В феврале 1967 года В. М. Шукшин читал «Точку зрения» в Центральном Доме литераторов на творческом объединении прозаиков; состоялось обсуждение рукописи (информация – в еженедельнике «Литературная Россия» от 17 февраля), все это свидетельствует о том, что сценарий непоставленного фильма уже переработан в повесть.
Повесть была опубликована впервые в журнале «Звезда» № 7 за 1974 год, незадолго до смерти В. М. Шукшина.
Впоследствии неоднократно переиздавалась и инсценировалась, но так и не была экранизирована, ставши таким образом первой у Шукшина повестью для театра.
Энергичные люди*
Сатирическая повесть для театра. Закончена 1 января 1974 года в Москве, в больнице. Впервые опубликована (с подзаголовком «сатирическая повесть») в еженедельнике «Литературная Россия» 7, 14, 21 июня 1974 года Летом того же года поставлена Г. А. Товстоноговым на сцепе Ленинградского академического Большого театра им. А. М. Горького. В. М. Шукшин участвовал в постановке: записал «Голос автора». В том же сезоне «Энергичные люди» поставлены Омским драматическим театром. Это первые постановки произведений В. М, Шукшина на театральной сцене. Набросок к повести в рабочих тетрадях: «„Энергичные люди“ (Повесть для театра). Пил мужик, гулял – был человек. Жена одурела от его пьянки – развод. Он обиделся – озверел: бросил пить и стал заниматься общественной деятельностью. И весь ушел с головой в это. Жена видит, у него всё хорошо, тоже ушла с головой в общественные дела – стала ему вредить в жизни. Так нашли свое место».
Повесть неоднократно переиздавалась.
До третьих петухов*
Сказка про Ивана-дурака, как он ходил за тридевять земель набираться ума-разума. Написана в первой половине 1974 года. В феврале В. М. Шукшин показал артисту М. А. Ульянову начало повести. Закончена она 26 июля 1974 года на Дону, во время съемок фильма «Они сражались за Родину». Первоначальный заголовок (сообщенный автором Л. Н. Федосеевой-Шукшиной): «Ванька, смотри». Подзаголовок (сохранившийся в черновиках): «Сказка про Иванушку-дурачка, как ходил он за тридевять земель добывать справку, что он умный и современный». Окончательные заглавии и подзаголовок найдены автором совместно с редакцией журнала «Наш современник», для которого повесть предназначалась.
Повесть появилась в журнале уже после смерти В. М. Шукшина (1975, № 1, публикация Л. М. Федосеевой-Шукшиной).
Неоднократно переиздавалась.
А поутру они проснулись…*
Повесть для театра. Начата в декабре 1973 года в Москве, в больнице. Не закончена: В. М. Шукшин продолжал работать над текстом летом 1974 года на Дону во время съемок фильма «Они сражались за Родину», до самой смерти. Впервые повесть опубликована Л. Н. Федосеевой-Шукшиной в журнале «Наш современник» (1975, № 6) с послесловием С. И. Залыгина. Заглавие дано редакцией журнала. Повесть предназначалась для театра Товстоногова. Впервые поставлена в 1978 году в Московском театре «Современник» (я консультировал постановку, участвовал в обсуждении и «приемке» ее в Министерстве культуры, после премьеры написал рецензию для газеты «Вечерняя Москва», рецензия была принята и набрана, а потом задержана и рассыпана яз боязни, что газету обвинят в пропаганде пьянства. – Л. 4.). Подготовленный «Современником» сценический вариант текста тогда же издан для театров (М., ВААП, 1978).
Повесть неоднократно переиздавалась.
Л. Аннинский
Повесть осталась незавершенной
