Ознакомительная версия.
Сама же Колоннада Аполлона представляла собой двойное кольцо колонн, соединенных в своей верхней части своеобразным архитравом с карнизом, что придает памятнику строгую монументальность. На высоком постаменте в окружении колонн установлена статуя Аполлона Бельведерского.
В 1817 г. от сильнейшего грозового ливня часть колоннады обрушилась, но произошло удивительное: вмешательство природы не испортило, а еще больше усилило художественное своеобразие памятника. Обломки колоннады, разбросанные в живописном беспорядке по склону холма, придали Колоннаде Аполлона древний и очень поэтичный вид.
Один из современников писал: «Случайность создала более, нежели самый утонченный вкус; настал день – каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящным разгромом, и даже говорят, что Аполлон одобрил это». После обрушения колоннады фигура Аполлона стала видна из окон дворца. В эти же годы Камерон создал в Павловском парке одно из лучших своих творений – Храм дружбы. Название павильону дал сам Павел Петрович, что было своеобразным вызовом Екатерине II, так как в Царском Селе она запретила назвать так павильон, который переименовали в Концертный зал. Павел таким образом как бы противоречил матери, не выносившей даже самого слова «храм».
Храм дружбы был построен в живописном месте, на правом берегу Славянки, образовавшей здесь маленький полуостров. Архитектор сумел достичь высшей гармонии природы и архитектуры.
Павильон Храм дружбы
Главным украшением павильона являлась Ротонда с шестнадцатью белоснежными колоннами. Круглые барельефы с изображениями дельфинов выглядели безупречно на фоне золотистых стен в просветах между колоннами.
Храм дружбы считается совершенным произведением архитектурного искусства, поэтическим символом зодчества, пробуждающим звучание «музыки для глаз» и наполняющего камень живым дыханием.
За дворцовыми стенами велись пересуды о противостоянии между императрицей и сыном. Павел в глазах народа превратился в жертву. Это усилило рост народных симпатий к притесняемому великому князю. Народ мечтал видеть Павла на престоле, и все 34 года правления Екатерины в России продолжались брожения по этому поводу.
Екатерине тоже было доложено о возможных беспорядках. Она сурово карала всех, кто покушался на ее право царствовать, сама участвовала в следствии, читала все протоколы допросов.
Великокняжеская чета продолжала жить в ссылке в Гатчине и Павловском, где все еще творил Чарлз Камерон, обласканный Екатериной. Казалось, что архитектору нечего было жаловаться на свою судьбу. Он был завален заказами, его уважали и восхваляли, но его жизнь была далеко не безоблачной.
Павла Петровича раздражала излишняя самостоятельность зодчего, часто переходящая в строптивость. За свои принципы в художественном решении сооружений Камерон готов был сражаться до последнего вздоха.
Владельцы Павловского столкнулись с человеком, обладающим сильной и твердой волей. В начале 1780-х гг. в своих письмах к Кюхельбекеру, управляющему Павловским, Мария Фёдоровна писала с явным неудовольствием о работе Камерона. Она возмущалась, что он не придерживается строго установленного порядка комнат в строящемся дворце, игнорирует ее требования.
Однажды Камерон не выдержал и написал великому князю письмо, наполненное горечью и обидой: «Я со всем старанием рассуждал, как бы оную работу в самой наилучшей и в самой надежности произвести и чтобы никакие обмишурки не бывали. По какому приказу, то мне неизвестно, однако все не по-моему делано. Я поэтому объявляю, что вышеупомянутая работа не по моему рассуждению и повелению исполнена, и против оной сим протестую».
Только твердость духа и убежденность в своей правоте помогали архитектору воплощать задуманное в жизнь без значительных искажений.
Все годы, что Екатерина была у власти, где-то глубоко в ее сердце жил липкий страх, не позволявший ей ни на минуту расслабиться. Она никогда не выпускала из вида своего сына. Павел, собираясь стать императором, много думал над переустройством государства, работал над планами преобразования того или иного учреждения.
Странно, что при воцарении на престоле он поступал совершенно не так, как хотел прежде. Более того, он издавал указы и распоряжения прямо противоположные задуманным. В итоге Павел оказался одним из самых деспотичных правителей России. Когда Павел Петрович из опального наследника и нелюбимого сына превратился в императора, он немедленно приступил к уничтожению всего, что создавала его мать.
