Соч.: Modern Egypt, v, 1—2, L., 1908.
Крамов Александр Григорьевич
Кра'мов Александр Григорьевич [23.12.1884 (4.1.1885), Киев, — 17.5.1951, Харьков], русский советский актёр, режиссёр, народный артист СССР (1944). Окончил театральную школу E. А. Лепковского (1905) и вступил в труппу киевского театра Соловцова. Окончил юридический факультет Киевского университета (1908). В 1909—12 играл в Херсоне, Самаре, Петербурге (роли: Хлестаков — «Ревизор» Гоголя, Митрофанушка — «Недоросль» Фонвизина и др.). С 1919 работал в московских театрах — Революции, бывший Корша и др. В Театре им. МГСПС создал (1924—33) галерею образов людей новой, революционной формации — Раевич, шахтёр Пацюк («Шторм», «Голос недр» Билль-Белоцерковского), Чапаев (в одноименной пьесе по Фурманову) и др. Здесь раскрылись особенности таланта К. — глубокое чувство современности, высокая гражданственность, умение воплощать яркие характеры советских людей. С 1933 К. — актёр и режиссёр (с 1936 — художественный руководитель) Харьковского русского драматического театра. Лучшие актёрские работы — образ В. И. Ленина в пьесах Погодина («Человек с ружьем», 1938, и «Кремлёвские куранты», 1947; был также режиссёром обоих спектаклей), Полежаев («Беспокойная старость» Рахманова).
Редкое обаяние, истинный дар перевоплощения, щедрый талант человечности позволили ему создать ряд интереснейших сценических образов. Среди них: тонко очерченный, глубоко психологичный образ Протасова («Живой труп» Л. Н. Толстого), гротесковый — Крутицкого («На всякого мудреца довольно простоты » А. Н. Островского), трогательный и смешной — Епиходова («Вишнёвый сад» Чехова). Как режиссёр особое значение придавал работе над советской драматургией. Поставил спектакли: «Егор Булычев и другие» Горького (1934), «Аристократы» Погодина (1935), «Фронт» Корнейчука (1943), «За тех, кто в море!» Лавренева (1947), «Семья» Попова (1950) и др. Вёл преподавательскую работу (в 1936—41 художественный руководитель студии при театре; с 1947 педагог Харьковского театрального института, с 1948 — профессор). Депутат Верховного Совета Украинской ССР 1-го и 2-го созывов. Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалью.
Лит.: Кубланов Б., Творческий путь Крамова, в кн.: А. Г. Крамов. 30 лет на сцене, 1908—1938, Хар., 1938; Буквин В., А. Г. Крамов, Киев, [1960].
П. Р. Резников.
А. Г. Крамов.
Крамско'й Иван Николаевич [27.5(8.6).1837. Острогожск, ныне Воронежской области, — 24.3(5.4).1887, Петербург], русский живописец, рисовальщик и художественный критик. Идейный вождь русского демократического художественного движения 1860—80-х гг. Происходил из бедной мещанской семьи. В 1857—63 учился в АХ в Петербурге; в её стенах выступил против академического искусства, явился инициатором «бунта четырнадцати», который завершился выходом из АХ её выпускников, организовавших Артель художников. Под воздействием идей русских революционных демократов К. утверждал представление о высоком общественном долге художника, принципы реализма, идейности и народности искусства. Стал одним из главных создателей и идеологов Товарищества передвижных художественных выставок (см. Передвижники). В 1863—68 преподавал в Рисовальной школе общества поощрения художеств. Создал галерею портретов крупнейших русских писателей, учёных, художников и общественных деятелей (портреты: Л. Н. Толстого, 1873, И. И. Шишкина, 1873, П. М. Третьякова, 1876, М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1879, — все в Третьяковской галерее; С. П. Боткина, 1880, частное собрание, Москва), в которых выразительная простота композиции, ясность рисунка и тщательность светотеневой моделировки подчёркивают ведущую роль углублённой психологической характеристики. Точно воссоздавая облик, особенности духовно-психического склада, богатство и интенсивность внутренней жизни моделей, портреты К. воплощают одновременно возвышенные морально-этические и эстетические идеалы художника, его представления о человеке-гражданине. Демократические взгляды К. нашли наиболее яркое выражение в портретах крестьян, отразивших душевное богатство и внутреннее достоинство человека из народа, а порой и зреющий в нём социальный протест («Полесовщик», 1874, Третьяковская галерея; «Мина Моисеев», 1882, Русский музей, Ленинград; «Крестьянин с уздечкой», 1883, Киевский музей русского искусства). Центральное произведение К. — «Христос в пустыне» (1872, Третьяковская галерея). Продолжая гуманистическую традицию А. А. Иванова, К. трактует религиозный сюжет в морально-филосовском плане, придаёт ему актуальное общественное звучание. «Очеловечив» Христа, придав его драматическим переживаниям глубоко психологическое жизненное истолкование, К. воплотил в картине сложные раздумья современников над судьбами мира, идею героического самопожертвования. Стремясь к расширению идейно-художественному содержания образов, К. создал произведение, стоящие на грани портрета и тематической картины («Некрасов в период «Последних песен»», 1877—78, «Неизвестная», 1883, «Неутешное горе», 1884, — все в Третьяковской галерее). Они отличаются интересом к раскрытию сложных душевных движений, характеров и судеб. В ряде поздних произведениях художника проявились черты салонной красивости. Демократическая направленность творчества К., его проницательные критические суждения об искусстве, свойственные ему настойчивые поиски объективных общественных критериев оценки художественных произведений оказали существенное влияние на развитие демократического искусства и художественной мысли в России последней трети 19 в.
