В центре: великие княгини Ольга Федоровна, Александра Иосифовна, Екатерина Михайловна, княгини А.Н. Трубецкая и Н.А. Бартенева (в розовом, приближается к ним).
В группе справа: князь И.М. Голицын, великий князь Михаил Николаевич, Зичи (спиной к зрителю, зарисовывает сцену), великий князь Константин Николаевич (со шляпой), граф Фредро, граф Г.А. Строганов (в глубине), князь Г.Г. Гагарин (с подвязанной щекой), А.А. Эссен, А.В. Паткуль и Александр II (в глубине, с самого края), перед ним на первом плане А.А. Воейкова.
Представление чрезвычайно занимало его участников, особенно Константина Николаевича, который день за днем отмечал в своем дневнике ход подготовки: “24 октября Фредро читал пьесу, которую предлагает здесь играть, «Меценат». Очень умно и смешно”; 28 октября – “репетиция на Большом театре пьесы Фредро «Меценат» – репетировали танцы и песни; 29 октября – после завтрака большая репетиция; 31 октября репетиция с музыкой в залах”. И наконец 2 ноября “вечером было полное представление «Месены», которое очень хорошо удалось и произвело большой смех. Я представлял un medium Mr. Home [медиума г-на Хоума] в моем обыкновенном фраке, рыжем парике, и в первую минуту меня никто не узнал…” (см. также кат. 34 и 35).
34. Меценат (Шарада). 1860
Внизу слева подпись и дата: Zichy 1860 Серая бумага; акварель, гуашь, белила. 505 х 350 Инв. № ОР-40883
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202
Внизу на паспарту надпись (авторская?): Мёсёпе (Charade) 2" Ноября 1859. и имена всех участников спектакля. В центре: великий князь Николай Николаевич с кифарой в руках в роли Аполлона Мусагета. Слева: великая княгиня Александра Иосифовна (Урания?), княгиня А.Н. Трубецкая (с флейтой – Эвтерпа), великая княгиня Екатерина Михайловна (Каллиопа?) и А.А. Философова (Клио?). Справа: среди двух не названных персонажей – княгиня Куракина (Мельпомена?), великая княгиня Ольга Федоровна (с лирой – Терпсихора?), графиня Е.Н. Адлерберг. Внизу на пьедестале: А.С. Долгорукова (со звездой в прическе) и склонившийся перед ней князь И.М. Голицын.
Видимо, сцена Парнаса с Аполлоном Мусагетом и девятью музами также входила в группу спектаклей под общим названием “Меценат” и была исполнена одновременно с двумя другими 2 ноября 1859 г. (см. кат. 33 и 35). Свидетельством этого служит запись в дневнике Константина Николаевича от 2 ноября: “Вечером, наконец, было полное представление «Месены» …В «Месене» жинка [Александра Иосифовна] являлась Музой в живой картине Парнасса и была неимоверно хороша”.
Рисунок исполнен Зичи, судя по проставленной им дате, по предварительному наброску.
Кат. 35
35 . Меценат (Шарада). 1860
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1860
В нижней части рисунка, в центре, авторская надпись: Le joli mois!!!
Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш. 512 х 353 Инв. № ОР-40887
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202
Внизу на паспарту надпись (авторская?): Мёсёпе (Charade) 2го Ноября 1859 и имена исполнителей шарады. В верхней части листа: майское дерево; по обе стороны от него: слева – Н.А. Бартенева, Г.Г. Вилламов (в фартуке и поварском колпаке), справа П.Н. Слепцов.
В центральной части листа: слева – княгиня А.Н. Трубецкая, великий князь Михаил Николаевич, княгиня А.В. Голицына и А.В. Паткуль; в середине – баронесса Стааль (в сиянии), правее великая княгиня Ольга Федоровна, под ними – великая княгиня Екатерина Михайловна, Н.А. Бартенева и П.Н. Слепцов; справа – А.А. Эссен, великий князь Николай Николаевич, Ю.М. Пашкова.
Судя по дате игры в шарады (2 ноября) и наличию в композиции персонажа в белом фартуке и поварском колпаке, с ножом у пояса (см. кат. 33), рисунок непосредственно связан с пьесой Фредро “Меценат” и, вероятно, изображает в живых картинах один из ее эпизодов.
Видимо, художник исполнил этот рисунок по раннему натурному наброску, о чем свидетельствует проставленная на нем дата.