Екатерина II умерла 6 ноября 1796 г., а уже 10 ноября в Павловское походным маршем вошли 6 батальонов личной гвардии Павла Петровича. Через 2 дня был провозглашен указ: «Село Павловское переименовываем мы городом». С этого момента летняя резиденция императора стала называться Павловск.
Первым важным делом нового императора после смерти Екатерины II было совершение обряда перезахоронения останков императора Петра III. Прах отца Павла погребли рядом с Екатериной в Петропавловском соборе Петербурга.
Павел придавал этому событию очень большое значение и заранее продумал всю церемонию до мелочей. В завершение обряда Павел снял с себя императорскую корону и возложил ее на гроб Петра Фёдоровича, таким образом коронуя своего отца, не дожившего до коронования. Это стало началом протеста всему, что сделала в свое правление Екатерина. Вся дальнейшая деятельность императора Павла I была подчинена мести матери.
Павел I
Вал распоряжений, указов и законов захлестнул Россию. Император предстал перед народом как всемогущий монарх, обладавший абсолютной властью, не терпящий никакого инакомыслия.
Начались жестокие гонения на людей с либеральными взглядами, была введена цензура в литературе, ограничения на издание и ввоз всяких книг. Все частные типографии в России были закрыты.
Управление государством император Павел строил на основе своих, и только своих, законов. В России воцарился военно-полицейский режим.
Для дворян была введена обязательная военная служба и отменены многие привилегии. Если дворянин не подчинялся, его жестоко наказывали. Многие дворяне, пользовавшиеся расположением Екатерины II, попали в опалу: были арестованы, сосланы в Сибирь, понижены в правах.
Не прошло и месяца со времени вступления Павла I на престол, как он выразил Чарлзу Камерону свое нерасположение: «Высочайше повелеть соизволил архитектора Камерона по ненадобности его отпустить». Он выселил архитектора из дома, подаренного Екатериной, лишил его помощников и учеников.
Но все это совсем не означало, что Павел решил прекратить строительные работы в Павловске. Скорее, наоборот, он очень хотел, чтобы его летняя резиденция ни в чем не уступала Царскому Селу.
Камерон уехал на Украину и занялся строительством дворца для графа Разумовского. Прошло полтора года после его изгнания из Павловска, и Камерон вдруг получил высочайшее приглашение вернуться в Петербург. Император был очень неуравновешенным человеком с изменчивым настроением. Он решил, что талант Камерона нужен ему в столице и сменил гнев на милость.
Архитектор получил возможность продолжить работы в Петербурге и его окрестностях, в том числе и в Павловске. Среди памятников того периода деятельности зодчего в Павловском дворцово-парковом комплексе осталось немало интересных сооружений.
Недалеко от дворца располагалась Семейная роща, образованная деревьями, посаженными в честь рождения членов царского семейства. На мраморном пьедестале, установленном в центре, помещена «Урна судьбы» – красивая ваза из яшмы, изготовленная камнерезами Колыванского завода на Алтае.
Мост Кентавров
Рядом с Семейной рощей в густой зелени парка Камерон построил павильон Холодная баня. Она была выполнена в виде ротонды с прямоугольной пристройкой, которую венчает фронтон.
Совсем рядом с Холодной баней перекинули через Славянку небольшой мостик, украшенный фигурами кентавров, которые представляли собой копии с античных оригиналов. Они и определили название сооружения – мост Кентавров.
Фантазия Камерона была неистощима. Среди его построек нет сооружений, похожих друг на друга. Каждое его творение сугубо индивидуально и сочетает традиционные элементы классической архитектуры самым необыкновенным образом.
Последним произведением Камерона в Павловске стал павильон Трех граций, расположенный в Собственном садике возле самого дворца.
Скульптура «Три грации»
Нелегко представить, что эту античную фантазию создавал мастер весьма преклонного возраста. В совершенстве легких, изящных пропорций этого удивительно приветливого павильона видна рука художника, полного сил и обладающего юной душой. Павильон спроектирован подобно античному портику, который опоясывают 16 колонн, поддерживающих легкий свод, украшенный кессонами. Рельефы на фронтонах были выполнены по рисункам скульптора И. П. Прокофьева. С одной стороны изображен Аполлон, а с другой – Минерва, богиня мудрости. Несколько позже, в 1803 г., в центре павильона была установлена скульптура работы знаменитого итальянского скульптора Паоло Тискорини – «Три грации». Эти прекрасные женские фигуры, полные изящества, гармонии и поэзии, дали название всему павильону.
Ознакомительная версия.