Соч.: Письма. Статьи, т. 1—2, М., 1965—1966.
Лит.: Иван Николаевич Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи. 1837—1887, СПБ. 1888; Репин И. Е., Иван Николаевич Крамской. Памяти учителя, «Русская старина», 1888, [май]; Гольдштейн С. Н., И. Н. Крамской, М., 1965.
И. Н. Крамской. «Христос в пустыне». 1872. Третьяковская галерея. Москва.
И. Н. Крамской. Автопортрет (фрагмент). 1874. Третьяковская галерея. Москва.
Кра'мсу (Kramsu) Карло Роберт (22.12.1855, Оулу, — 28.8.1895, Куопио), финский поэт. Учился в Хельсинкском университете (не закончил). Первый сб. К. «Стихотворения» издан в 1878. Стихи К. пронизаны пафосом классовой борьбы. Ненависть к социальному неравенству нашла выражение в балладах «Илкка» и «Битва при Сантавуори» — об антифеодальном крестьянском восстании 1596—97. В балладе К.«Яааккима Берендс» показан конфликт между крестьянином и феодалом, а в стихотворении «Спартак» К. призывал к борьбе за свободу и равноправие. Некоторые стихи К. содержат мотивы горечи, неудовлетворённости действительностью («Несчастный», «Неизгладимое воспоминание» и др.).
Лит.: [Поэзия К. Крамсу], в кн.: Карху Э. Г., Финляндская литература и Россия, М.— Л., 1964, с. 131—42; Tarkiainen V., Kauppinen E., Suomalaisen kirjallisuuden historia, Hels., [1961].
Кран (денежная единица Ирана)
Кран, денежная единица и серебряная монета Ирана, обращавшаяся до 1932. К. делился на 1000 динаров, содержал 4,1427 г чистого серебра (10 кранов = 1 туману). В 1932 взамен К. был введён риал.
Кран машини'ста, прибор для управления тормозами ж.-д. подвижного состава. К. м. установлен в кабине локомотива, входит в состав тормозной системы поезда. Включение и выключение К. м. производится поворотом специальной ручки. С помощью К. м. заряжается тормозная магистраль, выпускается из неё сжатый воздух, поддерживается определённое давление. В некоторых странах (СССР, США, Франция) находят применение К. м. с дистанционным управлением. См. также Казанцева тормоз, Матросова тормоз.
Лит.: Гринио В. А., Крылов В. И.. Озолин А. К., Краны машиниста, 3 изд., М., 1966.
Кран подъёмный, см. Подъёмный кран.
Кран (от голл. kraan) трубопроводный, запорное устройство, в котором подвижная деталь затвора в форме тела вращения имеет отверстие для пропускания потока газа или жидкости. Для перекрытия потока затвор поворачивается вокруг своей оси, расположенной перпендикулярно направлению потока. К. состоит из 2 основных деталей: неподвижной — корпуса и вращающейся — пробки. По направлению потока К. разделяются на проходные — с прямолинейным движением потока, угловые — с отклонением потока на 90° и трёхходовые — с произвольным сообщением трёх трубопроводов. В зависимости от формы уплотнительных поверхностей К. бывают 3 типов: конические, цилиндрические и шаровые. Конические К. делятся на натяжные, сальниковые, самоуплотняющиеся, с выдвижной пробкой, со смазкой. В натяжном К. пробка прижимается к поверхности корпуса гайкой, в сальниковом К. —сальниковой крышкой через набивку, в самоуплотняющемся К. — давлением среды, а иногда пружинами. В К. с выдвижной пробкой при открывании пробку приподнимают, поворачивают на нужный угол и снова опускают. В К. со смазкой герметичность закрытия обеспечивается смазкой, заполняющей канавки на поверхностях пробки и корпуса. Цилиндрические К. в изготовлении проще конических, т. к. их поверхности не требуют притирки, легко доводятся на шлифовальных станках. Разделяются на 2 группы: с металлическим и эластичным уплотнением. Шаровые К., обладая всеми преимуществами конических, имеют меньшие размеры и массу, а также лучшую герметичность. Их изготовление значительно проще, чем конических К.