Кат. 36
36 . Театральные импровизации на разные темы. 1859
Внизу посередине подпись и дата: Zichy 1859 a Gatchina Светло-коричневая бумага; акварель, карандаш, гуашь, белила. 515 х 350 Инв. № ОР-40886 Литература: Алешина 1975, с. 199
Разрозненные эпизоды и фигуры не укладываются в какую-либо одну театральную постановку. Вверху слева галантная сцена; в центре экспансивный дирижер перед раскрытой партитурой с нотами и пояснениями темпа: Malinconioso (т. е. грустно, меланхолически), окруженный оркестрантами; справа три мушкетера, напоминающие сцены из одноименного романа А. Дюма. В середине листа кого-то протыкают шпагой и выволакивают на носилках; дамы, кавалеры; там же фигура, напоминающая образ Водяного из “Ундины”; персонаж с подвязанной щекой дважды присутствовал в шарадах “Меценат”. Внизу справа бурно жестикулирующий господин, сходство которого с великим князем Константином Николаевичем не оставляет сомнений. Наконец, декоратор с большой кистью, сидя на раме, как бы подготовляет сцену для игры в живые картины из разных постановок, сыгранных ранее.
Л. К.-Г.
Кат. 37
37. Охотничий альбом Александра II. 1860
Дерево, металл, кожа – переплет; тонкий картон; акварель – карты. 295 х 225 х 50 – альбом;
90 х 55 – каждая карта
Происхождение: пост, в 1927 из Кабинета Александра II в Зимнем дворце Инв. № ЭРР-1738-1789
Выставки: 1977-1978 Budapest; 1992 Санкт-Петербург, № 94 Литература: Алешина 1975, с. 197
Альбом посвящен зимней придворной охоте императора в местечке Лисино под Петербургом. Переплет облицован деревянными пластинками, с кожаным корешком, с четырьмя металлическими накладками по углам и двумя металлическими застежками.
Альбом содержит серию игральных карт – 52 акварели с юморесками на сюжеты зимней придворной охоты I860 г., а также 82 фотографии с портретами Александра II и участников охоты в Лисино. Упоминание о работе над этими акварелями имеется в записной книжке Зичи за 1860 г.: “les 52 cartes avec sujets de Chasse (Le jeu des Cartes, comlet)” с перечислением всех 52 сюжетов карт.
Г. П.
Кат. 38
38. Автопортрет-шарж. 1861
Справа по овалу подпись и дата: Zichy 1861; сверху над овалом дата золотой краской: 1861
Картон желтый; акварель, белила, графитный карандаш. 145 х 103, овал
Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ
Инв. № ЭРР-551
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 199
Изображение в центре овала, вокруг которого декор из орнамента, цветов и различной атрибутики. В записной книжке М. Зичи за 1861 г. значатся несколько рисунков со сценами, обозначенными как “dessin grivois” (рисунок игривый). Возможно, автопортрет – одна из этих сцен; мы видим художника, падающего со стула от усталости; воображению его представляются ожившие модели.
Г. П.
39. Артистка Девериа. 1861
Внизу справа, около ножки столика, подпись и дата: Zichy 1861 Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила. 380 х 270 Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-31265
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 208
В рукописном списке Зичи значится: “Mile Deveria en gentil Bernard” (М-ль Девериа в роли благородного Бернара). Единственные сведения об артистке содержатся в дневниковых записях Константина Николаевича: “1859, 28 ноября: Вечером театр… Новая маленькая актриса Deveria”. Но в какой пьесе выступала в роли благородного (или любезного) Бернара юная артистка, изображенная Зичи в эрмитажном рисунке в костюме XVIII в. (рококо?), пока не удалось выяснить.
А. К.-Г.
40. Артистка Бернарди в роли рыбака. 1861
В нижней половине листа справа подпись и дата: Zichy 1861 Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила. 380 х 270 Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-31264
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 222
В рукописном списке Зичи значится: “Mme Bernard en pecheur”. Сведения об артистке имеются в дневниковых записях Константина Николаевича: “1860. 3 января… Вечером были в Опере… Давали Фрейшю- ца… Anaher Bernardi чрезвычайно мила”. Имеется в виду роль Анихен в опере “Вольный стрелок” К.М. Вебера.
Эрмитажный рисунок, возможно, относится к зарисовкам, связанным с балетом “Ундина, или Наяда”, или, что более вероятно, с исполнявшимся в Петербурге в 1846-1859 гг. во второй редакции спектаклем под названием “Наяда и рыбак” (на музыку Пуни, в хореографии Ж.-Ж. Перро).
Зичи принадлежит множество рисунков артистов – как портретного характера, так и в их исполнительских амплуа.
А. К.-Г.
Кат. 41
41. Поздравление Александра II 1 января 1863 г. дипломатическим корпусом. 1863
Внизу слева подпись: Zichy
